米芾是北宋書法四大家之一,若論體勢駿邁,則當(dāng)屬北宋造詣最高的書法家。其書法深得晉人神韻,又不失宋人意趣,在行書的學(xué)習(xí)中,有很多人會選擇從米芾開始。
然而很多人學(xué)習(xí)米芾卻不得要領(lǐng),進而對其望而卻步。今天筆者就帶領(lǐng)你一步步分析怎么入手米芾。
米芾行書《苕溪詩帖》局部
米芾書法,穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥。他即要求在變化中達到統(tǒng)一,又把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來。章法上,重視整體氣韻,兼顧細節(jié)的完美,成竹在胸,書寫過程中隨遇而變,獨出機巧。
我們拿米芾的經(jīng)典碑帖《苕溪詩帖》和《蜀素帖》作為分析參照,因為《苕溪詩貼》和《蜀素帖》內(nèi)容比較豐富,書風(fēng)也較能代表米芾的整體風(fēng)格。
米芾行書《蜀素帖》局部
首先我們來看米芾的用筆,米芾的用筆十分豐富,被后人譽為“八面出鋒”。接下來我們來挑選集中具有代表性的筆畫來分析一下米芾的用筆的特征。
一、點畫的用筆特點
1.豎點
豎點起筆后向下寫豎,要寫得穩(wěn)重。
2.側(cè)點
側(cè)點從左上斜起筆,向右下頓筆后再折筆向左下方牽引下一個筆畫。米芾的側(cè)點出鋒明顯。
3.挑點
挑點一般是由上一個筆畫引向位于字的左側(cè)的點,左點作為挑點時較圓潤,三點水的下點作為挑點時較爽利。
4.上下點
上下點是米芾的特色,為求用筆的豐富,點畫從上面起筆,再向右頓筆,最后向左下牽引下一個筆畫。
二、橫畫的用筆特點
1.左重右輕
這類橫畫起筆較重,收筆較輕。
2.左輕右重
這類橫畫起筆較輕,收筆較重。
3.中間重兩頭輕
這類橫畫中間行筆部分較重,起筆和收筆都比較輕。
4.中間輕兩頭重
這類橫畫中間行筆部分較輕,起筆和收筆都比較重。
三、豎畫的用筆特點
1.上重下輕
這類豎畫的起筆較重,收筆處較輕。
2.上輕下重
這類豎畫起筆較輕,收筆較重。
3.中間重兩頭輕
這類橫畫中間行筆部分較重,起筆和收筆都比較輕。
4.中間輕兩頭重
這類橫畫中間行筆部分較輕,起筆和收筆都比較重。
5.豎畫向左、向右弧
此類豎畫并不是很直,而是有一定的弧度。
四、撇畫的用筆特點
1.直撇
直撇由重到輕直接撇出就好了,變化不多。
2.豎撇
豎撇的變化比較豐富,一般起筆和收筆會比較重,行筆略提筆,行筆的過程會有弧度的變化。
3.重收撇
撇畫一般是尖收筆,但是為了求得變化,米芾有些撇畫的收筆是重的。
五、捺畫的用筆特點
1.重捺
這類捺畫和常規(guī)的捺畫一樣,輕起筆、穩(wěn)健行筆,最后重壓出捺。
2.輕捺
為求變化,改變捺畫的重收筆,改為輕收筆。
3.回鋒捺
書寫的過程中,有時為了和下面的筆畫取得聯(lián)系,便將捺畫的末尾回鋒連向下一個字或筆畫。
六、米芾行書結(jié)體特點
接下來我們來看米芾行書的結(jié)體,其結(jié)體疏密相間,大小錯落,崎側(cè)端正并存,形式多樣。我們來看一下其結(jié)體的幾個顯著特征:
1.正斜
向右斜是米芾結(jié)體上最大的特點,米芾通過正與斜的對比,把結(jié)體的變化推向了一個新的高度。
2.收放
收放便是同一個字內(nèi)的疏密對比,有疏密對比的字會比沒有疏密對比的字顯得更加靈動。
3.錯落
當(dāng)一個字由左右兩部分或左中右三部分組成的時候,不同部分的高低是不同的,要錯落有致。
七、米芾行書章法特征
最后我們來看一下米芾行書的章法特征,章法是一幅作品整體的風(fēng)格面貌,掌握一個書家的章法特征便顯得至關(guān)重要。
米芾行書章法有以下三個特征:
1.斜正的對比
前面講結(jié)體的時候我們就說過,斜是米芾結(jié)體的最大特征。但是米芾的斜不僅是字斜,有些部分整行都是斜的。我們看下面這張圖。
可以看到,中間兩行的斜和左右兩行的正形成了鮮明對比。而最右側(cè)一行本身又有上正下斜的一個對比。
2.疏密的對比
疏密對比是行書里面比較常見的章法特征,我們看下圖?？梢悦黠@看到左側(cè)圖片里面的字明顯要比右側(cè)圖片里面的字密。單獨看左側(cè)的圖片,右部的三行字又比左側(cè)一行密。
3.大小的對比
同一行字或行與行之間的字的大小是有對比的,不然通篇字都一樣大便會顯得呆板,沒有生氣。
4.同行擺動
同行擺動是說同一行字的重心不是穩(wěn)的,不是一條直線下來的,而是有左右擺動的。我們看下圖,
同一行字的重心先向下,再向右,再向右,末尾單字向右斜,最后石字擺正。
講到這里相信你對米芾的行書已經(jīng)有了很深刻的認識,快拿起筆來學(xué)習(xí)吧!
