溫庭筠的兩句詩為何備受推崇
唐詩之中名篇佳句美不勝收，而溫庭筠的兩句詩“雞聲茅店月，人跡板橋霜”卻給人留下特別深刻的印象 ，也備受歷來詩詞選家重視和評論者的推崇，它究竟好在哪里？我認(rèn)為其一是寫出了一種苦寒的人生況味，引起人們共同感嘆；其二是在表現(xiàn)手法上有所創(chuàng)新，他發(fā)明了用“特寫鏡頭”敘事的詩語方式，藝術(shù)效果特別好。
要說這兩句詩也不關(guān)乎什么宏大敘事、思想浩嘆和情感波折，它出自溫庭筠《商山早行》一詩中的頷聯(lián)，只不過記錄了一次很平常的羈旅早行的情景。行路旅人夜宿在偏遠(yuǎn)的茅店里，雞聲報曉、殘月在天之時又起身趕路，而一路風(fēng)霜和板橋上的腳印顯見早行的人跡。由于作者把現(xiàn)場的情景和感受寫得特別逼真，讓人讀來如同身臨其境，感同身受，不但覺得古人當(dāng)時的生活情形歷歷在目，而且會聯(lián)想到自己平生的類似的生活經(jīng)歷。
歐陽修《六一詩話》記載，梅堯臣曾經(jīng)對歐陽修說：最好的詩，應(yīng)該“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。歐陽修請他舉例說明，他便舉出這兩句，并反問道：“道路辛苦，羈旅愁思，豈不見于言外乎？”而雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜這些景物所含的言外不盡之意是什么呢，它不僅是道路辛苦，羈旅愁思，更普遍地其實是一種人生苦寒的味道。人生在世都難免會有各種勞苦奔波的生活辛苦，這種苦寒往往是都曾有過的共同感受，因而能引起讀者的生命記憶和思想情感上的強(qiáng)烈共鳴
其次，這兩句詩在藝術(shù)上首創(chuàng)了一種很有特色的表現(xiàn)手法。明代李東陽分析說：“二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得?！币簿褪钦f ，它是直接用特寫鏡頭把月、霜、茅店、雞聲、人跡、板橋、這六個最令人觸目動情的現(xiàn)場景物客觀地陳列出來，達(dá)到了“狀難寫之景如在目前”的藝術(shù)效果。
據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料介紹，聞一多先生曾在《英譯太白詩》一書中，借助繪畫藝術(shù)的技巧，對溫庭筠的這兩句詩評述說：“溫飛卿只把這一個一個的字排在那里，并不依著文法的規(guī)程替它們聯(lián)結(jié)起來，好像新印象派的畫家，把顏色一點一點擺在布上，他的工作完了，畫家讓顏色和顏色自己去互相融洽、互相輝映。詩人也讓字和字自己去互相融合、互相輝映。這樣得來的效力準(zhǔn)是特別的豐富?！倍鴮W(xué)者霍松林先生在《唐宋詩人鑒賞舉偶》則這樣分析：“這兩句如果分解為最小的構(gòu)成單位，那就是代表十種景物的十個名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。當(dāng)然，根據(jù)這十種景物的有機(jī)聯(lián)系組成的詩句里，‘雞聲’、‘茅店’、‘人跡’、‘板橋’都結(jié)合為‘定語中心詞’的偏正詞組，但由于作定語的都是名詞，仍然保留了名詞的具體感……這兩句詩，寫‘早行’情景宛然在目，稱得上‘意象具足’。”這些分析可謂道出了這兩句詩的藝術(shù)奧妙。
據(jù)說歐陽修對這兩句詩佩服得不得了，曾仿作“鳥聲茅店雨，野色板橋春”，但總覺得不及溫詩感人。為什么呢？就是因為后一句的“野色”和“春”還是不得要領(lǐng)，這不是具象實景的特寫鏡頭。
但是溫庭筠首創(chuàng)的這種藝術(shù)表現(xiàn)手法對后代作家還是產(chǎn)生了很大影響。最為典型的是元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”寫盡了天涯孤旅的人生況味，可以清晰地看出是受了溫庭筠的影響。 柳永《雨霖鈴》中的名句：“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”也深得其奧妙，不過傳達(dá)的又是另外一種人生況味了。
溫庭筠：商山早行
晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
