如下圖所示，規(guī)范的線條所繪制出來(lái)的像素畫(huà)畫(huà)面細(xì)膩、結(jié)構(gòu)清晰；而非規(guī)范的線條使用時(shí)像素點(diǎn)“并排”“重疊”現(xiàn)象嚴(yán)重。
下面我們一起來(lái)看看像素畫(huà)中常用的幾種線條。
1、22.6度的斜線
選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷，以兩個(gè)像素的方式斜向排列，共分為雙點(diǎn)橫排、雙點(diǎn)豎排兩種排列方法。此類線條較常用于建筑的描繪，因此3D建筑的統(tǒng)一透視角度也為22.6度。
2、30度的斜線
選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷，以兩個(gè)像素間隔一個(gè)像素的方式斜向排列，當(dāng)豎向排列時(shí)則形成了60度的斜線，此類線條使用較為靈活，經(jīng)常與其它線條配合使用，以便完成一些特殊的造型。
3、45度的斜線
選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷，以一個(gè)像素的方式斜向排列，此類線條掌握比較簡(jiǎn)單，較常用于平面物體以及建筑斜面的繪制。
4、直線
選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷，同時(shí)按住Shift鍵，拖動(dòng)鼠標(biāo)就可準(zhǔn)確的繪制出直線來(lái)。
5、弧線
因?yàn)榛《却笮〉年P(guān)系，因此弧線畫(huà)法有很多種。選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷，分別以像素3-2-1-2-3、4-2-2-4、5-1-1-5的弧型排列，其排列具有一定的規(guī)律性以及對(duì)稱性，如圖所示。此類線條較常用于人物頭像、動(dòng)物的繪制。
一副像素作品如果總是要一個(gè)個(gè)點(diǎn)出來(lái)啊，實(shí)在是受不了，所以把常用的線條筆劃以及基礎(chǔ)圖形定義成筆刷，可以大大的提高工作效率。
自定義筆刷具體步驟如下：
步驟一：新建一個(gè)文檔，大小隨意，解析度設(shè)置為72dpi左右以及RGB色彩模式，選擇背景色為白色，前景色為黑色。
步驟二：選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷，分別繪制線條或者基礎(chǔ)圖形。
步驟三：繪制完一個(gè)線條或者一個(gè)基礎(chǔ)圖形之后，選擇Edit—Define Brush（編輯—定義畫(huà)筆），這時(shí)畫(huà)面上你繪制的線條或者基礎(chǔ)圖形就會(huì)定義成一個(gè)新的畫(huà)筆，畫(huà)筆控制面板中也會(huì)出現(xiàn)。
步驟四：當(dāng)你自制完自己的所有個(gè)筆刷后，你可以把原有的筆刷一個(gè)個(gè)清除掉，然后點(diǎn)擊畫(huà)筆控制面板上的圓形小三角，選擇“存儲(chǔ)畫(huà)筆”，這樣一個(gè)完全屬于你自制筆刷文檔(.abr)就完成了。你可以隨時(shí)根據(jù)你的需要，“載入畫(huà)筆”或者再增添新的筆刷。
掌握了像素畫(huà)基本線條的畫(huà)法之后，我們來(lái)嘗試基礎(chǔ)圖形的繪制。通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，我們將初步了解到線條之間的組合規(guī)律。
等邊三角形
選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷，繪制一條60度的斜線（圖示紅色部分）然后再繪制一條與之相對(duì)稱的斜線，最后連接兩條斜線，等邊三角型就完成。如果把60度的斜線換成45度斜線的話，則能完成直角三角型的繪制。
矩形
眾所周知四條直線就能構(gòu)成一個(gè)矩形，但是在像素畫(huà)中當(dāng)矩形非水平位置時(shí)，畫(huà)法就有所不同。選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷，以雙點(diǎn)橫線與雙點(diǎn)豎線的畫(huà)法構(gòu)成矩形，如圖所示。
圓角
選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷，任意畫(huà)一個(gè)矩形，選擇其中一個(gè)直角，在直角線內(nèi)畫(huà)弧線，最后刪除多余的部分，完成圓角?；【€的弧度決定著圓角大小，弧線的弧度越大則圓角就越大。
圓形
在像素畫(huà)中四分之圓弧直接決定著整個(gè)圓型的大小。選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷，使用畫(huà)圓角的方法繪制一段弧線，把握好弧線的對(duì)稱性，最后通過(guò)水平翻轉(zhuǎn)和垂直翻轉(zhuǎn)那短弧線組合成圓形。
在像素畫(huà)中如果只繪制單一角度的形態(tài)，始終是缺乏表現(xiàn)力的。如果要轉(zhuǎn)變角度，那就涉及到透視的規(guī)律。
在透視學(xué)中，透視可分為形體透視(幾何形透視)和空氣透視。
形體透視是根據(jù)光學(xué)和數(shù)學(xué)的原則，在平面上用線條來(lái)圖示物體的空間位置、輪廓和光暗投影的科學(xué)。
空氣透視研究和表現(xiàn)空間距離對(duì)于物體的色彩及明顯度所起的作用。因?yàn)橥敢暚F(xiàn)象是遠(yuǎn)小近大，所以也叫“遠(yuǎn)近法”。
按照滅點(diǎn)的不同，分為平行透視(一個(gè)滅點(diǎn))、成角透視(兩個(gè)滅點(diǎn))和斜透視(三個(gè)滅點(diǎn))。而像素畫(huà)中繪制一點(diǎn)、兩點(diǎn)以及三點(diǎn)透視的線條很難有規(guī)律可尋循，因此像素畫(huà)中的透視法簡(jiǎn)化變通了上述的透視規(guī)律。根據(jù)像素線條的特有屬性，一種沒(méi)有滅點(diǎn)的俯視平行透視被廣泛的運(yùn)用起來(lái)。
1、22.6度透視
因?yàn)橄袼禺?huà)通常是用來(lái)繪制精致小巧的造型，并且我們知道像素畫(huà)中線條運(yùn)用十分講究，因此為了符合人們的視覺(jué)印象和便于繪畫(huà)，這種以22.6度雙點(diǎn)線組合而成的俯視平行透視成了像素畫(huà)透視繪制的最常用透視。
如圖所示，正方體的透視就是以22.6度的雙點(diǎn)線構(gòu)成，左右兩個(gè)面透視角度一樣，并且每個(gè)面都是平行四邊型；整體結(jié)構(gòu)清晰明朗，造型表現(xiàn)直觀，并且易于掌握。
2、45度透視
雖然轉(zhuǎn)變了角度，但是每個(gè)面都是一個(gè)平行四邊形這個(gè)透視規(guī)律是不會(huì)改變的。但是由于左右兩個(gè)面透視角度一不同，所以在實(shí)際的繪制中很難把握好，大家應(yīng)該多觀察多動(dòng)手。
3、圓柱的透視
以頂面的橢圓的圓度來(lái)決定俯視角度的高低，如果橢圓越接近圓則俯視角度就越高，反之橢圓越扁則俯視角度就越低，如圖所示。
4、錐體的透視
錐體分為四面錐型，圓錐型等等，但是畫(huà)法是沒(méi)有區(qū)別的，底面決定錐體的大小，斜線控制著錐體的高度?？偟膩?lái)說(shuō)，還是要多加練習(xí)，嘗試用不同角度的斜線來(lái)繪制各種高度的錐體。
造型是體現(xiàn)像素畫(huà)特征的基本要素。造型的能力一方面來(lái)自于平時(shí)生活中知識(shí)的積累；另一方面則可以借助圖片資料作為參照；甚至通過(guò)臨摹優(yōu)秀的像素作品以及對(duì)素描、速寫(xiě)等藝術(shù)學(xué)科的參透也能提高我們的造型能力。
通俗一點(diǎn)來(lái)說(shuō)造型就是用來(lái)表現(xiàn)作品形態(tài)的一種構(gòu)圖概念。學(xué)習(xí)造型沒(méi)有捷徑可尋，只有通過(guò)多看、多記、多學(xué)、多練才能有所提高，因此本章學(xué)習(xí)的并不是教你如何去造一個(gè)型，而是引導(dǎo)你有一個(gè)正確的造型思維方式去造更多的型。
造型方法之一、把造型復(fù)雜的東西簡(jiǎn)單化
如圖所示，這是一個(gè)打開(kāi)的盒子。在構(gòu)思一個(gè)打開(kāi)的盒子時(shí)，首先想到的不是打開(kāi)的盒子如何難畫(huà)，而是盒子的整體形態(tài)是什么，根據(jù)這個(gè)形態(tài)再去想象出盒子的大體的形狀，最后才去考慮把盒蓋如何打開(kāi)。此種方法雖然過(guò)程煩瑣，但是有利于把整體不至于產(chǎn)生嚴(yán)重的變形，非常適合初學(xué)者。
造型方法之二、逐步深入刻畫(huà)
在鼠標(biāo)隨意繪制出來(lái)的草圖基礎(chǔ)上，一步一步的深入下去。如圖所示，海豚的造型過(guò)程，粗糙的草圖通過(guò)一步步調(diào)整形態(tài)、柔化線條之后出現(xiàn)了精致的造型。此種方法雖然雖然簡(jiǎn)便，但是對(duì)于沒(méi)有一定美術(shù)基礎(chǔ)的人來(lái)說(shuō)不易掌握。
造型方法之三、尋找圖片資料作為參照
當(dāng)你為表達(dá)不出心中所想而困惑時(shí)，不妨試著找找相關(guān)的圖片資料。如圖所示，那是一臺(tái)筆記本電腦的圖片，通過(guò)對(duì)圖片的提煉與加工，很容易一幅像素畫(huà)就完成了。其實(shí)通過(guò)圖片繪制像素畫(huà)更有小竅門(mén)，比如在Photoshop中打開(kāi)一個(gè)圖片實(shí)例，縮小并且降低該圖片的透明度。隨后新建一層，選取鉛筆工具并選擇1像素的筆刷勾勒出造型的輪廓，這樣就把一造型簡(jiǎn)單繪制出來(lái)了。
但是要注意的是這樣做雖然有了造型的形，但是還是缺少造型的神。還是那句話多看、多記、多學(xué)、多練才是造型的學(xué)習(xí)方法。
要理解和運(yùn)用色彩，必須掌握進(jìn)行色彩歸納整理的原則和方法，其中最主要的是掌握色彩的屬性。像素畫(huà)中色彩運(yùn)用當(dāng)然也遵循著這種規(guī)律，但是在這里我們并不會(huì)去解析這些煩瑣的問(wèn)題。畢竟這只是一篇像素畫(huà)的教程，如果想要深入這些問(wèn)題，不仿可以找些關(guān)于色彩的明度、色相、彩度以及色彩混合、色彩對(duì)比、色彩搭配等文章來(lái)讀一下。
針對(duì)像素畫(huà)色彩運(yùn)用，我們大致可以簡(jiǎn)單的理解成為：平面的純色填充、中間色的過(guò)渡、色彩明暗關(guān)系的確立。而其中平面的純色填充，并沒(méi)有任何技巧性的東西，只要有足夠的耐心就可以了。因此本章著重于像素畫(huà)顏色過(guò)渡規(guī)律的學(xué)習(xí)。
像素畫(huà)顏色過(guò)渡方法之一、均勻過(guò)渡
同一色系中把顏色由深至淺或者有淺至深的排列，以起到均勻漸變的效果。此種過(guò)渡方法普遍運(yùn)用于小范圍的像素繪畫(huà)中。如圖所示：
像素畫(huà)顏色過(guò)渡方法之二、雙色過(guò)渡
根據(jù)其中一種顏色點(diǎn)的疏密排列，產(chǎn)生過(guò)渡效果，此種過(guò)渡方法較常用于平面的繪制上。繪制這些點(diǎn)因?yàn)榫哂幸?guī)律性，所以這時(shí)你可以使用一下復(fù)制與粘貼功能，將會(huì)大大改善你的工作效率。如圖所示：
像素畫(huà)顏色過(guò)渡方法之三、圓柱體過(guò)渡
同一色系多種顏色的漸變過(guò)渡，以至達(dá)到一種立體感，此種過(guò)渡方法適合于圓柱類物體的上色。如圖所示：
像素畫(huà)顏色過(guò)渡方法之四、網(wǎng)點(diǎn)漸變過(guò)渡
另一種平面的過(guò)渡方法，在一種顏色的基礎(chǔ)上再疊加網(wǎng)格，繪制出的物體過(guò)渡自然，顏色飽滿，但是難度較高，不易掌握。如圖所示：
只有遵循物體與光源之間的變化關(guān)系，才能表現(xiàn)出既生動(dòng)又符合我們視覺(jué)印象的像素畫(huà)來(lái)。
當(dāng)我們準(zhǔn)備繪制一幅具有明暗的變化關(guān)系的像素作品時(shí)，首先要定好光源的所在位置，其次根據(jù)光源的照射再在物體上添加亮部、中間色、明暗交界線、反光、投影，如果繪制的像素作品很微小的話，那就只要把握好亮部與暗部就可以了。
物體的明暗刻畫(huà)
如圖所示，在A圖的基礎(chǔ)上考慮進(jìn)去光源照射的方向并且把握好物體的受光面與背光面。其中應(yīng)當(dāng)注意的是物體無(wú)論是受光部分還是背光部分的色調(diào)要與整體色調(diào)保持一致，亮部可以由主色加白色或淺色提亮，而暗部可以由主色加黑色或深色轉(zhuǎn)暗。
人物的明暗刻畫(huà)
如圖所示，比物體的明暗刻畫(huà)要來(lái)的復(fù)雜，雖然受光照射的方向一樣，但是人的頭發(fā)、帽子、皮膚、穿戴的色調(diào)以及物體質(zhì)感皆有所區(qū)別，因此我們還是應(yīng)該根據(jù)物體屬性分別來(lái)刻畫(huà)它們。如果有背景的畫(huà)，有時(shí)還要考慮一下背景對(duì)人物的反光，也就是我們說(shuō)的環(huán)境色。
重疊物體的明暗刻畫(huà)
如圖所示，兩個(gè)或者更多物體重疊在一起時(shí)，除了要遵循明暗的變化規(guī)律，而且還要注意物體與物體之間重疊時(shí)產(chǎn)生的疊影，這樣物體之間將更具真實(shí)感。
當(dāng)我們看見(jiàn)生活中琳瑯滿目的物品時(shí)，可曾想過(guò)用像素畫(huà)的形式把它表現(xiàn)出來(lái)。本章將通過(guò)一套茶具的繪制來(lái)闡述一下物品類ICON的繪制全過(guò)程。
首先繪制出茶具的整體輪廓，看似簡(jiǎn)單的一步,其實(shí)是最花工夫的,為了表現(xiàn)出真實(shí)的物體形態(tài)，最好找到圖片或者實(shí)物進(jìn)行參考。繪制輪廓過(guò)程中你要考慮到靜物的繪制角度，把握好整體的透視關(guān)系，因?yàn)橐恍┪锲范际俏覀內(nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ?jiàn)的，已經(jīng)在腦海中留下了很深的印象，如果在繪制時(shí)稍微有些變形，我們看著就會(huì)產(chǎn)生別扭感。
其次為茶具的整體上色，在這里要繪制的是一套白色茶具，所以根據(jù)擬訂好的光源照射方向以及物件之間的相互影響的關(guān)系，為茶具鋪上的是一層灰色，確立出茶具的底盤(pán)、杯身、杯口幾個(gè)面來(lái)。
接著繼續(xù)著色，在確立出茶具的底盤(pán)、杯身、杯口幾個(gè)面的基礎(chǔ)上根據(jù)從右至左光源照射方向的調(diào)節(jié)三者的明暗關(guān)系。如：把杯口的黑線提亮，這樣杯口就更顯立體感。此時(shí)基本的明暗關(guān)系已經(jīng)確立，但是我們應(yīng)該注意的是確立的只是三者各自的明暗關(guān)系，整體的明暗并沒(méi)有統(tǒng)一。
然后繼續(xù)刻畫(huà)茶具，為了把底盤(pán)、杯身、杯口的明暗過(guò)渡表現(xiàn)的更為細(xì)膩和自然，再次刻畫(huà)三者的明暗關(guān)系，并統(tǒng)一整體的明暗。此時(shí)為了使茶具的整體布局更為充實(shí)，我們?cè)贋椴杈叻胖靡话研∩住?p>
最后，仔細(xì)觀察一下整體的明暗關(guān)系，調(diào)整一下底盤(pán)、杯口、杯炳、小勺的高光與暗面部分細(xì)節(jié)，一副像素畫(huà)作品就這么完成了。
像素畫(huà)中繪制動(dòng)物造型有著寫(xiě)實(shí)與卡通之分，但因像素畫(huà)皆以小巧可愛(ài)著稱，所以繪制像素動(dòng)物畫(huà)時(shí)也大都采用卡通造型。
繪制卡通動(dòng)物，有幾個(gè)好處，一是不用刻意準(zhǔn)確把握現(xiàn)實(shí)中動(dòng)物的形態(tài)，適度的夸張變形可以讓形象更加生動(dòng)可愛(ài)；二是上色更為簡(jiǎn)潔明了，容易博得別人的好感；三是圖片資料隨手可得，想畫(huà)什么就什么。
本文將通過(guò)一只卡通獅子的繪制來(lái)闡述一下動(dòng)物類ICON的繪制全過(guò)程。
新建一32×32的文檔，繪制出獅子的輪廓。在繪制左右結(jié)構(gòu)對(duì)稱的作品時(shí)，你可以先出繪制一半來(lái)，而后再?gòu)?fù)制粘貼出另一半來(lái)，最后水平翻轉(zhuǎn)對(duì)齊兩半就可以了。這個(gè)獅子的造型，我主要參考了迪士尼的獅子造型再加以修改就成了現(xiàn)在的樣子了。參考造型時(shí)要抓住動(dòng)物的特點(diǎn)，才能為自己所用，比如獅子顯著的特點(diǎn)就是鬃毛、鼻子、臉部等。
因?yàn)檎麄€(gè)獅子輪廓是對(duì)稱的，看上去就顯的不夠真實(shí)。所以就要對(duì)對(duì)鬃毛做些調(diào)整，如獅子額頭，下巴的毛從新整理之后就顯的更為自然了。其次就要為獅子整體鋪上顏色，這里無(wú)須考慮很多，只要區(qū)分出皮膚，毛發(fā)這兩個(gè)塊面就足夠了。
上完主色，就要考慮明暗了，假設(shè)光源是從左至右照射過(guò)來(lái)的，那么獅子的左側(cè)就應(yīng)該是受光部分，右側(cè)就背光部分（暗面）。遵循這個(gè)原理在原有顏色的基礎(chǔ)上加深顏色繪制暗面。同時(shí)由于獅子下巴鬃毛對(duì)胸口的影響，所以胸口也應(yīng)該出現(xiàn)陰暗面。
此時(shí)獅子的皮膚上已經(jīng)有了原色與暗面這兩種顏色，我們可以繼續(xù)在這兩色之間添加中間色，使其膚色更為飽滿生動(dòng)。
其次刻畫(huà)細(xì)部，調(diào)整一下顏色，如獅子的眼睛，鼻子，嘴巴等部分。由于下巴上的毛是往下生長(zhǎng)的，適當(dāng)柔化一下下巴與鬃毛之間的黑線，用深于毛色陰影的顏色描邊。
最后，由于左側(cè)頭部毛發(fā)反光的關(guān)系，所以還要在這個(gè)部位提亮顏色。一幅像素動(dòng)物作品就大功告成了。
新建一32×32的文檔，使用輔助線大致劃分好中心線、頭頂、眼睛、下巴、身體的各部分。緊更著就是用黑色繪制出人物的輪廓。繪制人物輪廓時(shí)人物的輪廓并不是一步就要求畫(huà)完整，往往是需要反復(fù)的修改才能有一個(gè)比較合理的雛形。當(dāng)然在這所有的之前，你首先要腦海里確立一個(gè)人物影象或動(dòng)作，明確自己所要畫(huà)的是人物風(fēng)格是Q版的、漫畫(huà)的、還是寫(xiě)實(shí)的。
塑造好基礎(chǔ)造型以后（但是這里要提醒大家，人物造型雖然塑造好，但是在接下來(lái)的過(guò)程中始終還要邊畫(huà)邊改，直至完成），可以開(kāi)始上色了。首先確定MM的膚色，不容質(zhì)疑MM是炎黃子孫，當(dāng)然是黃皮膚。其次繪制蘭色的褂子與紅色內(nèi)衣。這里衣服的顏色只是起到一個(gè)輔佐作用，以便協(xié)調(diào)整體顏色的布局。
刻畫(huà)頭發(fā)的顏色，為了把額頭部分的頭發(fā)與腦后的頭發(fā)區(qū)分出來(lái)，我們用灰色填充前面的頭發(fā)。同時(shí)也對(duì)頭部的裝飾物略作修飾。
基礎(chǔ)的顏色繪制完畢之后，擬訂好從左至右的光照，開(kāi)始用較深的顏色刻畫(huà)發(fā)部、面部以及衣服處的暗面。繪制時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然是左部受光右部背光，右部暗于左部，但是經(jīng)過(guò)光照之后，它們就會(huì)產(chǎn)生相互影響的關(guān)系。比如，額頭的毛發(fā)使面部產(chǎn)生陰影，而人物的頭部又直接影響脖子與肩膀處的明暗關(guān)系。
為了繼續(xù)充實(shí)畫(huà)面，在有限的空間里營(yíng)造出古典美女動(dòng)人的形象，我們考慮給她頭部添加飾物。飾物造型可根據(jù)發(fā)型來(lái)決定，總之既要簡(jiǎn)單又要能出效果用來(lái)充實(shí)發(fā)型的單調(diào)平板的地方。最后繪制出一面的飾物之后，在通過(guò)復(fù)制、粘貼、水平反轉(zhuǎn)出另一面的飾物。
修飾臉部，在皮膚色與暗面這兩種顏色的基礎(chǔ)上，使用添加中間色的方法使面部顏色過(guò)渡更為自然與飽滿。同時(shí)眼睛四周的顏色也要稍作刻畫(huà)，使其與面部更為融洽。
為了表現(xiàn)出額頭部分的頭發(fā)的質(zhì)感，也要做深入的刻畫(huà)，根據(jù)頭發(fā)垂直的條理，順著豎向添加亮色烘托頭發(fā)的質(zhì)感。在放大與正常顯示之間進(jìn)行比較，可再作修改。
最后就是統(tǒng)一整體和一些小細(xì)節(jié)的刻畫(huà)了，比如修飾一下環(huán)形發(fā)髻，畫(huà)出亮部；描繪眼睛的顏色，用褐色把本來(lái)的藍(lán)色部分替換掉等等。一副像素人物作品就算完成了。如果要使你繪制的作品更傳神，那就一定要把握人物性格，同時(shí)也要溶入自身的感情，作品才會(huì)更精彩。
當(dāng)一幅幅以像素畫(huà)構(gòu)筑的城市出現(xiàn)在電腦屏幕上，那些精致小巧又氣勢(shì)十足的建筑群在吸引我們眼球的同時(shí)也深深的震撼著我們的心靈。
通過(guò)本文你將初步了解一個(gè)建筑物繪制的全過(guò)程，并且也希望你能舉一反三運(yùn)用本章所學(xué)到的知識(shí)構(gòu)筑出你心中的像素長(zhǎng)城來(lái)。
新建一文檔，文檔大小200×200PX左右，雖然實(shí)際繪制中并不需要這么大文檔，但設(shè)置稍大點(diǎn)有助于把握空間感。其次考慮繪制建筑物的角度，一般來(lái)說(shuō)22.6度雙點(diǎn)線構(gòu)成的角度是首選。使用雙點(diǎn)線構(gòu)筑出建筑物最為原始的幾何形體，那第一步就算完成了。
在幾何形體上繼續(xù)繪制屋頂，為了表現(xiàn)出屋頂?shù)膬A斜面，這里使用了45度線。同時(shí)還要注意的是屋頂是扣在房身上的，其面積應(yīng)該大于房身。
進(jìn)一步刻畫(huà)房屋的造型。劃分樓層以及房子的門(mén)窗。
在造型完成后的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)單的為房子上一層顏色，繪制出黃墻紅頂?shù)男Ч麃?lái)。注意區(qū)分明暗面，記住如果左面是暗面的話,那右面就是亮面這個(gè)道理。
上完基礎(chǔ)顏色之后再繼續(xù)對(duì)每層樓的窗戶以及大門(mén)繪制出玻璃的藍(lán)色來(lái)。
淡化屋頂墻面原本劃分區(qū)域的黑色線，當(dāng)黑色線變成淡淡的勾勒線時(shí)，此時(shí)的房子的效果應(yīng)該已經(jīng)出來(lái)了。
別急著收工，我們?cè)賮?lái)加工一下房子的質(zhì)感，在剛剛勾勒的墻線下面我們?cè)谔崃烈粋€(gè)線，使墻面更具立體感。然后對(duì)屋頂也處理一下，這樣才能算完成了。如果想在繼續(xù)做的完整，可以如圖一所示對(duì)房子的周圍進(jìn)行裝飾，添加草坪、樹(shù)木、花壇等等來(lái)美好你的房子。
像素教程完全發(fā)完了,等會(huì)把上次發(fā)的給整理到這個(gè)一起,方便大家以后查閱
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