蔡顯良
博士，教授，博士生導師，暨南大學藝術學院黨總支書記、暨南大學書法研究所副所長， 暨南大學學位評定委員會藝術學分委會主席。西泠印社社員，中國書法家協(xié)會會員，廣東省書法評論家協(xié)會副主席。師從黃惇先生，并問學于曹寶麟先生。
書法作品曾參加全國各類展覽并被相關機構收藏。在各級專業(yè)報刊發(fā)表學術論文八十余篇。書法創(chuàng)作與學術研究在專業(yè)報刊和新聞媒體均有專題介紹。曾獲中國文聯(lián)文藝評論優(yōu)秀作品獎、中國書協(xié)第二屆蘭亭獎提名獎、第三屆蘭亭獎二等獎、第四屆蘭亭獎二等獎、第六屆全國書學討論會二等獎、首屆南京藝術學院優(yōu)秀博士論文獎、江蘇省優(yōu)秀博士論文獎、廣東省書法家協(xié)會學術最高獎康有為獎，并獲廣東省第十屆魯迅文藝獎、廣東省哲學社科優(yōu)秀成果二等獎、暨南大學第三屆本科教學校長獎等。主研《元明清論書詩整理與研究》、《元代書家考論》等省部級以上課題五項。著有《宋代論書詩研究》《康有為》《書法史論麈談》《二十世紀中國繪畫賞析》等。
書法也要有責任與擔當
文\ 蔡顯良
大概藝術的創(chuàng)造規(guī)律總體上是趨同的，既需要天分與勤奮，更需要技術與素養(yǎng)。蘇軾曰：“有道而不藝，則物雖形于心，不形于手?！痹诓恍缸非罄碚撎剿鞯耐瑫r，絲毫不敢懈怠和放棄技術的苦練。最憧憬魏晉風度，愛追尋宋人韻致，還鐘情于明清風流。喜作行草，往往酒后，特別享受那種心手雙暢、下筆風雷的痛快淋漓。間寫篆隸，心慕高古，期冀沾潤秦漢樸拙，偷取老缶筆意。不再跟風，不愿嘩眾，更不屑左道旁門。惟潛心修為，真心學藝，孜矻求索，堅守和發(fā)揚文人的情懷和操守。
改革開放，西學再漸，難免思潮涌動，視線迷亂，于是丑書順勢而動，不斷騷亂傳統(tǒng)審美。無法無天，妄談技巧，虛構理念，置文化內涵、藝術高度、審美個性于度外。更甚者竟拋棄了毛筆這一創(chuàng)作的不二工具，實在是有辱書法斯文。趨利化、游戲化的低俗創(chuàng)作與膚淺消費，于社會、于書法皆貽害無窮。古人早就指出：“其高者則激昂于文章氣節(jié)之域，而其下者則遂沉酣濡首于蟻膻鼠腐之間?！卑〞以趦鹊男聲r期的文藝工作者，要做到“胸中有大義,心里有人民,肩頭有責任,筆下有乾坤”，自覺擔當起弘揚正氣、服務社會的使命和義務。
金農《題畫》 行書扇面
“讀書對友” 篆書對聯(lián)
“駿馬杏花” 行書對聯(lián)
“閑門深柳” 隸書對聯(lián)
劉詵《宿荷花莊》 行草條幅
吳鎮(zhèn)《畫竹》 行草條幅
張治《登石鐘山望廬山》 行草條幅
鄭板橋《橘菊》 行草條幅
夏完淳《絕句》 草書條幅
劉方平《月夜》 篆書條幅
陸游《梅花》 篆書條幅
盧綸《塞下曲》 隸書條幅
