林散之 揮灑成積習(xí) 草圣亦有疵
林散之（1898--1989），江蘇江浦人。著名書(shū)法家，被譽(yù)為當(dāng)代草圣。出版有《林散之書(shū)法集》等多種著作。曾任江蘇省國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、中國(guó)文聯(lián)理事、南京書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
林散之書(shū)法由唐入魏，有魏入漢，轉(zhuǎn)而入唐入宋元，降而明清，皆所摹習(xí)。草書(shū)以王羲之為宗，釋?xiě)阉貫轶w，王覺(jué)斯為友，董思白、祝希哲為賓。師古法、出新意、揉碑入帖、以柔濟(jì)剛，隨手生發(fā)，妙造自然，有一種古典的仕女美。
草圣也是人，不是神。林散之在他的草書(shū)王國(guó)里，也免不了留下遺憾。他沒(méi)能革新傳統(tǒng)書(shū)法，膽敢獨(dú)造。他將傳統(tǒng)書(shū)法中的眾多優(yōu)秀素材集中起來(lái)，糅合得天衣無(wú)縫。作為自己的書(shū)法語(yǔ)匯，獨(dú)造性不及書(shū)圣王羲之，不及顛張狂素，只可與王多雁行。
他的草書(shū)章法勝人處在于一氣貫下，常能意到筆不到，白處當(dāng)黑處寫(xiě)。但細(xì)細(xì)品味起來(lái)，他為了取勢(shì)，常將上一字的末筆寫(xiě)成弧形向左下方快速揮去，有時(shí)為了乘興揮灑，呼應(yīng)下一字，竟忘了節(jié)制，當(dāng)止不止，當(dāng)斷不斷，造成通篇雷同的弧形斜線，形成一種習(xí)氣，伴隨終身。如圖“毛澤東詞 十六字令”為他書(shū)法高峰期1975年所書(shū)。“山 倒 海 萬(wàn) ”等字的最后一筆都拉得很長(zhǎng)，在整幅中形成一組弧形線。“翻 江 卷 瀾 猶”等字，為了呼應(yīng)下一筆，最末一筆雖有所節(jié)制，但用筆取勢(shì)，筆筆相同，毫無(wú)變化。古人雖有一筆書(shū)，但“一筆”往往隨字賦形，龍蛇翻轉(zhuǎn)，各有態(tài)勢(shì)。如懷素大草不拘一式，無(wú)定格，確似驚蛇入草，神出鬼沒(méi)。左盤(pán)右旋，一瀉千里。
林書(shū)由于用筆習(xí)慣，常常在一行的最后一字、一片中的最后一字已沒(méi)有下一個(gè)字相應(yīng)，還用這種筆法去空呼。有行其當(dāng)行，無(wú)止其當(dāng)止。這種筆法在他的諸多草書(shū)精品中屢見(jiàn)不鮮。任情恣意揮灑，乃至情感奔瀉所致，但應(yīng)有擒有縱，尤其條幅、中堂，一幅作品中若出現(xiàn)兩筆以上的長(zhǎng)豎，形成諸多平行直線則不妙了。學(xué)林體，一幅中字少尚無(wú)大礙，篇幅大、字多，則要注意分寸了。1998年，江蘇省的一次書(shū)法展上，有位學(xué)林字的書(shū)者，書(shū)寫(xiě)的篇幅大，通篇豎畫(huà)多，又刻意夸張拉長(zhǎng)，一眼望去，猶如無(wú)數(shù)根枯竹矗立其間?？商子美畋焙５恼Z(yǔ)式：學(xué)林者死，似林者俗。
林散之的時(shí)代，學(xué)書(shū)大都自書(shū)齋中悟得。他的書(shū)法也只能掛在書(shū)齋中，讓文人雅士品位，可以永垂千古。若掛在大廳廣廈間，鐫刻摩崖雄峰上，則缺少?gòu)R堂氣象了。相反，會(huì)顯得孱弱寒儉。字形雖在，字魂卻在虛無(wú)縹緲間，無(wú)從追逐。輝煌山河得有輝煌之筆，這是時(shí)代使然。凡雄邁之筆，林散之則顯得無(wú)能為力。
他精擅墨法，尤其被人稱(chēng)道的漲墨、濕墨，雖幾近墨團(tuán)，，但如果拿這類(lèi)字對(duì)著日光看，可見(jiàn)筆筆中鋒、筆筆脈絡(luò)清晰。此種用墨、用筆既取法王覺(jué)斯，更多的卻取自其師黃賓虹。尤其林的行書(shū)用筆的橫豎呈弧形，帶框的結(jié)體呈倒梯形，更是黃氏家法。從某種意義上說(shuō)，林散之是站在黃賓虹的肩膀上繼續(xù)攀登，黃賓虹則是用自己的肩膀扛起中國(guó)20世紀(jì)一座書(shū)法巨峰。
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