跳弓的方式——二胡演奏技巧

    跳弓的方式是有多種的，但并不是每種都是好聽的，有人用上下的方式拉奏、也有人用前臂甩動(dòng)手腕的方法拉奏。而我練習(xí)跳弓時(shí)，就考慮了強(qiáng)弱、音色變化、重音改變（如三連音）、持久性、與其它弓法連接的問題，內(nèi)外弦跳弓相比，內(nèi)弦的變化小多了。而我現(xiàn)在所談的，是自然跳弓，而不是控制跳弓。

    跳弓的發(fā)生在于它是相對(duì)于平時(shí)運(yùn)弓的不穩(wěn)定狀態(tài)，因?yàn)檫@不穩(wěn)定的特點(diǎn)，我們?cè)诶嗵瓡r(shí)持弓與運(yùn)弓也有別于正常。而我的跳弓就是建立于右手手腕及手指為主導(dǎo)的基礎(chǔ)上。很多人會(huì)覺得快弓和跳弓是很相近的弓法，于是就想用接近快弓的模式來跳弓，殊不知兩種弓法的訓(xùn)練方法完全不同，在我的概念里，快弓是雙向的，最少的單位是兩個(gè)音，雙向就是說當(dāng)向一個(gè)方向發(fā)力的話，必定向相反方向走回來。但跳弓卻是單向的，即說它的最少單位是一個(gè)音，當(dāng)完成一個(gè)方向動(dòng)作后，必須發(fā)出另一指令才會(huì)出現(xiàn)另一方向的音。

    在未練跳弓前，先作一下熱身運(yùn)動(dòng)，明確動(dòng)作的要點(diǎn)。先按照持弓的姿勢(shì)拿著一棒狀物體（如鉛筆、筷子等），手腕要向后或向右傾，高低在正中的位置，即手腕不上揚(yáng)及下沉，以三個(gè)方式作前后的屈伸練習(xí)（如我們所持的捧尖向著琴弦時(shí)，手腕與手指在左右運(yùn)動(dòng)時(shí)也要控制棒尖對(duì)著琴弦），一、手腕，二、手指，三、手指加手腕。在練習(xí)時(shí)要注意：一、拇指最前的關(guān)節(jié)是曲的，因?yàn)橛行┤擞闷匠址ɡ?，拇指是平放的。二、捧的活?dòng)的軌跡是直的，看看棒子頭有沒有上下活動(dòng)，有就不對(duì)了。三、手的活動(dòng)范圍只能到手腕中部，不要再向左邊移動(dòng)，亦即是說整個(gè)屈伸動(dòng)作在中間至右的一段小距離進(jìn)行，用指動(dòng)作幅度最小，指加腕動(dòng)幅度作最大，腕動(dòng)作居中。。四、屈、伸動(dòng)作必須是獨(dú)立的，也是突然的，就像軍操一樣，還要控制屈伸的力量是相同的。五、整條手臂都靜止不動(dòng)。六、應(yīng)該感覺到棒子在食指最大的一節(jié)上滑行，這樣就跟正常持弓不一樣。七、屈伸交替的速率不要太快，重點(diǎn)訓(xùn)練指腕的控制及活動(dòng)的能力。

    熱身完后就可以在二胡上用上述的方法試試可不可拉出外弦跳弓來。在拉奏時(shí)，要注意：一、用手腕的方法開始，因?yàn)楸容^容易成功。二、要感到弓的重量是放在弦上，不要另行加壓。三、要感覺右手手肘是重的、穩(wěn)定的、這對(duì)指腕動(dòng)作起著支持作用。四、因每支弓的彈跳點(diǎn)都不同，需要找尋弓的彈跳點(diǎn)，而弓毛應(yīng)是收緊的（但不要把弓收緊成大肚子），還要上松香。五、弓桿可以提高一點(diǎn)點(diǎn)，而實(shí)際上，完全不提起弓子都可以拉出外弦跳弓。六、弓毛與弦保持九十度角的左右運(yùn)動(dòng)，不要上下?lián)u擺。七、因?yàn)橄业淖枇?，迫使指腕?dòng)作縮小，做成交替速率加快的現(xiàn)象，要控制運(yùn)弓均勻，音量平均。按照上面的訓(xùn)練（即手腕、手指、手指加手腕），就可以拉出三種不同特色的跳弓來，當(dāng)熟練后，還可加入前臂的動(dòng)作，這是最大幅度的自然跳弓，最后加入內(nèi)弦跳弓，就形成跳弓的不同形態(tài)的系列。

    至于內(nèi)弦跳弓，基本動(dòng)作與外弦跳弓一樣，以指腕屈伸動(dòng)作為主，但因?yàn)橐黾硬环€(wěn)定性，我的持弓和形態(tài)都有改變。具體表現(xiàn)在：名指和中指灣曲及用指尖部分按著弓毛，壓力基本不變。拇指向食指大關(guān)節(jié)靠攏。弓尾（膠套部分）向虎口靠攏。右手手肘向后移動(dòng)，移動(dòng)后，手肘保持穩(wěn)定。在一些弓上，可能還要加上食指向內(nèi)的壓力。內(nèi)弦跳弓時(shí)，弓桿可以提起一點(diǎn)。單是拉內(nèi)弦跳弓也不太難，但當(dāng)內(nèi)外弦都需要跳弓時(shí)，手肘和手指的轉(zhuǎn)變能力就要求很高了，也是跳弓最困難的地方。還有一要求，無論在內(nèi)弦或外改，必須拉推都可以起動(dòng)?？勺魅B音的練習(xí)，訓(xùn)練在運(yùn)動(dòng)時(shí)轉(zhuǎn)變重音的能力。以上所講的轉(zhuǎn)變必須很小心地觀察及感覺，以確定用什么的組合來跳弓。

    跳弓，有人喜歡，有人不喜歡，但我覺得最重要的是通過跳弓的練習(xí)加強(qiáng)對(duì)右手指腕的鍛煉，同時(shí)使我們明白運(yùn)弓中動(dòng)與靜的關(guān)系。  

    跳弓是一種斷奏弓法。用弓子跳動(dòng)撞擊琴弦而發(fā)音，它善長(zhǎng)表現(xiàn)輕松、歡快的情緒。二胡的跳弓又分人工控制跳弓知自然慣性跳弓兩種。簡(jiǎn)稱人工跳弓和自然跳弓。人工跳弓是用右手緊握弓桿，將弓子抬離琴筒用力拋下撞擊琴弦而發(fā)音，如大家熟知的拋弓、撞弓、飛弓等都屬于人工跳弓范疇。人工跳弓可控制音符的組成形成，除弓根外，可在任何弓段起跳，可在同一弓段演奏任何速度的跳弓，并能控制漸快利漸慢。而自然跳弓則是靠弓子本身所具有的固有頻率振動(dòng)撞擊琴弦而發(fā)音。因此演奏的速度必須和某弓段的固有振動(dòng)頻率同步，否則弓子就不會(huì)發(fā)生振動(dòng)，也就不可能演奏出自然跳弓。自然跳弓善長(zhǎng)演奏連續(xù)十六分音符的快速度樂句（因?yàn)樗强控炐赃\(yùn)動(dòng)的弓法）。中慢速的十六分音符用自然跳弓就顯得比較笨拙，應(yīng)改用短弓演奏，效果會(huì)好一些。

    跳弓在二胡上的二胡上的運(yùn)用是四十年代才開始，當(dāng)時(shí)只限于人工跳弓的運(yùn)用，并與頓弓含混在一起。自然跳弓則是始于五十年代末。各地的二胡同行已開始在創(chuàng)作和演奏中摸索和使用了自然跳弓，只不過當(dāng)時(shí)跳弓發(fā)音質(zhì)量很差，更無理論可言，是處于自然跳弓的初級(jí)階段。

    1959年作者在四川省文藝會(huì)演期間巧識(shí)當(dāng)時(shí)高縣師范的劉志淵先生，他就是自然跳弓的開拓者之一，當(dāng)時(shí)他已能有把握地演奏外弦的自然跳弓，但尚處于初級(jí)階段，發(fā)音較粗糙，推弓撞擊琴弦時(shí)弓毛已離琴筒一公分左右，并且只能用拉弓起跳。雖然如此，但這一成果對(duì)二胡演奏技術(shù)的發(fā)展卻是一個(gè)質(zhì)的飛躍，將來的問題只是不斷地完善和提高，并使之上升為理論。作者在這期間向劉志淵先生學(xué)會(huì)了外弦的自然跳弓，在作者的處女作“喜慶”中首先使用了這種弓法，繼而探索內(nèi)弦跳弓的演奏方法，于1960年底攻下了段啟誠先生的“大涼山狂想曲”中大段高難度的自然跳弓，1961年中央廣播電臺(tái)播送了我演奏的“大涼山狂想曲”錄音，與此同時(shí)全國(guó)不少問行也摸索并掌握了外弦自然跳弓的初步演奏技術(shù)。

    二胡的自然跳弓是受小提琴跳弓的啟迪而發(fā)展起來的，但比小提琴就更困難。小提琴弓子張力大彈性好，用力方向垂直地面，弓子很容易在琴弦上跳起來，又借助于地心對(duì)弓子的引力（重力），發(fā)音容易而結(jié)實(shí)。而二胡上的自然跳弓所遇到的客觀情況就復(fù)雜得多。要學(xué)會(huì)這種弓法需克服的困難比小提琴大得多。如，二胡時(shí)弓毛是夾在兩根相矩不到一公分的琴弦中，弓手在撞擊琴弦時(shí)不能撞到另一根琴弦，給對(duì)弓毛振幅的控制帶來很高要求，特別是演奏強(qiáng)音時(shí)，更是如此。另外，二胡運(yùn)弓和用力是平行于地面進(jìn)行的，起跳困難且發(fā)音不結(jié)實(shí)，又由于二胡內(nèi)外弦演奏方法區(qū)別很大，用力方向相反，給自然跳弓旳演奏帶來很大困難。所以要學(xué)好自然跳弓的演奏，的確是一件很不容易的事，從實(shí)踐到理論進(jìn)展緩慢的原因也在于此。

    自然跳弓和短弓雖同屬快速弓法，但兩者有很大區(qū)別，除在表現(xiàn)力上各具長(zhǎng)處外，在演奏方法和力學(xué)上也各不相同。首先，短弓是用右手緊握弓桿，手指壓住弓毛，使弓子平穩(wěn)左右推拉，弓子是被始終控制在一條在線運(yùn)動(dòng)的，不允許弓桿和弓子前后或左右彈動(dòng)。而自然跳弓除了右手手指向外頂弓毛（演奏外弦）和向內(nèi)壓弓毛（演變內(nèi)弦）的瞬間發(fā)力外，右手對(duì)弓子的控制應(yīng)減小到最低程度，盡量讓弓子獲得自由，使之利用其本身張力所具有的固有振動(dòng)頻率發(fā)生振動(dòng)。如果說有所控制的話，只能是在弓子振動(dòng)的前提下，控制它的振幅和力度，使弓毛不要碰到另一根弦，并具有強(qiáng)弱的變化。另外，短弓對(duì)琴弦產(chǎn)生是一種持續(xù)的壓力，由右手牽引左右磨擦而發(fā)音，換弓時(shí)弓毛不離開琴弦。而自然跳弓作用于琴弦上的是一種彈力，弓子內(nèi)外彈動(dòng)撞擊琴弦時(shí)是一種瞬間的沖力。而這種彈力形式的沖力作用于琴弦后，琴弦改變張度而變形，并以相同的彈力反作用于弓毛，形成了弓子彈動(dòng)的慣性運(yùn)動(dòng)，故自然跳弓也稱慣性跳弓。

    自然跳弓演奏時(shí)，弓毛和琴弦的磨擦點(diǎn)稱為跳點(diǎn)。跳點(diǎn)選擇是否準(zhǔn)確是自然跳弓能否跳起來的關(guān)鍵。跳點(diǎn)的位置又與弓子的長(zhǎng)度、弓子的重量（包括馬尾數(shù)量和弓桿的粗細(xì)）、弓子的松緊及演奏的速度緊密相關(guān)。前面已經(jīng)講過，自然跳弓是以弓子某弓段的固有頻率振動(dòng)為基礎(chǔ)，加之右手牽引發(fā)力而形成，所以弓子（及弓段）越長(zhǎng)，振動(dòng)就越慢，弓子（及弓段）越短，振動(dòng)就越快；弓子越重，振動(dòng)就越慢，弓子越輕，振動(dòng)就越快；弓子越松，振動(dòng)就越慢，弓子越緊振動(dòng)就越快（這是物體振動(dòng)的規(guī)律，琴弦振動(dòng)也是這個(gè)原理）。所以，在同一跳點(diǎn)上弓子越長(zhǎng)、越重、越松跳弓就越慢，而弓子越短、越輕、越緊跳弓就越快。比如，我們選用一根長(zhǎng)度、重量適度的弓子，把松緊調(diào)到適中，演奏外弦的跳點(diǎn)選在靠弓興方向的五分二處，這時(shí)弓子三分之二左右的弓段固有頻率振動(dòng)就可能是每分鐘480次，這正好是演奏十六分音符每分鐘120拍的最佳跳點(diǎn)，弓段的固有頻率同演奏速度正好同步。如果我們還是把跳點(diǎn)定在靠弓尖的五分之二處，換一支更長(zhǎng)的弓子（實(shí)際加長(zhǎng)了振動(dòng)弓段），這時(shí)弓子的振動(dòng)頻率就低于每分鐘480次，也就只能演奏低于每分鐘120拍的十六分音符；如果我們改用重弓，跳點(diǎn)還是選擇在弓子的五分之二處，由于弓段自身重量增加，振動(dòng)頻率就低于每分鐘480次，演奏速度就低于每分鐘120拍。如果我們把跳弓還是選在弓子的五分之二處，但改變弓子的松緊，弓下扭緊了，該弓段的振動(dòng)頻率就超過每分鐘480次，演奏十六分音符就比每分鐘120拍快。若弓子放松了，該弓段的振動(dòng)頻率就低于每分鐘480次，演奏速度就低于每分鐘120拍。由此看出跳點(diǎn)的選擇與弓子的長(zhǎng)度、重量、松緊及演奏的速度是緊密相關(guān)的。在弓子的長(zhǎng)度、重量、松緊不變的情況下，跳點(diǎn)往弓根方向移動(dòng)，則跳弓速度越慢，跳點(diǎn)往弓尖方向移動(dòng)，則跳弓速度越快。

    另外，由于演奏內(nèi)外弦的方法不同，使弓子的張力受到改變，同一速度的跳點(diǎn)位置內(nèi)外弦不在一處，演奏外弦時(shí)，手指頂弓桿發(fā)力，弓毛較松弛，弓子張力較小。演奏內(nèi)弦是用手指壓緊弓毛，使整個(gè)弓子的張力增大，所以在同一個(gè)跳點(diǎn)上，弓段的振動(dòng)頻率內(nèi)弦比外弦快，跳弓的速度內(nèi)弦也就比外弦快。這是由于弓子張力不同而影響振動(dòng)頻率和演奏速度不同的客觀現(xiàn)實(shí)，是一種物理振動(dòng)動(dòng)力學(xué)的自然現(xiàn)象和規(guī)律。

    下面談?wù)勛匀惶难葑喾椒āＪ紫冗x好擦弦點(diǎn)（即跳點(diǎn)），像演奏短弓一樣控制好弓子，讓弓子平而直地左右運(yùn)動(dòng)（以肘部為支撐點(diǎn)，用小臂帶動(dòng)手腕，來回磨擦琴弦）。這時(shí)會(huì)完全是在進(jìn)行短弓練習(xí)，這是第一步驟。第二步驟腕也會(huì)放松。因?yàn)樽匀惶且环N慣性運(yùn)動(dòng)，起跳以后，手腕應(yīng)隨弓子彈動(dòng)的速度自然而流暢地來回牽引弓子左右運(yùn)動(dòng)，不要用手腕動(dòng)作的速度去控制弓子彈動(dòng)的速度，而是隨弓子彈動(dòng)的速度，手腕也左右同步運(yùn)動(dòng)。這時(shí)手腕松馳而自然流暢，內(nèi)弦跳弓的演奏就能輕松而持久地進(jìn)行下去。

    自然跳弓的最大難題是換弦。因?yàn)閮?nèi)外弦作用力相反，彈力方向相反，跳點(diǎn)位置不同，所以在換弦后第一音實(shí)際上是新的起跳音，必須在新的一根弦上形成慣性，才能奏出自然跳弓。如果遇到比較頻繁的換弦，從理論上講，這種慣性運(yùn)動(dòng)經(jīng)常受到破壞，必然使跳弓進(jìn)行處于斷斷續(xù)續(xù)的狀態(tài)，音符進(jìn)行也決不會(huì)流暢。其二是內(nèi)弦弓子張力大于外弦，同速度自然跳弓的跳點(diǎn)，內(nèi)外弦不在同一個(gè)弓段位置上，演奏內(nèi)弦時(shí)跳點(diǎn)要向弓根部位移動(dòng)一公分左右，所以要解決好跳弓的換弦問題是相當(dāng)困難的，根據(jù)我多年摸索和實(shí)踐，認(rèn)為注意以下三點(diǎn)能較好地解決自然跳弓換弦及應(yīng)用問題。

    （一）若遇內(nèi)弦一大串音換至外弦一大串音，只需在換弦第一音起跳時(shí)，將弓子磨擦點(diǎn)向弓尖方向移動(dòng)一公分左右即可。若遇外弦一大串音換至內(nèi)弦一大串音，也只需在換弦第一音起跳時(shí)，將跳點(diǎn)向弓根方向移動(dòng)一公分左右。這種方法是利用調(diào)整跳點(diǎn)來解決換弦。

    （二）若遇到剛換弦?guī)讉€(gè)音后又需要換弦，在這種情況下，用調(diào)整跳點(diǎn)的辦法換弦就顯得很吃力，發(fā)音也不好。這時(shí)可采用固定跳點(diǎn)，調(diào)整弓子張力的方法來解決。這種方法是以內(nèi)弦跳點(diǎn)為準(zhǔn)，演奏外弦時(shí)拇指向外加力頂推弓桿，同時(shí)中指向內(nèi)加力壓弓毛，借此來增加弓子的張力，使內(nèi)外弦弓子的張力相等。在同樣的演奏速度下，內(nèi)外弦自然跳弓的跳點(diǎn)就統(tǒng)一在一點(diǎn)上了。這和方法唯一的缺點(diǎn)是，由于用力增加弓子的增加弓子的張力而使手腕有些緊張，但由于外弦跳弓比較容易，也不會(huì)給演奏帶來太大的困難，并且這種情況（指頻繁地?fù)Q弦）在樂曲中并不多見，時(shí)間也短，用這種方法還是很有效的。

    （三）由于換法難度大，為避免因技術(shù)上的困難影響音樂表現(xiàn)力，在訂指法時(shí)，應(yīng)盡量避免反復(fù)換弦，能在一根弦上解決就不必再換弦。寧肯增加一點(diǎn)左手指法上的困難，也要盡可能地把換弦次數(shù)減少到最低程度。

    在學(xué)習(xí)自然跳弓的整個(gè)過程中都會(huì)碰到下面四個(gè)問題。解決好這四個(gè)問題，自然跳弓技術(shù)就圓滿完成了。

    （一）出噪音和和發(fā)音不結(jié)實(shí)問題。初學(xué)者首先必須讓弓子跳起來，出噪音和發(fā)音不結(jié)實(shí)都是次要問題。要使弓子跳起來，就必須盡量減少對(duì)弓子的控制，使弓子盡可能獲得解放才能內(nèi)外振動(dòng)。剛學(xué)會(huì)起跳時(shí)，發(fā)音肯定粗糙而發(fā)虛（特別是推弓），有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)跳離琴筒一公分左右撞擊琴弦的情況。當(dāng)起跳很有把握時(shí)，就要對(duì)牽引力和沖力進(jìn)行適當(dāng)?shù)目刂?。把沖力和弓子的振幅控制均勻，把弓毛和琴弦的磨擦點(diǎn)控制得基本穩(wěn)定，不能跳離琴筒太多。弓子像短弓一樣平直地左右運(yùn)動(dòng)（彈動(dòng)），使發(fā)音清脆而結(jié)實(shí)。

    （二）初學(xué)時(shí)還會(huì)碰到撞擊另一根弦的情況，需要對(duì)弓子的振幅進(jìn)行控制，讓弓毛反彈時(shí)不要碰到另一根弦。有些同行用調(diào)整用弓角度的辦法把琴柱當(dāng)成反彈的支撐來解決不碰弦的問題，這會(huì)給演奏帶來更大的困難，是不可取的。其實(shí)只需對(duì)弓子的振幅進(jìn)行有效地控制，就很容易解決這個(gè)問題。

    （三）為了加強(qiáng)自然跳弓的藝術(shù)表現(xiàn)力，在熟練地掌握了基本方法后，還必須練習(xí)漸強(qiáng)漸弱的力度變化。不但能在每拍的第一個(gè)音演奏重音，還須學(xué)會(huì)在其它音上演奏重音。強(qiáng)奏的方法是，在加大牽引力（對(duì)外頂和對(duì)內(nèi)壓）的同時(shí)，必須加大弓運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)度，這時(shí)弓手對(duì)琴弦的撞擊力就更大，發(fā)音透而強(qiáng)。

    （四）拉弓強(qiáng)而推弓弱是初學(xué)者常踫到的問題。尤其是用拉弓起跳更為明顯。必須加強(qiáng)推弓起跳的練習(xí)，才能解決好推拉音量平衡問題。待解決好后，在樂曲中還是使用拉弓起跳為宜。

     自然跳弓是一和很好的弓法，表現(xiàn)某些輕松、歡快的情緒確有它的獨(dú)到之處。但由于它自身的缺點(diǎn)（強(qiáng)弱幅度小、速度變化困難及音符組合單調(diào)等），它的表現(xiàn)力還是有限的，不能濫用。在樂曲中遇到強(qiáng)奏、漸強(qiáng)或換弦多的地方，若使用自然跳弓就會(huì)力不從心，大大地影響樂曲的表現(xiàn)力。這時(shí)只能用短弓才能奏效。如（三門峽暢想曲）的結(jié)束句是一串上行模進(jìn)的十六分音符，要求漸強(qiáng)推向最強(qiáng)最高點(diǎn)結(jié)束全曲。如果用自然跳弓演奏的話是不可想象的，先不說換弦已搞得手忙腳亂，更主要是上行的漸強(qiáng)簡(jiǎn)直無法奏出來。又由于二胡自身的缺點(diǎn)，高音區(qū)音量小而薄，就使得該曲的結(jié)束成了虎頭蛇尾，前功盡棄。如果用短弓演奏的話，就能彌補(bǔ)二胡高音區(qū)音量小的缺點(diǎn)，并且圓滿地結(jié)束了全曲。