相信每個(gè)人第一次拿到大疆時(shí)的心情時(shí)激動(dòng)的無法言語吧，或者每個(gè)人用途不同 但大部分人依舊是航拍。
天空中的畫面總是很美麗的，它帶到人從未有過的體驗(yàn)。每當(dāng)大家拍攝了一段段引以為傲的視頻 就會(huì)迫不及待的發(fā)布到各個(gè)網(wǎng)站分享平臺(tái)當(dāng)中。
今天就和大家聊聊關(guān)于航配視頻配樂的那些事：
首先，我相信有很多人是直接將音樂插入視頻當(dāng)中，這樣雖然很快，但是我覺得視頻的配樂是一個(gè)主觀概念，但還是有一定的理論和軌跡可尋的。首先要對(duì)你的視頻了解熟悉，在轉(zhuǎn)場或畫面變化時(shí)很音樂的變化達(dá)成一致，這將是一種妙不可言的美感。
音畫同步：音樂與畫面情緒一致，節(jié)奏一致，主題一致。音樂在這里是為了更好地烘托和喧染畫面的內(nèi)容，它附屬于畫面，與畫面是一種“合一”的關(guān)系。
音畫對(duì)立：音樂所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題等截然相反 比如優(yōu)美的音樂中，法西斯卻在殺人。
音畫并行：音樂并不僅僅是具體地、簡單地、機(jī)械地解釋畫面的內(nèi)容，它與畫面不是那種“合一”的關(guān)系（當(dāng)然也不是對(duì)立的關(guān)系），它與畫面猶如兩條平行線，與畫面是一種“并行”的關(guān)系。我體會(huì)在這種關(guān)系中，音樂與畫面有如下特點(diǎn)：
③、音樂所體現(xiàn)出的意義與影片中的影像內(nèi)容所體現(xiàn)出的意義，似乎前者更抽象、更具象征意義；它似乎更接近作者所要表現(xiàn)的作品的主題，換句話說：音樂意義與影像意義在層次上來講，前者比后者似乎具有更高的層次。
總而言之，畫面中所呈現(xiàn)的都要和音樂的旋律達(dá)成一種美感?；蛟S又可以反之呈一種凌亂感。我曾感受到音樂的一種無形魔力，這或許也是我愛它的原因吧。
最后給有興趣的朋友介紹影像剪輯的幾個(gè)術(shù)語，大家可以一起在評(píng)論區(qū)中討論哦
１、剪接點(diǎn)：上個(gè)鏡頭與下個(gè)鏡頭中間的那個(gè)交接點(diǎn)。好的剪接點(diǎn)能使前后的鏡頭銜接自然流暢。尋找好的剪接點(diǎn)，是電影剪輯的主要內(nèi)容之一。（后面我們要具體講如何接好前后兩個(gè)鏡頭）
２、光學(xué)技巧剪輯：
通過光學(xué)印片方法和其它方法的特殊處理，連接前后兩個(gè)鏡頭。如：
①、淡出、淡入（漸顯、漸隱）：
淡出：鏡頭由全暗到漸漸顯露，直至完全清晰。
淡入：鏡頭漸暗直至完全消失。在影片中常常起“句號(hào)”作用。
淡出、淡入在影片中多用來作為影片或者一個(gè)段落的開始和結(jié)束。
②、化出、化入：
前一個(gè)鏡頭漸漸隱去，在它完全消失之前，后一個(gè)鏡頭已經(jīng)漸漸顯露?；觥⒒朐陔娪爸幸灿脕肀憩F(xiàn)一段敘事的開始和結(jié)束，但其程度一般不如淡出、淡入。
③、“劃”（劃出、劃入）：
用多種技巧把兩個(gè)鏡頭連接起來?！皠潯倍嘤脕肀憩F(xiàn)一些內(nèi)容相近、篇幅簡短、快節(jié)奏的、純交待性的場面。
④、疊印：
兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭重疊起來，復(fù)印在一條膠片上。
疊印在影片中多用來表現(xiàn)回憶。
（“光學(xué)技巧剪輯”在早期電影中大量使用。７０、８０年代用得不多，現(xiàn)在有些電影中又開始使用。）
３、無技巧剪輯：
即“切”（跳切）：前后兩個(gè)鏡頭不借用任何光學(xué)技巧直接相接。
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