味象·觀道——中國(guó)畫邀請(qǐng)展
謝士強(qiáng)作品
展覽時(shí)間：2019年3月23日至4月5日
開(kāi)幕式：3月23日下午2：00
地 址：江蘇省徐州市云龍區(qū)戶部山翰林街10號(hào)
參展畫家（按姓氏筆畫）
王素柳 牛孝杰 孔繁軒 卞瑞 陳忠村 謝士強(qiáng) 頡鵬 蔡芝豎
謝士強(qiáng)作品
松風(fēng)亭韻 68X136CM 2016年
寒日疎林 33X66CM 2016年 紙本
曲園澹翠 68X45CM 2018年 紙本
水墨園林系列之二 50X50CM 2014年
水墨園林系列之四 50X50CM 2014年
謝士強(qiáng)：筆墨氤氳造園林
文/高萍
近年，謝士強(qiáng)以園林題材的水墨創(chuàng)作在學(xué)術(shù)界有了一定的影響，其畫面強(qiáng)調(diào)對(duì)意境的追求，借助詩(shī)情畫意、風(fēng)雨晴晦的感受，形成“一拳代山，一勺代帶水”的寫意畫園手法，使人聯(lián)想“象外之象”、“景外之景”。其畫面顯著特點(diǎn)是不著一色，便分五彩，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨的神妙質(zhì)地；所繪園林雖來(lái)源于眼中真實(shí)之園，但實(shí)則心中意象之園，深明“未山先麓”的中國(guó)古典造園藝術(shù)之真諦。
謝士強(qiáng)出生于江蘇省睢寧縣，在蘇州工藝美術(shù)學(xué)校就讀繪畫專業(yè)，而后又在天津美術(shù)學(xué)院攻讀本科、研究生。這種亦南亦北的生活和學(xué)習(xí)經(jīng)歷，也讓他的創(chuàng)作畫風(fēng)呈現(xiàn)出與眾不同的面貌，也取得了不凡的成績(jī)：自2008年參加中國(guó)美協(xié)首屆全國(guó)山水畫藝術(shù)雙年展，一路披荊斬棘，先后參加了第十一屆全國(guó)美展，“中國(guó)精神---2016中國(guó)百家金陵畫展”，“傅抱石·中國(guó)畫作品雙年展”以及此后歷年全國(guó)中國(guó)畫作品展、名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展等各類全國(guó)性大展中獲獎(jiǎng)和入選等,其實(shí)力不可小覷。
觀謝士強(qiáng)的畫，一片氤氳墨氣撲面而來(lái)，通透而富有變化，雖只有“墨”一色但有不止五彩的燦爛，這素雅墨色亦完美契合了園林端莊寂寞、靜謐含蓄的質(zhì)地，使觀者頓悟“玄之又玄，眾妙之門”的奧義；走近詳端畫中物什，你不能確定這是出自哪個(gè)園林景象，似曾相識(shí)又陌生新穎，例如《曲園清輝》、《寒日疎林》的豎構(gòu)圖，打破原有園林繪畫手卷式的全景描繪，代之以“顯露半邊”的方式使景物“半隱半顯”，視線順著畫面的布陳從相對(duì)擁堵的空間挪移到開(kāi)闊的空間時(shí)，便會(huì)“豁然開(kāi)朗”，讓觀者帶有一種審美的驚奇感，這也正是應(yīng)了造園之人秉承的“曲徑通幽”的美學(xué)情趣，“庭院深深深幾許？”；觀《山園清穆》、《曲園清音》，你能感受到對(duì)畫面疏密節(jié)奏的大膽組織，密處更密、疏處愈疏，主要筆墨都集中在重要物象的刻畫上，孰輕孰重，一目了然；像《曲園曉暮》、《曲園和清》筆墨密集熱鬧處逼迫出了左下角平靜舒朗的池水，幾乎大面積的留白，給觀者以視覺(jué)緩沖；《園清水凈》中太湖石的處理，不僅“瘦、露、透、皺”更凸顯千變?nèi)f化而又交錯(cuò)有序的線性特征，嶙峋怪石與規(guī)整亭臺(tái)交織在一起，蠢動(dòng)與靜謐的共處，總能體會(huì)到某種生命的真諦。另外，意筆入畫使畫面自帶遼闊疏遠(yuǎn)的山水之氣，筆線運(yùn)動(dòng)的節(jié)律變化亦使人感受到氣格高遠(yuǎn)、物華豐茂，正如方士庶所言：“山川草木，造化自然，此實(shí)境也；畫家因心造景，以手運(yùn)心，此虛境也。虛而為實(shí)，在筆墨有無(wú)間?！闭f(shuō)的也正是如此。
謝士強(qiáng)強(qiáng)調(diào)“真誠(chéng)”是我們領(lǐng)略藝術(shù)這個(gè)自由王國(guó)里的不朽箴言，所以他重視“寫生”。但他又明晰這“真誠(chéng)”的格局并非對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的服帖，更應(yīng)是對(duì)主觀情志的遵從，所以他很少到園林寫生，更多的是到園林里去游覽、去觀看，靠目識(shí)心記、去品園。他說(shuō)：“我理解的寫生，可能更多的是寫出生命，寫出畫家對(duì)某一個(gè)景點(diǎn)內(nèi)心的感受，而不單單是對(duì)景摹寫?！睆膶懮潦季徒鉀Q了主客體的矛盾問(wèn)題，使主體情志有途可發(fā)，避免陷入西方式的被動(dòng)描摹。
他逐漸地意識(shí)到：畫園，更像在紙上“造園”。他的園林作品，在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中是找不到的。他對(duì)古今園林書畫的詳審，讓他深刻體悟到“畫園與造園同理”。倪瓚關(guān)于獅子林的描繪、文征明參與拙政園的設(shè)計(jì)、石濤對(duì)個(gè)園設(shè)計(jì)的參與等，無(wú)不證明了“造園”與“畫園”的殊途同歸。園林的建構(gòu)與繪制，不單是一石一樹(shù)、一草一木的堆砌，關(guān)乎的傳統(tǒng)儒道哲思，只有這樣才是更令人玩味。計(jì)成的造園著作《園冶》中講的“未山先麓”換做畫園中，就是要在有限的畫幅中創(chuàng)造無(wú)限的意境。謝士強(qiáng)對(duì)此悉之、信之，并踐之行之。2014年他畫了一張《山園棲隱》，在畫這幅作品的時(shí)候，他說(shuō)他“參考了揚(yáng)州的個(gè)園，但是它又不是個(gè)園，我只是把個(gè)園里面的一個(gè)很典型的月亮石納入我的創(chuàng)作視野，然后我又把拙政園的一些場(chǎng)景放了進(jìn)去，我更多的體現(xiàn)的是一種藏和一種隱，可能會(huì)多一份安靜，少一份浮躁，多一份靜意，多一份思考?！?/p>
徐惠泉曾在謝士強(qiáng)園境的個(gè)展序言中說(shuō)：“何謂園境？園境即畫境、畫境即心境”。謝士強(qiáng)已將自己的園林作品根植于現(xiàn)實(shí)的園林氣象之中，從而多了一份逸氣、多了一份天然。我認(rèn)為他是明晰了中國(guó)傳統(tǒng)“理學(xué)”向“心學(xué)”發(fā)展脈絡(luò)和關(guān)捩的，不明乎此，他斷不會(huì)摒棄傳統(tǒng)園林繪畫“實(shí)景再現(xiàn)式”的“寫真”，直入“因心造景式”的“寫意”，也就是董其昌所言“丘壑內(nèi)營(yíng)”。“宇宙在我，萬(wàn)化我出”的理念對(duì)繪畫主體的高度重視和抬升，使謝士強(qiáng)沒(méi)有困囿于客觀物象的再現(xiàn)，而是將園林物象、范式當(dāng)做“內(nèi)營(yíng)”的質(zhì)料和基石，在二維平面中摸索最符合心意的點(diǎn)線布局，繼而尋求“形勢(shì)”與“情勢(shì)”的相得益彰，在筆墨的主體化情緒流轉(zhuǎn)和運(yùn)作中寫就園林的一派盎然生機(jī)，氤氳之氣。
陳從周在《梓翁說(shuō)園》中言：“造園，亦稱構(gòu)園，重在構(gòu)字，含義至深。深在思致，妙在情趣，非僅土木綠化之事?！币蛏钪O“造園”深意，謝士強(qiáng)幾近苛刻所創(chuàng)造的園林意象，展現(xiàn)給我們一個(gè)空靈的曼妙世界、一個(gè)淡去色相的寂寥世界、一個(gè)極富主體意趣的園林世界，筆墨氤氳、似幻似真。吳門畫學(xué)的熏染使他更堅(jiān)定地立足本國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)特質(zhì)，堅(jiān)持與園林與水墨同呼共吸，為我們翻開(kāi)了現(xiàn)時(shí)代園林繪畫的新篇章。
雪色園空 39X65CM 紙本 2017年
曲園寒岫 39X65CM 紙本 2017年
曲園曉暮 180X95CM 2016年 紙本
曲園清音 200X240CM 2016年 紙本
園清水凈 136X272CM 2016年 紙本
個(gè)人簡(jiǎn)歷
簡(jiǎn)歷：
謝士強(qiáng)，江蘇省睢寧縣，1995年畢業(yè)于蘇州工藝美術(shù)學(xué)校繪畫專業(yè)。2001年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲學(xué)士學(xué)位， 2008年天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任教于蘇州工藝美術(shù)學(xué)院，副教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省書畫院特聘畫家，首都師范大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者,江蘇省第五期333高層次工程人才，江蘇省中青年學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人，江蘇省青藍(lán)工程人才，蘇州市姑蘇重點(diǎn)人才，蘇州美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，蘇州美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
聯(lián)系客服
