《菊花臺(tái)》依舊充滿了周杰倫的個(gè)性，而且這種獨(dú)特風(fēng)格還加入了這期間周杰倫在電影方面的嘗試，音樂與電影的結(jié)合，使這張新專輯更顯獨(dú)特。周杰倫為影片量身訂做的片尾曲《菊花臺(tái)》,整首歌都充滿了入戲的情感，感傷而動(dòng)人。“你的淚光柔弱中帶傷，慘白的月彎彎勾住過往”,悲傷的語調(diào)，咬詞清楚，也讓先前很多人擔(dān)心周杰倫的唱腔過于年輕化，不適合整個(gè)影片風(fēng)格的疑問打破?！毒栈ㄅ_(tái)》，遠(yuǎn)盛《千里之外》，JAY介紹的時(shí)候說這張專輯的中國風(fēng)是《千里之外》，其實(shí)不然。也許這就是必要的炒作，由《菊花臺(tái)》配合《滿城盡帶黃金甲》吸引大眾的眼球。有人說：歌詞婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，含蓄哀傷，配合JAY獨(dú)門中國古典曲風(fēng)，可謂經(jīng)典歌曲,已超越《東風(fēng)破》《發(fā)如雪》。曲風(fēng)超過前兩首我不敢茍同，但是此詞的確可謂方文山的顛峰之作了.“我依身在紙上 被風(fēng)吹亂”千秋功過，后人評(píng)說。千百年之后肉身化為了塵土，兒孫亦散盡，還有誰記得你當(dāng)年的叱咤？一生能寫在紙上，傳于后世，足以證明其偉大。然而清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書。任由你生前多么威風(fēng)，死后卻奈何不了這清風(fēng)啊。“夢(mèng)在遠(yuǎn)方 化成一縷香”有人說是夢(mèng)在遠(yuǎn)方 化成一縷傷，非也非也。結(jié)合后面那句?隨風(fēng)飄散?你的模樣。就知道是壯士之在遠(yuǎn)方，雄心相向時(shí)，潛意識(shí)中卻生出了一縷幻象，仿若看到了美人的模樣。“花已向晚 飄落了燦爛”有人說是花亦相挽 飄落了燦爛。本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離。但是結(jié)合后句“凋謝的石道上，命運(yùn)不堪”就知道應(yīng)該是“花已向晚”。已是深秋，花亦凋零，心上人要遠(yuǎn)征，愁!愁!愁!“手摸獨(dú)棹， 秋心拆兩半”以拆字的手法，將“愁”字分開來看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團(tuán)聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實(shí)的寫照，于是情景交融，而又渾然不著痕跡。“誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一生的戎裝 呼嘯滄桑”此句是網(wǎng)上公認(rèn)男兒最喜歡的一句，古語“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死！唯有策馬揚(yáng)鞭，死而后已，成就一世英名！“菊花殘 滿的傷 你也笑容已泛黃”人比黃花瘦！人比黃花瘦?。?#8220;菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運(yùn)用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠(yuǎn)去。哀傷而又動(dòng)人的情感自然流露。“北風(fēng)亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙”剛出的歌詞是北風(fēng)亂 葉微搖 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成霜. 當(dāng)時(shí)就覺得應(yīng)該是夜未央才對(duì)，離別的最后一個(gè)夜總是最珍貴，如果是白天，愁苦便少了幾分，多的是壯志躊躇！在湖面成霜是很好的一句，說的是化做了望夫石，獨(dú)立寒秋。方文山卻寫成了“雙”，更是妙極！倒影在湖面，只有它陪我成一對(duì)，何等無奈愁怨。大師的確是讓我等俗子難望其項(xiàng)背.這首《菊花臺(tái)》倒與周杰倫以前的歌有很大的不同，不但吐字清楚，風(fēng)格上更婉約，悲情和柔情兼?zhèn)?，酷似民歌小調(diào)。在歌曲中，也少了肅殺之氣，只隱約能聯(lián)想到電影的劇情。“菊花燦爛地?zé)?，你的笑容已泛黃?；淙藬嗄c，我心事靜靜躺，被風(fēng)亂也微搖。你的影子剪不斷，獨(dú)留我孤單在湖面神傷”更多的分離之苦，而“誰的江山馬蹄聲慌亂，我一身的戎裝呼嘯滄桑。天微微亮，你輕聲的嘆，一夜惆悵如此委婉”則表明了周杰倫影片中的將軍角色。迷離憂傷的歌詞，扣人心弦的琵琶伴奏，配上周杰倫吐字清晰的嗓音，除了讓人為此聲驚艷外，不禁被周杰倫這首《菊花臺(tái)》折服。周杰倫很喜歡將古典音樂糅入流行歌曲中，從《雙截棍》、《東風(fēng)破》到《發(fā)如雪》。而這首《菊花臺(tái)》，一聽仿佛就讓人眼前浮現(xiàn)出身穿黃金盔甲的周董英姿勃發(fā)的形象，也讓人產(chǎn)生一睹《黃金甲》菊花臺(tái)MP3的欲望。何謂純粹，初聽菊花臺(tái)，懷疑杰倫的聲音了，直到高潮部分的高音我才分辨出經(jīng)典的周式高音，無疑，唱腔變了，變的內(nèi)斂了。讓我驚訝的不單單是唱腔，而是弦樂的開場(chǎng)，弦樂是西方古典樂的經(jīng)典部分，杰倫用他超強(qiáng)的洞察力把弦樂制作得透出中國味，這是編曲的成功之處：弦樂之后進(jìn)入中國傳統(tǒng)樂器，其間居然沒有一絲一毫的別扭。編曲中若有若無的拍板聲也讓我驚嘆與制作的滴水不漏，只有中國的拍板聲才能準(zhǔn)確的調(diào)出江南小調(diào)般的憂傷。但是曲末處的樂器我卻讀不出來，有人說菊花臺(tái)MP3上葫蘆絲，但我的感覺傾向與笙。笙。只能這樣說，區(qū)別與以前的咬字，無疑精準(zhǔn)了許多，唱法趨與唯美式，對(duì)音節(jié)的掌握沒有了酷酷的急轉(zhuǎn)而下，突竄直上，而是改為平穩(wěn)的漸進(jìn)，給人以流暢和自然的意蘊(yùn)。不過高音仍舊飚得很高。在唯美式的低吟中，現(xiàn)實(shí)空間變得簡(jiǎn)單，時(shí)間過程原來可以橫向延伸，如果文山的詞靠虛，那杰倫的唱腔就近實(shí)，虛與實(shí)結(jié)合的同時(shí)相生相息，卻一不可，此乃中國古典藝術(shù)中的精粹，菊花臺(tái)MP3這才是真正意義上的中國風(fēng)。
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