Vlog可以說是一種非常自由的視頻形式，完全開放式的制作使我們可以自由支配視頻的展現(xiàn)以及其內(nèi)容。如今任何人都可以制作和上傳視頻內(nèi)容，無論是記錄自己的興趣或生活，還是錄制教程或演示視頻，或者是一些產(chǎn)品評測，我們都需要一些特定的方式來更好展示自己的想法，所以知道如何讓內(nèi)容脫穎而出就顯得尤為重要。
如今的Vlog不再盲目的追求昂貴的設(shè)備拍出高質(zhì)量的畫面，或用炫酷的剪輯制作出華麗的效果。Vlog更加傾向于強調(diào)充實且富有吸引力的內(nèi)容。在本文中，我們將介紹兩種不同的拍攝要素，讓我們可以更好展現(xiàn)自己的新奇想法。
我知道故事架構(gòu)不是什么新鮮的事情，從小學(xué)的語文課開始，老師就已經(jīng)教會我們?nèi)绾螒?yīng)用故事架構(gòu)去寫作文。雖然使用故事架構(gòu)可能會讓制作者擔(dān)心最終會得到一個公式化可預(yù)測的情節(jié)，但是我們會發(fā)現(xiàn)那些往往我們很喜歡的書都可以被歸類到各種簡單的故事結(jié)構(gòu)中。不僅僅如此，就連我們的影視作品也只是應(yīng)用了不同的載體去承載的故事而已。
為什么“故事架構(gòu)”如此重要？
講好一個故事和寫好一個故事，并不是一件簡單的事情。它需要有一定的邏輯性，又需要有一定的腦，洞，在這種需要散發(fā)思維的情況下，人們才發(fā)明了故事架構(gòu)。故事架構(gòu)就好像是一張地圖，讓我們不會迷失。就算不斷的散發(fā)的思維去尋找靈感，他依然可以讓我們回到原有的軌道，并保證有一定的邏輯性和嚴謹性，讓我們選擇用不同的路去走到我們想要的終點。它可以幫助故事的作者繼續(xù)去推進劇情，讓故事變得更加有趣。這也并不意味著您的vlog內(nèi)容必須變得劇本化，而是考慮為您講的故事實現(xiàn)一個已經(jīng)成功的結(jié)構(gòu)。您可以輕松地判斷出內(nèi)容最適合編輯的位置，并且判斷需要拍攝什么樣的內(nèi)容才能補充拍攝的主題。
解析Vlog中的“三段式”故事架構(gòu)：
故事架構(gòu)有非常多的種類，其中最經(jīng)典的就是三段式，甚至在好萊塢風(fēng)格的電影中也很受歡迎。三段式架的構(gòu)簡單易用也更加適合快節(jié)奏短視頻Vlog的拍攝，傳統(tǒng)的三段式結(jié)構(gòu)包括以下幾個部分：
故事結(jié)構(gòu)第一段解析：設(shè)定
沒有一個好的開頭，就不會有人想繼續(xù)看下去。這個階段可以很好的設(shè)定視頻的基調(diào)，觀眾可一目了然的知道這是什么類型視頻。正常的情況接著就需要去介紹我們的主角，也可以說這里就是介紹故事的背景，給予觀眾足夠的信息繼續(xù)觀看下去。
基調(diào)和背景都交代完了，我們就可以開啟我們的煽動事件。這是促使圍繞主角展開劇情的催化劑。煽動性事件是三段式故事結(jié)構(gòu)中的關(guān)鍵一環(huán)，沒有它相關(guān)故事就不會存在。往往體現(xiàn)在我們的主角有問題需要去解決。煽動事件我們也可以稱為“鉤子”，幫助我們們牢牢的鉤住觀眾繼續(xù)看下去。到了第一部分的最后階段就是情節(jié)展開，同時也是連接第二部分故事的轉(zhuǎn)折點，要走向一個新的方向，同時在此交代主角的動機（主角的最終目標）。
故事結(jié)構(gòu)第二段解析：沖突
第二段是最難策劃的，它將占據(jù)整個故事的一半，這也是故事入困境的地方！許多書籍或電影開頭很好，但結(jié)尾平淡無奇，往往會有曲折的第二段，在這期間主角會在某個地方走錯了方向，甚至與主線情節(jié)發(fā)生沖突或背離，在此我們稱之為“上升行動”，將內(nèi)容一個小的高潮。所以，不想讓視頻的內(nèi)容變得線性，也許考慮一下角色在這時間節(jié)點上發(fā)生了什么，或者改變敘述的時間或地點。也可以鞏固角色的故事目標，反應(yīng)遇到的一些障礙，甚至是考慮角色其他發(fā)展，特別是外圍和次要角色的發(fā)展與主角產(chǎn)生的沖突。
當(dāng)整個故事進行到一半時，我們就到達了“中點”，主角就會遇到阻礙成功的主要障礙，通常體現(xiàn)在在痛苦地接近目標的時候。此時主角需要得到新的能力或者導(dǎo)師的開導(dǎo)，又或者需要敵對的到來去開發(fā)主角光環(huán)等等去推動劇情。同時這里也可以有一個隱藏劇情，使故事有一個轉(zhuǎn)折點，在這個轉(zhuǎn)折點上會有一個巨大的變化，要么主角處在一個非常糟糕的環(huán)境，要么已經(jīng)取得小的成功。
故事結(jié)構(gòu)第三段解析：決議
這一部分通常會占據(jù)整個故事的四分之一甚至是更少。以主角和問題之間的最后突破開始展開。我們和主角一起經(jīng)歷了整個“旅程”，但這是我們第一次看到主角的真正力量，將整個視頻推向最終的高潮。盡管大多數(shù)觀眾都知道主角通常會贏得成功，但我們應(yīng)該對最后一段的結(jié)局以及主角是否安然無恙做出最終的交待。
三段式架構(gòu)只是思考故事的一種方式，所以在我們制作時并不會感到局限。而且它還有助于確保每個場景的開始和結(jié)束都有一個明確的目的和方向。不被節(jié)奏問題所困擾，讓觀眾對視頻更容易理解。
故事架構(gòu)可以讓我們的視頻有著清晰的邏輯，但這并不意味著我們的視頻有著足夠的吸引力。很多作者喜歡模仿其他創(chuàng)作者的作品創(chuàng)意，或通過一些違反常規(guī)觀點的內(nèi)容剝奪觀眾的眼球。其實Vlog是一場馬拉松，而不是短跑。試圖通過一些不當(dāng)?shù)膬?nèi)容快速傳播的視頻不會給我們帶來任何好處。正如之前一名大V所說“制作病毒式視頻很容易，但要做到持久和一致卻很難”。如果想要Vlog成功，確保視頻的三觀正確非常重要。這也將很好的形成一種真正的風(fēng)格，從長遠來看，這將為我們服務(wù)。
如果想要打造自己的IP并提升視頻的吸引力，我們不妨嘗試加深角色架構(gòu)的建設(shè)。就像電影中那樣非常多印象深刻的主角還有那些作惡多端的反派。每一個角色都應(yīng)該有著服務(wù)于故事的目的，每一個角色都應(yīng)該有特定的植入和功能。我們可以通過這些角色的架構(gòu)，不斷的在視頻中進行強調(diào)，通過長期潛移默化的影響，形成自身獨有的風(fēng)格。
角色架構(gòu)“主角”：
主角往往在Vlog中是我們自己，視頻中的故事情節(jié)里最重要的角色，帶動整個故事的劇情發(fā)展，同時也會有自己的最終目的和渴望。換句話說，就是這個角色在故事里到底想干嘛和渴望做什么，然后我們會通過整個視頻漫漫的見證主角的成長，最后會在故事里面介紹到底有沒有達到他的最終目的。
角色架構(gòu)“反派”：
反派和主角一樣重要，這種角色可以很好的集中主角的弱點，并進行攻擊，從而讓主角被迫的去面對和不斷的成長。當(dāng)然反派也可以理解為在我們視頻中出現(xiàn)產(chǎn)生阻礙因素的人。
角色架構(gòu)“同伙”：
同伙或幫手是一個輔助角色，有著和主角類似或者是相同的目標，通?？梢詭椭^眾更好的去理解我們的主角的心理變化和成長。這個角色的功能會比較純粹，但也有一些不簡單的角色。比如“假同伙”，顧名思義，這是一個角色，在剛開始的時候會覺得是好人，后來才知道原來是一個反派的角色，可以讓劇情有反轉(zhuǎn)的功能。這樣的角色也會讓觀眾產(chǎn)生猜疑，不斷的推動故事情節(jié)讓視頻更加有趣。
角色架構(gòu)“假反派”：
剛剛我們說了假同伙，那是不是也可以有假反派呢？一個在剛開始的時候會覺得是壞人，后來才知道原來是一個好人的角色。這個角色往往可以在主角危機的時候救他一把，讓故事繼續(xù)下去。通常這個角色應(yīng)該和主角有類似的經(jīng)歷，卻有著不同的選擇或結(jié)果，可以從不同的角度去反映主角的判斷。
現(xiàn)在我們已經(jīng)掌握了從“開頭”到“結(jié)尾”的故事架構(gòu)，以及對角色的設(shè)置與刻畫，這兩種方法能讓我們保持專注和條理性。觀眾會知道你在做什么，跟隨你走過高峰和低谷，曲折和轉(zhuǎn)折。
