敷色
由于唐宋以前的人物畫(huà)，絕大多數(shù)是重彩雙勾，所以用色很艷麗，而勻勒線卻比較不講究墨色。后來(lái)水墨畫(huà)漸漸發(fā)展，墨色的變化越來(lái)越豐富了，而敷色卻相對(duì)地減弱，漸漸變成淡彩著色。這種淡著色是完全依附筆墨而存在的?，F(xiàn)代的水墨人物畫(huà)技巧上有了新的發(fā)展，用色比以前更豐富更鮮艷。不但運(yùn)用淡彩，同時(shí)兼用重彩，這是人物著色上的進(jìn)步。
上色的技巧似乎比筆墨次要了一些，然而它卻并不太容易掌握，它可以使畫(huà)面錦上添花，也可以成為畫(huà)面的破壞者。
人物畫(huà)用線來(lái)勾勒形體，已將自然光下的強(qiáng)烈明暗變成平光現(xiàn)象，從而也同時(shí)要求平光現(xiàn)象下的色彩，與線的造型手法相協(xié)調(diào)。
所謂平光下的色彩，基本上是“有濃淡的固有色”。所謂固有色，是指物體原有的固定不變的顏色。
如栗子殼是茶褐色，南瓜皮是赭黃色，櫻桃是西洋紅等等。
所謂“濃淡”，是說(shuō)人物畫(huà)中涂色不完全是平涂的，尤其是水墨畫(huà)中的用色，濃淡變化很大，很少完全平涂的地方。
水墨畫(huà)用色，一般用筆含水量很大，色彩淋漓滲化。其所以如此，是因?yàn)橐环矫嫔时仨毰c淋漓的墨韻相協(xié)調(diào)，再則它可以使體積感和質(zhì)感得到加強(qiáng)。如果在水墨中涂色涂得太死板，就可能破壞了墨色的效果。
一般的水墨人物多不涂重色，因?yàn)橹厣赡馨言?huà)的墨色掩蓋了，破壞了墨韻。不過(guò)現(xiàn)代的水墨人物畫(huà)中，倒是常常淡色與重彩并用。水墨畫(huà)著重用筆，尤其很講究墨的，用色只作一些托，使不掩去墨的韻味為限度。重彩畫(huà)要求在濃重的色彩對(duì)比中，求取強(qiáng)烈的濃麗效果。目前寫(xiě)意畫(huà)中用重彩的技法是兼有兩者之長(zhǎng)的巧妙結(jié)合，既有鮮明的色彩，又有細(xì)膩的墨韻。
一般處理方法是這樣的：在用淡墨處或欲顯墨韻處，用淡彩。而需用重彩處，則用濃墨或焦墨。
水墨人物畫(huà)中有一些部分常常運(yùn)用沒(méi)骨技法，單獨(dú)用顏色以厾筆畫(huà)出。除了人的肌體五官和四肢必須勾勒外，發(fā)須及穿戴，都可以用沒(méi)骨畫(huà)法去表現(xiàn)。
周京新 人物寫(xiě)生之三 154×53cm
水墨人物畫(huà)不論是勾勒后的涂色，或是直接用顏色的沒(méi)骨厾筆，上色時(shí)也要講究用筆，不能象刷墻一樣的涂，也不能象圖案中填色一樣，一塊塊往畫(huà)面內(nèi)填。涂色用筆的規(guī)律，近似用墨法。
尤其是在水墨畫(huà)中，色彩用筆是非常講究的。我們知道，無(wú)論什么顏色，畫(huà)在生宣紙上，每一個(gè)筆意都能清清楚楚地留在紙上。如果使涂色的用筆安排得好，可以使畫(huà)面增色不少。但是，如果把這些用筆弄槽了，即使色彩用得妥當(dāng)，畫(huà)面仍會(huì)弄得很難看。
要涂大面積的色彩時(shí)，多用羊毫筆。因?yàn)檠蚝梁枯^多，筆意就易于滋潤(rùn)。用筆很象墨色厾筆的筆意，所謂“齊而不齊”、“亂而不亂”的規(guī)律，在這兒同樣用得到它。而且每一用筆一般亦應(yīng)有起、行、收三動(dòng)作，可以用側(cè)鋒或正鋒。一般涂色面積大的話，到底還是用側(cè)鋒的機(jī)會(huì)多些，因?yàn)檎h筆毛撒不開(kāi)。在連續(xù)用筆時(shí)，亦須注意回環(huán)順逆之勢(shì)。所不同的是，色彩用筆在數(shù)筆中大多是緊靠的，因?yàn)樗哪康氖且砍鲆粋€(gè)面積來(lái)。兩筆之間，只能留上一些似是而非的空白，或飛白。目的是為了大面積的用筆中，求取空靈，不致死實(shí)。
劉國(guó)輝 馬克思與恩格斯 136×68cm
前面提到過(guò)，用色須有濃淡，這種濃淡變化，是著顏色前在筆頭上預(yù)先調(diào)好的。調(diào)法一如蘸墨法。有時(shí)在筆頭上調(diào)用兩種色彩，比如用黃綠色，可先蘸黃色，再蘸淡綠，再蘸深綠，則筆尖至筆根自綠至黃，逐漸轉(zhuǎn)化，一筆之間就有自深至淡的色彩變化。
用筆的排列，有時(shí)可重疊，有時(shí)可以稍有間距。有間距的用筆，含水量要多，使顏色滲化而掩沒(méi)這個(gè)不大的空間。這樣畫(huà)，筆意清爽，暈化濃淡也有趣味。重疊用筆一般不宜四面塞死，只好疊半筆。重疊部分濃深而滲化，間距部分色較淡而平，則數(shù)筆中具有深、淡、凝、化的不同滲化效果。
涂色用筆，必須結(jié)合表現(xiàn)對(duì)象的形體來(lái)進(jìn)行。用筆好，有助于充實(shí)體積感。且看一個(gè)肥短的色彩筆觸，它的四邊有滲化的濃淡變化，似乎給我們一種向紙面突起的體積感的印象。利用這一點(diǎn)，把它畫(huà)在勾勒中間，就會(huì)加強(qiáng)勾勒間空白的立體感。人的五官、四肢、衣紋等等，我們基本上都按它的凸起的結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行用筆涂色，才會(huì)有助于形體的塑造。反過(guò)來(lái)，如果不是這樣做，涂色就可能破壞勾勒已造成的體積感效果。
涂色是表現(xiàn)物體質(zhì)量感的重要一環(huán)。物體的細(xì)或粗糙，光凈與粗厚，都可借助于涂色來(lái)表現(xiàn)。水分滲化得細(xì)膩，自然有細(xì)膩的感覺(jué)；用干筆來(lái)皴擦，就有粗糙的效果。比如畫(huà)小姑娘的臉，用干筆去皴擦就不妥當(dāng)；在老頭子臉上畫(huà)得太細(xì)膩，也不合適。
陳鈺銘 人像寫(xiě)生之一 50×50cm
金屬磁器等物的表面折光強(qiáng)，有時(shí)可以用飛白或是空白來(lái)留出高光，效果也很好。
在寫(xiě)生或創(chuàng)作中，有時(shí)遇到特殊的原因，要求表現(xiàn)一點(diǎn)明暗關(guān)系，比如煉鋼爐前的工人、提燈的農(nóng)民或漁民油亮紅黑的臉，都可以在涂色時(shí)，結(jié)合一定程度的明暗處理，只要筆法與其他部分統(tǒng)一，其明暗程度又不過(guò)分強(qiáng)而與其他部分造成不協(xié)調(diào)，就會(huì)有較好的效果。
中國(guó)畫(huà)顏料基本上分兩種類型，一類是粉質(zhì)的，一類是液質(zhì)的。
粉質(zhì)一般為礦物質(zhì)，液質(zhì)一般為植物的液汁。由于這兩類顏料性能不同，在涂染時(shí)亦要按其特點(diǎn)來(lái)分別對(duì)待。
頭青
胭脂、藤黃、花青等都是植物的液汁制成。其性細(xì)膩、透明，它們都能隨著水分在紙上自由滲化。故能畫(huà)出淋滴幻化的水痕，具有潤(rùn)濕的趣味。寫(xiě)意畫(huà)淡彩中，很大部分都是用這些顏色所畫(huà)。
由于這些顏料有透明的特點(diǎn)，畫(huà)得薄時(shí)較亮，因?yàn)橛杉埳贤高^(guò)薄顏色而反射出來(lái)的光很強(qiáng)。顏色一涂濃，雖然色彩感加強(qiáng)了，但明度卻會(huì)減低，因?yàn)樯瘢该鞫染腿?。所以我們用植物汁顏色時(shí)，一方面注意色彩冷暖的對(duì)比關(guān)系，還要顧及濃淡而產(chǎn)生的明度問(wèn)題。畫(huà)亮的衣服就不能厚涂。如果某處要用濃色來(lái)突出畫(huà)面，其四周最好用空白來(lái)襯托，或者四周用色要很淡。
彭先誠(chéng) 天山牧歌圖 136×68cm
朱砂、石青、石綠、石黃等，都是礦物質(zhì)制成的粉質(zhì)顏料。它們是采用天然色彩礦石研磨而成，雖然磨得極細(xì)，但比起植物液汁的顏料仍然粗得多。礦物質(zhì)顏料，表面反光很強(qiáng)但不透明，若將它涂在紙上，背光照著看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)涂色處是濃重的黑影。這種顏料由于顆粒粗，涂上生宣紙不能隨水滲化，大部分貼在原地紙面上。所以沒(méi)有膠水調(diào)合的話，干后會(huì)全部脫落下來(lái)。
粉質(zhì)顏料的性能與植物汁顏料恰好相反，由于反光是由粉質(zhì)的表面反射出來(lái)，顏色很亮，如果涂在周?chē)前准埖牡胤剑Ч⒉缓?。因白紙的反光亦?qiáng)，色彩就突不出來(lái)。所以用礦物質(zhì)顏料的四周，常涂有較重的墨色或勾以濃墨的輪廓框。比如濃墨中點(diǎn)以朱砂或石青，色彩就非常鮮明。在這種情況下，礦物質(zhì)顏料，涂得越厚就越亮。
至于朱磦、赭石，雖然也是礦物質(zhì)，但粉質(zhì)較細(xì)，能隨水滲化。不過(guò)朱磦的色彩很刺激，其四周也常用濃墨相配合，才能壓得住它的火氣。赭石色彩沉著，就不必如此。
張大千 沒(méi)骨荷花
紙本設(shè)色 93×173cm 1976年
人物寫(xiě)生，基本上雖按固有色來(lái)涂，但顏色一般總有一定的變化，這與寫(xiě)意花鳥(niǎo)中將荷葉畫(huà)成墨色是一個(gè)道理。譬如將黑色畫(huà)成灰色；淡藍(lán)的變成墨藍(lán)的等。因?yàn)橛行?duì)象身上的固有色不一定搭配得好看，如果完全一模一樣地來(lái)模寫(xiě)它，就達(dá)不到藝術(shù)效果。
繪畫(huà)中運(yùn)用色彩，必須組織色彩的黑白、濃淡、冷熱等等的對(duì)比與和諧，才能取得美的效果。這就要求作畫(huà)時(shí)按原來(lái)對(duì)象的自然情況，作一定的加工剪裁。譬如有人穿著鮮紅色的褲子與翠綠色的褂子，這樣子本來(lái)已令人感到太刺目了。
由于自然界的物體還有一定的明暗陰影，以及四周反射過(guò)來(lái)的光和色與它相調(diào)和，使這種對(duì)比稍為緩和些。但當(dāng)我們將其固有色孤立起來(lái)時(shí)，則這種過(guò)強(qiáng)的對(duì)比，就更增強(qiáng)了火辣辣的刺激。所以在合理的情況下，按主題的需要和畫(huà)面的審美要求，進(jìn)行加工變化，在藝術(shù)創(chuàng)作中是允許的。至于創(chuàng)作中的人物用色，那完全可按其內(nèi)容、主題和藝術(shù)處理的要求來(lái)處理了。
那么，怎樣處理色彩才好看呢?
一般的規(guī)律總是離不了所謂色彩的冷熱對(duì)比，和組織顏料明度的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行。
一切變化多端的色彩，都可由紅、黃、藍(lán)三色來(lái)分析。如綠色是黃與藍(lán)的調(diào)合，紫色是紅與藍(lán)的調(diào)合。不過(guò)，這是從分析色彩原理上講的，而在實(shí)際中運(yùn)用，很多顏色只能依靠特定的顏料，不是任何其他色所能調(diào)配出來(lái)的。
朱砂
比如朱砂就是朱砂的紅色，西洋紅就是西洋紅色，玫瑰紅就是玫瑰紅色，石青就是石青色，花青就是靛藍(lán)色等等，雖然有時(shí)可以用其他化學(xué)顏料調(diào)配到近似的地步，但與原來(lái)真顏料相比，色彩感就相差得遠(yuǎn)了。
紅與黃色給人以暖和的聯(lián)想，稱之為暖色，凡屬紅黃傾向的顏色，都屬于暖色。藍(lán)是冷色，凡傾向藍(lán)色的都可稱為冷色。冷色與暖色，就形成對(duì)比。同類的冷色，或暖色，則互相協(xié)調(diào)呼應(yīng)。
然而很多調(diào)合起來(lái)的顏色，在具體運(yùn)用中，它的冷暖又常常是相對(duì)的存在。比如藤黃比土黃要感到冷些?；ㄇ啾热呵嘁@得冷些。
色彩在強(qiáng)烈的對(duì)比以外，更有很多較弱的無(wú)窮冷暖對(duì)比層次。色彩對(duì)比得強(qiáng)，以取鮮明奪目。但對(duì)比中如果不協(xié)調(diào)，就變成刺目的“火氣”。所以對(duì)比中還需用同類色來(lái)作調(diào)和呼應(yīng)。所謂“火氣”，是由于某種用色過(guò)分強(qiáng)烈，而與其四周不相協(xié)調(diào)之故。
中國(guó)畫(huà)常常運(yùn)用空自以突出筆墨和色彩。筆墨又作為畫(huà)面的基本骨架，所以黑色和白色，是國(guó)畫(huà)中不可避免的基本色調(diào)，我們?cè)谠O(shè)計(jì)一幅畫(huà)的色彩傾向時(shí)，必須把黑色白色都估計(jì)在內(nèi)。在人物水墨寫(xiě)生創(chuàng)作中，一般情況是色彩的強(qiáng)度不可超過(guò)墨色的重量。至少在幾處主要地方，總有幾點(diǎn)濃墨壓過(guò)色彩。
每一幅畫(huà)，在以墨為主的基礎(chǔ)上，用色仍要有主調(diào)：或傾向紅色，或傾向綠色。有的以大面積冷色去圍襯暖色小塊，或以紅黃暖色去圍襯冷色小塊。用色的濃、淡、冷、暖，都要注意主從關(guān)系。就是說(shuō)，在一幅畫(huà)面中，有最濃的色塊，也有次濃的色塊和逐漸減淡的其他色塊，有最冷的，也有逐漸層次轉(zhuǎn)向暖的。有深的，也有淺的和更淺的。不可以一種濃度去平涂。
涂色不但可以參考破墨法的用筆，還可以用冷暖色來(lái)相互滲破，會(huì)使色感更加豐富。
圖25 面部著色（一）
此外，利用國(guó)畫(huà)顏料兩類不同性能的特點(diǎn)，來(lái)組織它們之間的對(duì)比，可能產(chǎn)生出特殊的色彩效果。譬如在大面積的水質(zhì)顏色冷色地上，點(diǎn)上數(shù)小塊暖色粉質(zhì)顏色，便會(huì)異常鮮麗。如以汁綠畫(huà)成的草地上，有人穿一件朱砂畫(huà)成的背心，這小塊朱砂，必然很鮮艷（當(dāng)然，朱砂四周還需村以黑墨）。又如在大面積汁綠色地中，點(diǎn)上數(shù)小塊石綠色，可以造成一種特殊的協(xié)調(diào)美。
由于粉質(zhì)顏料較粗，畫(huà)在紙上似乎浮在紙面，以至干枯無(wú)味。為了解決這一缺點(diǎn)，在涂粉質(zhì)色前，需先涂一次底色，使它的底部有所依托。底色大都用液質(zhì)顏色，一般石綠的底色多用赭石或汁綠。石青以花青作底，或代之以墨。朱砂常用西洋紅作底。
液質(zhì)顏料與粉質(zhì)顏料一般不可調(diào)合運(yùn)用，因?yàn)樗鼈円划?huà)上紙面，就會(huì)分解開(kāi)來(lái)。但用同類冷暖色調(diào)合運(yùn)用時(shí)，雖然涂在紙上仍然分解開(kāi)來(lái)，倒能產(chǎn)生特殊效果，因?yàn)橐嘿|(zhì)顏料同時(shí)為粉質(zhì)顏料作了底色。在涂大片衣服時(shí)，可以在某幾處試用這種辦法。有些水彩顏料，可以與國(guó)畫(huà)顏料同時(shí)合用，如西洋紅、土紅，玫瑰紅、土黃、鉻黃等。
圖26 面部著色（二）
下面提一下涂色的一些具體間題。
如前所述，涂色須按結(jié)構(gòu)的每凸起的“坡”（坡，即是人體肌肉或骨胳的高凸部分）來(lái)用筆，頭部用筆，即按頭部五官的“坡”來(lái)進(jìn)行，不必筆筆俱到，可以讓水自行暈化進(jìn)去，效果很好（如圖25、26）。就圖25“面部著色（一）”的婦女面部著色過(guò)程簡(jiǎn)述如下：
第一，（1）注意神態(tài)和形體結(jié)構(gòu)。（2）頭發(fā)用筆有大小塊，墨色有濃淡，按其體積留有空白為折光點(diǎn)。（3）一般外輪廓線較重，五官輪廓線的勾勒須結(jié)合一定光暗。
第二，（1）涂色按面部的凸起部分：額、顴、頰、下巴、眼、鼻、嘴等處下筆。（2）涂色下筆要干脆，要準(zhǔn)。（3）顴、頰、嘴的用色，稍紅潤(rùn)。
第三，（1）用淡色由高的點(diǎn)向四面滲化，至空白基本填去為止。（2）用淡色補(bǔ)上局部未畫(huà)的地方：如嘴四周、鼻兩側(cè)、腮底部等等。
第四，（1）凹處陰影渲染。（2）趁濕時(shí)修改涂色不勻的地方。（3）干后，用焦墨點(diǎn)出最黑的地方，但有時(shí)也不必。
圖27 手腳著色
面部的下凹處，色淡，而凸起處較蒼黑或紅潤(rùn)。這是由于平日光線照射之故，所以凸起部分常常是下筆的地方。
面部色彩，可用赭石，或用水彩色朱磦、西洋紅、土黃、土紅等調(diào)合，視各人膚色而定。如果紙質(zhì)差，臉上筆觸太明顯，可先上淡底色，再涂較濃色于“坡”上。先涂一層水也可以。
生活在田野、草地或海上的勞動(dòng)人民，皮膚紅潤(rùn)蒼黑，堅(jiān)實(shí)沉厚，在赭石中不但要調(diào)紅色，并可調(diào)入墨色。西洋紅與朱磦加土黃，調(diào)出的膚色太輕薄細(xì)嫩，只好用在小娃娃身上。自然，膚色各人都不同，不好規(guī)定調(diào)法。
勞動(dòng)人民的膚色一般總是紅潤(rùn)或蒼黑的健康，用赭石的同時(shí)加一些紅色的時(shí)候很多。但中國(guó)赭石的色感雖然沉著大方，卻在顏色干了以后常常出現(xiàn)一圈圈的花紋，涂在臉上，近看象花臉。赭石在新鮮泡出時(shí)，比較少有這種現(xiàn)象，即使有，程度也輕些，如果涂得薄些也可以減少這種花紋的跡象。
老年人皮膚的細(xì)皺，不能全用墨皴。可以先用重色皴，等稍干，再涂全面顏色，則皴處自然有皮膚皺裂的效果。手的細(xì)皺畫(huà)法，一如臉部。
手指涂色法：筆尖調(diào)色較濃，自指尖落筆，向根部涂去，因?yàn)槭种讣獾哪w色較重之故。各個(gè)骨節(jié)，在第一遍涂完后，乘濕時(shí)加點(diǎn)較深紅的膚色（如圖27）。
腳底膚色較紅潤(rùn)，可以先涂，乘濕就接上腳背，（如圖27）腳跟皺折的皺紋，一如畫(huà)頭手。
肘關(guān)節(jié)外側(cè)、膝蓋等處膚色較深，畫(huà)法與腳底著色的接筆法同，臂腿各部均按結(jié)構(gòu)之“坡”涂色。胸腹畫(huà)法亦類似。由于四肢、胸腹等地區(qū)坡面較大，必須用大羊毫筆。小筆容易流于碎亂。涂色用筆的總原則是:一方面按結(jié)構(gòu)，一方面注意用筆靈活交錯(cuò)，不可過(guò)于死板。筆觸要毛，不可太整齊。不然，兩筆之間，不能相接。
圖28 北方老農(nóng)
第一遍顏色涂上后，如有不妥處，可以乘未干前修改，但不要涂臟了。如果感到全部太淡些，可以待將干未干時(shí)，普遍加一次。
五官及肌肉之渲染，是在第一次涂色后乗未干時(shí)加上去的。渲染的顏色，比較深些，但不能太鮮麗。
青年婦女常在兩頰有紅暈，這種皮膚的紅色，不可用純紅色。因?yàn)檫@種紅暈，只比原膚色稍強(qiáng)而已。因此調(diào)色只能在原膚色基礎(chǔ)上略加些朱磦，或西洋紅即可。
皮膚色彩薄涂比較容易。但太薄又會(huì)淡而無(wú)味。如果涂色太厚，容易涂得僵死。
涂衣服用筆，原理與涂肌肉差不多，即按衣服結(jié)構(gòu)及衣紋走勢(shì)來(lái)用筆。不過(guò)它不象涂肌肉那樣受約東，可以放手一些。因?yàn)橐路Y(jié)構(gòu)不象肌肉那樣嚴(yán)密，用筆可以自由些（如圖28）。
涂衣服要常將墨色和空白估計(jì)在內(nèi)，大塊墨色常?？梢允巩?huà)面生色，它成為畫(huà)面的主體，使紛亂的色彩中，有一個(gè)最高點(diǎn)來(lái)統(tǒng)一。
圖29 李震堅(jiān) 在風(fēng)浪里成長(zhǎng)(局部)
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