鄭淵潔是作家中的異類：他只有小學四年級學歷，他堅持獨立撰寫一本雜志25年，他居于中國作家富豪榜榜首，他素食，他不開車而坐地鐵，他從不用手機，他讓兒子退學自己教育，他玩博客、玩微博，他寫童話并一發(fā)不可收，他是皮皮魯、舒克、貝塔的“父親”……2010年的鄭淵潔在微博上有40多萬“粉絲”，儼然成為微博界中的“意見領(lǐng)袖”，并經(jīng)常因為一些言論成為大眾聚焦的熱點。7月19日，鄭淵潔接受了本報記者的專訪。
    
    劇院是一個國家文明程度的標志
    
    記者：今年6月，您與中國兒童藝術(shù)劇院合作的《罐頭小人》上演。算上之前的《紅沙發(fā)音樂城》和《魔方大廈》，這應(yīng)該是您的作品第三次被改編成舞臺劇了吧？
    
    鄭淵潔：在很多年前，應(yīng)該是上世紀80年代，安徽有個劇團把皮皮魯?shù)墓适赂木幊闪艘粋€劇，還到北京來演出過，在新街口護國寺那里。之后就是這3年與中國兒藝合作的這3部戲。
    
    記者：與中國兒藝的合作最初是怎樣的想法？
    
    鄭淵潔：當時中國兒藝的一個資深的老藝術(shù)家對剛上任的院長周予援說，中國兒藝一定要排一下鄭淵潔寫的東西。周予援就找到我，說可不可以將你的作品改編成舞臺劇。其實之前我一直對于自己的小說改編成舞臺劇、影視劇很不積極。但是和他一接觸，互相有了認識和了解，就覺得可以合作，于是很快簽了合同就授權(quán)了。
    
    記者：比較改編后的舞臺劇和您的童話原著，小觀眾、小讀者們在接受上有什么區(qū)別嗎？
    
    鄭淵潔：當然是完全不同的兩種感受?？次膶W作品時，想象的空間更多一些?？次枧_劇，特別是小朋友們和爸爸、媽媽一起坐在劇場里，就是截然不同的一種體會。舞臺劇與影視劇還不一樣，這里可以看到真人演出。能夠看到自己的作品以另一種方式呈現(xiàn)，還把讀者變化成觀眾，我覺得是很不錯的一件事。
    
    記者：您平常去劇場看兒童劇嗎？印象最深的是哪部？
    
    鄭淵潔：我很早就看兒童劇了，但我去劇場主要是陪孩子，印象最深的是《馬蘭花》。我覺得舞臺劇的演員真是了不起。我也參與過舞臺劇演出。2007年我曾在汪涵的《大大大明星》里客串過，前一段又與“月亮姐姐”合作一臺舞臺劇。我在臺上說話，和董浩一比，那聲音差得遠了。我覺得舞臺藝術(shù)可能是所有藝術(shù)中最為靠前的，而且是一次性的。現(xiàn)在進劇場看劇的人少了，年輕人寧可在家里看盜版碟，非?？上АＮ蚁Ｍ麆≡耗芏嘁恍?，這也是一個國家文明程度的標志。
    
    記者：您曾提到計劃將您的童話改編成影視劇，現(xiàn)在進展如何？
    
    鄭淵潔：關(guān)于影視劇，像《舒克和貝塔》，很早也拍過動畫片。現(xiàn)在籌劃中也是《舒克和貝塔》這一部，如果進展順利的話明年暑假會上映。
    
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