母儀天下：東西方合璧的宮廷折扇說源
扇是收藏門專項(xiàng)，折扇又在其中，藝術(shù)性需托付時代，片一面雖能知，但不是欣賞的目的。
醞釀和形成階段。十五世紀(jì)末到十六世紀(jì)初，是歐洲文藝復(fù)興的高峰，哥倫布（1451-1506）達(dá)芬奇（1452-1519）米開朗基羅（1475-1564）麥哲倫（1480-1521）和拉斐爾（1483-1520）是標(biāo)志，這時期是中國的明朝中期（約正統(tǒng)至嘉
阿拉貢的凱瑟琳
英國亨利八世的大王后（1485-1536）
靖1436-1566），晚十字軍東征（1096-1291）和馬可-波羅（1254-1324）約一百多年。意大利戰(zhàn)爭（1494-1559）和三十年戰(zhàn)爭(1618-48)，使西班牙和法國各自交替，充分扮演過一次歐洲的主角。
中國雖有宋甚或更早朝鮮等進(jìn)貢記載，實(shí)物現(xiàn)存能見到的，只有宣德皇帝（在位1426-35）所畫及藝人沈周（1427-1509）吳寬（1435-1504）等，藏在北京故宮。日本更早可推至鐮倉時代花園天皇的木扇（1297-48），至于大將軍源賴朝（1147-99）所持有介于笏未詳。戰(zhàn)國時代（1467-1773）晚期的天皇正親町（1517-93）畫像中已出現(xiàn)折扇，三好長慶（1522-64）豐臣秀吉（1537-98）德川家康（1542-1616）等家族中更在風(fēng)行。
作為歐洲皇后王后的象征， 在這時期的藝術(shù)作品中，為我們留下的印象很雜亂，但象征性易被指認(rèn)，因與中世紀(jì)乃至更古的世界史相關(guān)。雖然雜亂，清晰的象征性在繪畫藝術(shù)作品中尤其反映真切，但折扇在肖像畫中未見出現(xiàn)。在肖像畫中可見，與肖像一體化的圣經(jīng)，章典，祥瑞動物或?qū)櫸?，身孕暗示或家族象征物等。也有無搭配。名貴奢侈品雖具珠寶含義，但不為皇后王后正式肖像所取，緣財富本不是王權(quán)唯一的象征物。王室配偶各因所循。
與此同時，又在形成時髦，原因在歐洲強(qiáng)勢王族的風(fēng)氣帶動，這就是點(diǎn)是開端。這期間圍繞法國西班牙兩國在意大利的利益爭奪，引發(fā)的意大利戰(zhàn)爭（1494-1559），教皇，歐洲王室，神圣羅馬帝國和意大利王公，英國甚至奧斯曼統(tǒng)統(tǒng)被卷入其間。由西班牙與英國的聯(lián)姻首先帶入英國王室。美第奇家族曾是歐洲首富。經(jīng)美第奇家族的美術(shù)品味，影響法國，在法國和西班牙-波旁（法國）王朝風(fēng)行，成為路易十五宮廷的時髦和法國王后王妃的形式化。在法國，皇權(quán)，母儀天下的皇后尊嚴(yán)，羅馬天主教信仰，血統(tǒng)和象征物，折扇被固定在皇后的右手和王妃的左手。這種固定模式，在1740年前后的路易十五宮廷，以及與波邦王室有血緣關(guān)系的其他王室女性肖像中，成為身份的定制。又反過來影響當(dāng)時歐洲的其它王室，甚至新教國家，表現(xiàn)在諸多正式肖像畫中。隨之已漸成為整個后世紀(jì)，歐洲貴族和市民社會，追求時尚的風(fēng)氣。
羅明堅(jiān)（MICHELE RUGGIERI,1543-1607）利瑪竇（1552-1610）提供最早的文字證據(jù)，說明文藝復(fù)興晚期，歐洲接觸折扇形制非自中國，而日本可能更多。沙勿略（1506-52）之前在日本并至死未進(jìn)入中國本土可能有關(guān)系，研究折扇款式在歐洲發(fā)展和變化的問題會進(jìn)一步涉及。利瑪竇徐光啟（1562-1633）的有扇畫像也只能更多地說明明清早期的中國宮廷時尚。歐洲最早的折扇作品，可見于安東尼斯-墨爾（ANTHONIS MOR,1519-79）和魯本斯（1577-1640）等人的繪畫，十六至十七世紀(jì)，而博物館的實(shí)物，止于十七世紀(jì)。
西班牙伊莎貝拉一世（1451-1504）
畫家喬安-弗蘭德斯(JUAN DE FLANDES,1460-1519),約1485年，西班牙普拉多博物館藏?？ㄋ沟倮麃喌囊辽惱?451-在位74-1504）與阿拉貢的菲迪南二世（1452-1516）1469年的婚姻，1479年結(jié)成的共主聯(lián)邦，是西班牙統(tǒng)一的開始。今天為人們知道的，多是她1492年資助哥倫布（1451-1506）航海的事跡。1476年葡萄牙的阿方索五世（1432-81）被迫簽約放棄卡斯蒂利亞王位要求，1478羅馬教皇批準(zhǔn)成立西班牙宗教裁判所，1480年系列法律條款的制定，1492年格拉納達(dá)摩爾人的臣服，1494年托爾德西利亞斯簽署的教皇子午線等，為日后她外孫查理五世（1500-58）統(tǒng)一西班牙雄視歐洲奠定了基礎(chǔ)。此幅油畫因此在年代上定為1480年后符合歷史情況，手中的書不僅表現(xiàn)天主教經(jīng)典，也象征嚴(yán)肅的法律章典。
在1492年前后，伊莎貝拉和費(fèi)迪南二世，卡斯蒂利亞王朝和阿拉貢王朝的紋章中，同時出現(xiàn)象征羅馬天主教和帝國的鷹的裝飾圖案，此具阿爾布雷希特二世（ALBRECHT II,1397-1439），哈布斯堡匈牙利王朝奧地利大公未能加冕神圣羅馬皇帝，整半個世紀(jì)。鷹，也是歷史上，首次在這兩個王室的紋章中被使用。歷史上則可以說，哈布斯堡匈牙利王朝的分裂，客觀上營造出哈布斯堡奧地利和西班牙王朝誕生的時機(jī)。
伊莎貝拉和費(fèi)迪南二世生有五子女，其中瘋女胡安娜（1479-1555）是西班牙神圣羅馬帝國皇帝查理五世（1500-58）的母親，阿拉貢的凱瑟琳（1485-1536）是英國亨利八世（1491-1547）的第一位王后。后者即是所有關(guān)注的點(diǎn)和開端。
共主聯(lián)邦的西班牙女王伊莎貝拉一世
油畫約1520年
薩莫拉-托羅地區(qū)卡斯蒂利亞時代圣瑪利亞教堂油畫（局部），西班牙。作者不詳，被認(rèn)為是吉拉德-代維(GERARD DAVID,1460-1523)或詹-馬布塞（JAN MABUSE,1478-1532)等尼德蘭后哥特式風(fēng)格藝人的作品。該油畫局部突出封建律法和天主教所賦予的女王權(quán)威。此可見證，伊莎貝拉去世后的西班牙，仍在宣揚(yáng)或以其作為國家意志而行之有效。
裝飾象征羅馬帝國鷹的伊莎貝拉女王紋章，啟用時間1492-1504年
費(fèi)迪南二世(1452-1516)，西班牙共主聯(lián)邦的阿拉貢國王
油畫15世紀(jì)末16世紀(jì)初，畫家邁克-斯多夫（MICHAEL SITTOW,1469-125)，維也納藝術(shù)歷史博物館收藏。費(fèi)迪南二世有多項(xiàng)國王頭銜，西西里國王（1468年起），卡斯蒂利亞國王（1474年起），阿拉貢國王（1479年起），那不勒斯國王（1504年起），他實(shí)際上是統(tǒng)一西班牙的第一位國王。1504年其妻伊莎貝拉女王去世，他們的女兒胡安娜繼承卡斯蒂利亞王位，但其投懷丈夫奧地利大公美男子腓力一世（1478-1506），不理朝政的瘋狂愛情舉動，險些引起其父其夫?yàn)闋帄Z西班牙政權(quán)的內(nèi)戰(zhàn)。矛盾因腓力一世1506年的突然死亡而結(jié)束，胡安娜也變成精神失常，這使費(fèi)迪南二世成為其6歲的外孫，后來的查理五世的合法的攝政王。費(fèi)迪南二世1505年續(xù)娶法國瓦盧瓦的查理一世奧爾良公爵（1394-1465）的外孫女，瑪麗-奧爾良（1457-93)的女兒葛蔓妮(GERMAINE OF FOIX,1488-1538)為阿拉貢王后。
象征羅馬帝國鷹的費(fèi)迪南二世紋章雕飾，西班牙阿爾哈發(fā)利亞宮殿
（PALACIO DE LA ALJAFERIA)約1492年啟用
羅馬教皇亞歷山大六世（1431-1503）
畫家奧蒂西莫（CRISTOFANO DELL ALTISSIMO,1525-1605)，佛羅倫薩瓦薩里長廊博物館(CORRIDOIO VASARIANO IN FLORENCE)。教皇亞歷山大六世1492年8月11日登基，他于1493年即開始籌劃，并于1494年6月7日完成制定，西班牙和葡萄牙瓜分世界的“教皇子午線”阿爾德西里亞斯條約(TREATY OF TORDESILLAS)。教皇亞歷山大六世出生西班牙，是西班牙瓦倫西亞王室卡利克斯特三世的外甥，該王室隨費(fèi)迪南二世與伊莎貝拉一世共主聯(lián)邦，成為統(tǒng)一西班牙的貴族。1491年他撮合意大利米蘭斯福爾扎家族和費(fèi)拉拉埃斯特家族(FERRARA,HOUSE OF ESTE)的交叉婚姻，最終使米蘭，羅馬涅，雷焦-艾米利亞等中北部意大利長期由西班牙和教皇掌控。當(dāng)時出嫁的米蘭公主安娜-斯福爾扎(ANNA SFORZA，1476-1497），既是達(dá)芬奇(1452-1519)創(chuàng)作不朽肖像名畫蒙娜麗莎的原型（約完成于1503年），時值達(dá)芬奇應(yīng)聘主持那場婚禮。
意大利埃斯特家族紋章
這個紋章埃斯特家族使用自1239年。該家族從1240年至1597年統(tǒng)治費(fèi)拉拉，1288年至1796年統(tǒng)治摩德納(MODENA)和雷焦(REGGIO-EMILIA),費(fèi)拉拉和雷焦-艾米利亞屬意大利中北域大部分地區(qū)，摩德納在法國南部靠海，今天的摩德納國。18世紀(jì)初，法國，羅馬教皇和摩德納，是歐洲最后三個承認(rèn)蘇格蘭斯圖亞特家族擁有英國皇室合法繼承權(quán)的天主教國家。了解這些情況，有助于鑒別18世紀(jì)歐洲乃至中國乾隆時期的宮廷藝術(shù)品。
哈布斯堡匈牙利的阿爾布雷希特二世（1397-1439）
16世紀(jì)油畫，畫家不詳，維也納藝術(shù)史博物館收藏。1438年阿爾布雷希特二世鎮(zhèn)壓國內(nèi)胡斯教派失敗，因此放棄了控制波希米亞的努力，他的權(quán)力僅局限于奧地利和匈牙利。從這位未加冕成神圣羅馬帝國皇帝的匈牙利國王的肖像畫的紋飾中，明顯可見象征羅馬帝國的鷹和羽毛。在歐洲文藝復(fù)興晚期，西班牙王室首先將其演繹為握在手里的王后象征。既不是折扇也不是羽毛扇，而是幾顆象征歐洲正統(tǒng)的鷹的羽毛。
阿拉貢的凱瑟琳（1485-1536），英國皇后
畫家荷內(nèi)博爾忒（LUCAS HORNEBOLTE,1490-1544)，約1525-6年，倫敦巴克盧公爵(THE DUKE OF BUCCLEUCH AND QUEENSBERRY KT,LONDON)收藏。凱瑟琳是伊莎貝拉女王和費(fèi)迪南二世最小的女兒，1501年嫁英國國王亨利七世（1457-1509）長子威爾士的亞瑟王子(ARTHUR,PRINCE OF WALES,1486-1502)，亞瑟死，嫁（1509年）其弟亨利，即后來的英國國王亨利八世（1491-1547），成為亨利八世的首任英國皇后。荷內(nèi)博爾忒自1520-30年在英國皇家鑄影廠(CAST SHADOW WORKSHOP)做總管，頭銜任國王畫家（KING'S PAINTER)，故此幅肖像可看作是皇后正式畫像。在此幅肖像中，凱瑟琳右手握住羽毛，可被認(rèn)為是，開歐洲文藝復(fù)興晚期皇后握扇風(fēng)尚的先河。凱瑟琳握住羽毛的象征，其意義自然十分明確，不難理解。
作為英國皇后的凱瑟琳的紋章
皇后紋章由英國獅一半的法國，英國，蘇格蘭古老元素，和西班牙鷹一半的卡斯蒂利亞，阿拉貢，格拉納達(dá)等城堡元素組成，其中黒鵰鷹象征凱瑟琳父母共主聯(lián)邦的西班牙，以及她父輩意大利的西西里島屬地。順帶說明，紋章中的法國圖案表示，凱瑟琳自1509成為英國皇后至1533年，因納瓦拉(NAVARRE)法西長期歸屬權(quán)爭議，以及1505年，費(fèi)迪南二世續(xù)娶法國奧爾良家族的葛蔓妮為阿拉貢王后的原因，有聲稱法國王位的權(quán)力。
胡安娜（JOANNA OF CASTILE,1479-1555）
畫家喬安-法蘭德斯（JUAN DE FLANDES,1460-1519)，約1496年-1500年，維也納藝術(shù)史博物館收藏。胡安娜是費(fèi)迪南二世和伊莎貝拉一世的次女和王位繼承人，英國亨利八世王后阿拉貢的凱瑟琳的姐姐。神圣羅馬帝國西班牙查理五世是她和神圣羅馬帝國奧地利大公美男子腓力一世（1478-1506）的兒子。因其丈夫的不忠和她對丈夫的癡情固有瘋女胡安娜的稱號，部分歷史學(xué)家認(rèn)為，因近親血統(tǒng)她也確實(shí)患有精神分裂癥。
英格蘭女王瑪麗一世（1516-58）
畫家安東尼-莫（ANTONIO MOR,1517-77),約1554年，馬德里普拉多博物館收藏?，旣愐皇朗莿P瑟琳和亨利八世的唯一女兒，1553年即位，因其執(zhí)政期間回復(fù)英國天主教和強(qiáng)力鎮(zhèn)壓新教，素有血腥瑪麗之稱。畫像中她手持紅玫瑰，是英國都鐸王朝的象征。但對于皇家以扇陪襯正式肖像畫來說，同時也反映這種規(guī)制尚在形成。右手毫無疑義被固定，女性王者扇右，王后王妃右左分明，形成后來宮廷的潛規(guī)則?，旣愒群笥喕榉▏鴩醺ダ仕魍咭皇赖奶樱?518-36）及弗朗索瓦一世（1494-1547）本人，1522年與表哥神圣羅馬帝國查理五世（1519年登基）。1554年登基后一年的瑪麗，在查理五世的建議下，與其獨(dú)子比自己小11歲的腓力二世（1527-98）結(jié)婚，但仍留在英國做女王。這反映的是圍繞天主教國家之間利益的政治婚姻。另一方面，腓力二世在名義上兼有英國國王及其它國王頭銜，西班牙在歐洲的最強(qiáng)勢時期。這種弊端后來被效仿也使各列國恐懼，如之后的路易十四和《烏得勒支合約》（Treaty of Utrecht，1713），以及西班牙-波旁王朝的產(chǎn)生。
法國王后凱瑟琳-美第奇（CATHERINE OF MEDICI,1519-89）
畫家法蘭索斯-克勞艾（FRANCOIS CLOUET,1510-72),1555年，收藏來源《都鐸和詹姆一世時期的繪畫：1530年至1630年》(HEARN,KAREN,ED.DYNASTIES:PAINTING IN TUDOR AND JACOBEAN ENGLAND 1530-1630.NEW YORK:RIZZOLI,1995.ISBN 0-8478-1940-X)。 美第奇的凱瑟琳出身意大利佛羅倫薩豪門旺族，該家族在文藝復(fù)興時期曾經(jīng)是佛羅倫薩和托斯卡尼的統(tǒng)治者和藝術(shù)的保護(hù)人。并且，在文藝復(fù)興時期，有三位羅馬教皇，兩位法國王后和攝政王直接就是該家族的成員。
美第奇于1533年嫁給法國國王弗朗索瓦一世的兒子亨利二世（1519-59），1547年亨利二世繼承王位，凱瑟琳成為法國皇后。她也是后來三位法國國王的母親和皇太后。凱瑟琳的嫁入法國，使法國皇室增添進(jìn)意大利非皇族的血液，她生育有十個子女。
此幅肖像年代定于1555年，在她居寡之前三年，身著嚴(yán)肅素服十分罕見，或可定為1559-60年稍晚更妥。凱瑟琳右手持扇，其扇形已可確定。這是歐洲皇室正式肖像中首次出現(xiàn)扇的例證，出現(xiàn)在法國宮廷。盡管在形制上不是折扇，在材質(zhì)使用當(dāng)時歐洲最名貴的荷蘭針織，但顯然承襲羽毛形和羽毛團(tuán)扇型態(tài)，在折扇出現(xiàn)之先。此畫視作亨利二世去世以后和畫家去世之前的作品應(yīng)無疑，即在1559至1572年之間完成，也就是她第二個國王兒子查理九世（生1550-在位1560-死1574）在朝時期，喪夫喪子（弗朗索瓦二世，1544-60。弗朗索瓦二世1559年同蘇格蘭女王瑪麗一世結(jié)婚一年去世）之間。這樣看來，歐洲宮廷，女性王者肖像畫中的，第一柄扇此時出現(xiàn)。
凱瑟琳-美第奇的父親洛倫佐二世（1492-1519）
拉斐爾（1483-1520）畫于1513年
《黃昏和黎明》（局部），1520-34年
雕刻：米開朗基羅（1475-1564），1520-34年
此為米氏為凱瑟琳-美第奇的父親，洛倫佐二世雕刻的紀(jì)念碑的一部分，位于該家族禮拜堂內(nèi)。
英格蘭女王伊麗莎白一世（1533-1603）
該肖像原名“達(dá)恩利肖像”(DARNLEY PORTRAIT)，來源與原收藏者有關(guān)，作者不詳，年代約1575年，現(xiàn)為英國國家肖像館收藏。該畫像被公認(rèn)是女王年輕時的面孔，長期為研究者參照和使用。伊麗莎白是亨利八世第二位妻子安妮-波林（ANNE BOLEYN,1501-36，阿拉貢的凱瑟琳在英國的侍女官)的女兒，瑪麗一世的同父異母妹，瑪麗一世去世后（1558年）繼承英格蘭王位。在其執(zhí)政時期又恢復(fù)了英國新教的地位。
或者可以說，在此幅肖像中，英國王室第一次使用了羽毛團(tuán)扇，但即使如此，年代也應(yīng)稍晚于美第奇的凱瑟琳肖像，因?yàn)楹笳叩淖髡咧辽僖延?572年去世?？磥?，這是一幅伊麗莎白女王（25歲）登基后所畫的年輕時的畫像，因此其風(fēng)格有可能摻入后來的時尚。
英格蘭女王伊麗莎白一世，約1600年
此幅畫像也收藏在英國國家肖像館，作者仍然不詳，但從面孔上判斷顯然比上面一幅年輕，而年代經(jīng)鑒定在1600年前后。由此也側(cè)面反映出，“達(dá)恩利肖像”的年代不應(yīng)早于前面所示的美第奇-凱瑟琳肖像。另外，瑪麗一世去世（1558）后腓力二世曾向伊麗莎白求婚未果，伊麗莎白曾選擇比自己小將近20歲的法國國王查理九世的弟弟，后來的國王亨利三世（1551-89）被拒絕，這事發(fā)生在1575年亨利三世成婚之前，以及1588年腓力二世建立西班牙無敵艦隊(duì)等背景事實(shí)也說明，伊麗莎白兩幅畫像的創(chuàng)作年代的或晚于美第奇的凱瑟琳。
葡萄牙王后凱瑟琳（1507-78）
畫家安東尼斯-莫(ANTHONIS MOR,1519-75),1552年，普拉多博物館藏。凱瑟琳取其姨母亨利八世王后同名，是西班牙伊莎貝拉女王的外孫女，瘋女胡安娜和美男子奧地利大公菲力一世最小的女兒，神圣羅馬帝國皇帝西班牙的查理五世(1500-58)的妹妹。于1525年嫁葡萄牙國王約翰三世（1502-57）成為王后。
她丈夫在位（1521年）期間，葡萄牙成為首先接觸中國明朝和日本室町時期(MUROMACHI PERIOD,1337-1570)的歐洲人。在此之前，葡萄牙人已到達(dá)泰國（暹羅，1511年），東印度群島（馬魯古，1512年），中國沿海（1513年），東帝汶（1515年)和廣東（1517年）。約翰三世放棄北非穆斯林領(lǐng)土，加強(qiáng)巴西和印度的貿(mào)易投資，同時致力于波羅的海和萊茵區(qū)的貿(mào)易和諧，中國和日本的貿(mào)易銀亦在此時有所改善。1529年，效力西班牙的葡萄牙人麥哲倫（1480-1521）完成環(huán)球航海之后，約翰三世付給查理五世35萬純黃金金幣，從西班牙手中取得雖為本國發(fā)現(xiàn)的東印度群島領(lǐng)主權(quán)(TREATY OF ZARAGOZA)。除此之外，他還壟斷果阿（印度GOA）肉豆蔻和丁香香料，東方的石，棉布衣，絨布面料，薄型織物，天鵝絨，塔夫綢，杏仁，檀香，樟腦，瓷器，蓖麻子，藏紅花，金銀，水果，耶棗，葡萄干，鹽，硫及中國絲綢，麝香，大黃和硬幣等此時也淵源流入歐洲，使約翰三世頗賦“百貨商店國王”（GROCER KING)的稱號。在他執(zhí)政晚年（1553-7）中國政府為壓制海盜猖獗，獎勵他的澳門至400年后的新中國，于1999年以特別行政區(qū)方式才收回。
凱瑟琳在丈夫去世后，于1557-1562年，代替自己兒媳又是侄女的瓊（JOAN OF AUSTRIA,1535-73)，為年僅3歲的小國王塞巴斯蒂昂一世（SEBASTIAN I OF PORTUGAL,1554-78)攝政。瓊是神圣羅馬帝國西班牙的查理五世的女兒和菲力二世(PHILIP II OF SPAIN,1527-98)的妹妹。法國亨利二世王后美第奇的凱瑟琳，曾試圖將自己的女兒,后來的法國國王亨利四世王后，瓦盧瓦的瑪格麗特(MARGARET OF VOLOIS,QUEEN OF FRANCE,1553-1615)嫁給塞巴斯蒂昂。塞巴斯蒂昂受耶穌會影響深厚，相信能用耶酥名義征服北非穆斯林，在他1578年針對摩洛哥的侵略戰(zhàn)爭中戰(zhàn)死后，血統(tǒng)源自近親的葡萄牙王室無力延續(xù)王位，3年后被西班牙兼并。1640年葡萄牙脫離西班牙又重新獨(dú)立。
油畫中凱瑟琳左手拿扇，雖為羽毛制作但已具折扇形式，是西方宮廷王后肖像中最早的，具有重要的歷史參考價值。她的頗具東方元素的全身打扮也與歷史吻合。扇形制的演變，以及折扇后來在米蘭的斯福爾扎（SFORZA)，佛羅倫薩美蒂奇等意大利貴族的宮廷，和十八世紀(jì)法國西班牙英國宮廷的使用，與這時期都有不可分割的親脈關(guān)系。
瓦盧瓦的瑪格麗特（1553-1615）
畫家法蘭索斯-克勞艾（FRANCOIS CLOUET,1510-72),約1560年，法國孔代博物館收藏（THE MUSEE CONDE,CHANTILLY)?，敻覃愄?MARGAARET OF VOLOIS,1553-1615)是法國國王亨利二世和凱瑟琳-美第奇的女兒，是法國波旁王朝的創(chuàng)建者亨利四世（1553-1610）兩位美第奇王后的第一位，正式婚姻從1572年保持到1599年；另一位是1600年結(jié)婚的瑪麗-美第奇（MARIA DE MEDICI,1575-1642,法國路易十三的母親）。兩位美第奇王后，出自同一家族的，在意大利戰(zhàn)爭中分別受西班牙和法國支持的兩個分支，在文藝復(fù)興晚期先后嫁入法國王室，意味出法國示強(qiáng)的端倪，和路易十四太陽王朝時代的前兆。1565年，瑪格麗特的母親曾試圖安排她和葡萄牙國王塞巴斯蒂昂一世成婚，但最終告吹。在法國與西班牙這兩個歷史宿敵國之間，葡萄牙多保持中立，這在另一方面對文化傳播起到促進(jìn)作用。
蘇格蘭女王瑪麗一世（1542-87）
和二任丈夫達(dá)恩利勛爵（1545-67）
作者不詳，16世紀(jì)，現(xiàn)存英國哈德維克大廳，受英國文物保護(hù)信托保護(hù)（HARDWICK HALL IN DERBYSHIRE,IN CARE OF THE NATIONAL TRUST)?，旣?MARY OF SCOTS,1542-87)與英格蘭女王，用高壓措施恢復(fù)天主教的血腥瑪麗在位時期相近且同名，但并非一人，她們包括伊麗莎白一世都是姑表關(guān)系?，旣愐簧錆M悲劇色彩。她是蘇格蘭女王，法國王后和英國英格蘭蘇格蘭愛爾蘭國王詹姆一世（1566-1625）的生母。并且，按天主教規(guī)定，伊麗莎白一世因?yàn)槭撬缴?，瑪麗才?yīng)該是英格蘭王位的合法繼承人。
此幅油畫為瑪麗和她的二任丈夫，也是表弟的達(dá)恩利勛爵亨利-斯圖亞特(HENRY STUART,LORD DARNLEY,TITULAR KING OF SCOTS,1545-1567)，名義上的蘇格蘭國王。此次婚姻（1565年7月29日至1567年2月）持續(xù)一年半達(dá)恩利便死于陰謀，如果這樣計(jì)算，該油畫的創(chuàng)作年代應(yīng)早于前面介紹的伊麗莎白持羽毛扇的時間（約1575年），而稍晚于葡萄牙王后凱瑟琳持折扇油畫（約1552年）的時間。就宮廷流行款式看，這不僅說明折扇雖已出現(xiàn)但尚未形成主流，同時也說明，扇作為宮廷王后們的裝飾與天主教信仰有著密切關(guān)聯(lián)。因?yàn)?，即使是伊麗莎白一世，在其?zhí)政期間，對天主教也是采取了寬容政策。
另外，伊麗莎白一世持羽毛扇的畫像，又名“達(dá)恩利肖像”(DARNLEY PORTRAIT)，雖為缺乏證據(jù)而為現(xiàn)收藏單位（英國國家肖像館）就其本意而沉默，但與瑪麗的二任丈夫應(yīng)不無關(guān)聯(lián)，在繪畫特點(diǎn)上也有近似可追究。
蘇格蘭女王瑪麗一世（1542-87）
畫家法蘭索斯-克勞艾（FRANCOIS CLOUET,1510-72),約1559年，英國維多利亞-阿爾伯特博物館收藏?，旣愐皇酪蚱渖硎揽部篮捅瘎∩识蔀樘K格蘭君主中最著名者，其母為法國第一代吉斯公爵（1ER DUC DE GUISE,1496-1550）和波旁貴族之女，吉斯公爵追隨法國國王弗朗索瓦一世（1494-1547）參加意大利戰(zhàn)爭表現(xiàn)突出，受封管理勃艮第，是堅(jiān)定的天主教徒和軍事家。因此，瑪麗與法國有深厚的淵源關(guān)系。
英格蘭國亨利八世（1491-1547）因愁男嗣王位斗爭復(fù)雜，瑪麗出生6天后成為蘇格蘭女王，這對亨利八世來說有可能威脅英格蘭王位，原因可追溯到玫瑰戰(zhàn)爭（1455-85）。1544年亨利八世曾粗暴求婚讓自己的私生子（唯一的男性 EDWARD VI OF ENGLAND,1537-53）與瑪麗結(jié)合，并加入系列軍事行動?，旣惸赣H法國求援，剛加冕數(shù)月的法國國王亨利二世（1519-59）則希望借此將蘇格蘭統(tǒng)一成為法國的一部分。1548年亨利二世為皇太子弗朗索瓦二世（1544-60）娶5歲的瑪麗到法國，十年后（1558年）在巴黎圣母院正式結(jié)婚，一年后太子登基瑪麗成為法國王后。1560年3月法國內(nèi)胡格森派（HUGUENOT)起義，7月和12月瑪麗母親和丈夫弗朗索瓦二世接連去世。1561年18歲的年輕寡婦瑪麗回到蘇格蘭，她雖拒絕在要求法國從蘇格蘭撤軍和承認(rèn)伊麗莎白一世合法王位的《愛丁堡條約》上簽字，但法國新國王因年幼和國內(nèi)不穩(wěn)定已無力援助瑪麗，并在條約上承認(rèn)了英格蘭女王伊麗莎白一世的合法性?，旣愒谔K格蘭陷入一系列陷阱和內(nèi)部陰謀，她又結(jié)過兩次婚，但聲稱第二次婚姻中出生的兒子，真實(shí)父親是她第三任丈夫。1567年瑪麗宣布退位，傳子一歲的這位兒子，后來的（1603年伊麗莎白一世去世之后）英國國王詹姆一世（1566-1625）?，旣愒磺艚?8年，但最終她還是在1587年45歲時被伊麗莎白女王判處斬首，成為王室斗爭的犧牲品，罪名是懷疑卷入刺殺伊麗莎白女王的陰謀，其實(shí)瑪麗在兒子出生十個月后就再也沒有見過他。
蘇格蘭瑪麗的經(jīng)歷，一方面反映出歐洲宮廷歷史多層面的復(fù)雜性，另一方面也反映出法國和蘇格蘭傳統(tǒng)的親密聯(lián)盟關(guān)系。了解這些情況，有助于鑒定后期歐洲宮廷折扇的紋飾和內(nèi)涵，尤其是路易十五時代，法國王后王妃折扇中，所包含的法國，意大利和蘇格蘭元素。
利瑪竇（MATTEO RICCI,1552-1610)
此幅畫像由耶穌會金尼閣(NICOLAS TRIGAULT OF SPAIN,1577-1629)在利瑪竇去世后的1614年從澳門帶回羅馬，現(xiàn)藏羅馬耶穌會總部教堂。耶酥會士利瑪竇1583年明萬歷十一年，由先期兩年到中國的意大利耶穌會士羅明堅(jiān)(MICHELE RUGGIERI,1543-1607)舉薦，到達(dá)中國肇慶。羅明堅(jiān)是明朝以來第一個到中國的西方傳教士。由此可以初步判斷，明代中國宮廷和文人流行的折扇，至少在1582年前后，還沒有通過中國本土的正式途徑傳入歐洲，抑或間接途徑，西方人見到日本的實(shí)物也會較多，容易和較先。不過，一旦中國折扇傳入歐洲，因其形制和繪畫的獨(dú)特，卻很快迎合了歐洲宮廷的口味，突出表現(xiàn)在17至18世紀(jì)早中期。
利瑪竇(1552-1610)和徐光啟（1562-1633）
此圖源自徐光啟1607年協(xié)助利瑪竇翻譯的《幾何原理》插圖，羅馬中央國家圖書館收藏。圖中二人均手持折扇，可見當(dāng)時中國文人士大夫的社會風(fēng)氣。這種風(fēng)氣，被當(dāng)時一絲不茍不拘任何細(xì)節(jié)詳細(xì)記錄在案的西方傳教士們，將實(shí)物帶到歐洲是再自然不過的事情。但這些問題已不是本文要重點(diǎn)涉及的題目，因?yàn)檫@些人物在年代上已出現(xiàn)較晚。作為圖索即將結(jié)束，以下圖文亦均可作為僅提供的參考。
徐光啟（1562-1633）
南京博物館收藏。徐光啟（1562-1633）字子先，號玄扈，中國明末西學(xué)，數(shù)學(xué)，天文學(xué)，機(jī)戒水利和農(nóng)學(xué)學(xué)者，思想政治和軍事家，官至崇禎內(nèi)閣次輔，禮部尚書兼文淵閣大學(xué)士。他是中國東西文化交流的先驅(qū)，浙江地區(qū)最早的天主教徒，利瑪竇的學(xué)生，教名保羅，與明末李之藻（1571-1630，天文學(xué)家和翻譯家）楊廷筠（1562-1627，進(jìn)士，順天府丞）合稱中國最早的天主教三柱石。主要著作《農(nóng)政全書》，《天學(xué)初函》和軍事的《徐氏庖言》等。
羅明堅(jiān)利瑪竇等于1583-88年起草的葡萄牙-中文字典手稿（局部）
從這份手稿中，可看到許多關(guān)于扇的中文翻譯，這在某種意義上，從側(cè)面反映了西方傳教士，在到中國不久，對中國細(xì)致研究和觀察的努力。
日本花園天皇（EMPEROR HANAZONO,1297-1348）
花園天皇豪信(GOSHIN FUJIWARA）書畫，約1338年，日本天福寺收藏?；▓@天皇手中所持是否是扇，從畫面較難判斷?；▓@天皇晚期日本開始分為南北朝，
足利義滿將軍（YOSHIMITSU ASHIKAGA,1358-1408）
足利義滿是日本南朝室町幕府時期(MUROMACHI PERIOD)的第三任將軍，該幕府自鐮倉幕府滅亡之后，由后醍醐天皇（1288-1339）封尊氏名，日本宮廷畫中始出現(xiàn)握扇形象。1911年明治44年日本政府明確為南朝才是正統(tǒng)。
日本南朝正親町天皇（EMPEROR OQIMACHI,1517-93)
日本戰(zhàn)國時代（1467-1573）從皇室到幕府普遍流行折扇，這從德川家康（1543-1616），豐臣秀吉（1536-98）和三好長慶（1522-1562）等家族肖像畫中都可以明顯見到。1549年8月15日，西班牙天主教傳教士沙勿略（SAN FRANCISCO XAVIER，1506-52），作為耶酥會士第一次踏入日本，到1551年他開始離開日本啟程往中國，這位耶酥會的早期創(chuàng)始人和先知，在時間上經(jīng)歷的，正是日本的這個時期。沙勿略試圖偷渡臺山但最終病死于島上，終未能進(jìn)入中國。
