你說話的內(nèi)容遠(yuǎn)不及你的說話方式重要。毫無疑問，該說的話都已經(jīng)被其他作家們說過了。然而相同內(nèi)容卻有無窮無盡的表達(dá)方式。 ——羅納德·托比亞斯
1.開頭是否開在合適的地方？確定什么地方作為小說的開頭，并不總是一件容易的事。而要檢驗(yàn)?zāi)汩_頭是否選在故事中最適宜的部分，有一個(gè)好辦法，那就是跳到第二個(gè)、第三個(gè)或其他高潮，并以那個(gè)地方作為開頭，你會(huì)吃驚地發(fā)現(xiàn)最佳開頭埋沒在了故事的主體之中。
2.比卡姆警告作者，有三種開頭方式會(huì)拖累你的故事。 （1）過度描述。如果故事開頭主要都是描述，就少了動(dòng)作，少了行動(dòng)中的角色。雖然開頭需要稍微描述地點(diǎn)，但篇幅應(yīng)該保持簡(jiǎn)短，并融入開頭的動(dòng)作當(dāng)中。如果情節(jié)需要描述場(chǎng)景，那至少加入一個(gè)角色，推動(dòng)故事前進(jìn)。 （2）回首過去。小說總是向前進(jìn)行，如果一開頭就丟出背景故事（主線情節(jié)開始前發(fā)生在角色身上的事）感覺就像在拖時(shí)間。 （3）沒有威脅。比卡姆說：“好小說應(yīng)該始于某人對(duì)威脅的反應(yīng)，并描寫他如何應(yīng)對(duì)。”請(qǐng)馬上讓讀者看到開頭段落的擾亂事件。
3.最能吸引讀者的故事元素： 欲望：對(duì)快感的期待。 神秘：被未解之謎吸引。 警報(bào)：危險(xiǎn)帶來的緊張和刺激。 罪惡：被“禁果”所誘惑。
4.讀者對(duì)小說角色的幸福生活不感興趣，他們只會(huì)對(duì)角色的麻煩和沖突產(chǎn)生共鳴。5.沖突的具體內(nèi)容本身相對(duì)于沖突的效果而言并不算太重要。沖突推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)生了哪些變化，這才是關(guān)鍵之所在。沖突的作用在于迫使人物行動(dòng)起來，強(qiáng)迫人物利用自身?xiàng)l件，以一種揭示他們自身性格特征的方式采取行動(dòng)。人物以什么方式應(yīng)對(duì)麻煩是最能夠彰顯人物性格的東西。行動(dòng)就是性格。6.小說結(jié)構(gòu)四要素（LOCK ） 主角（Lead）、目標(biāo)（Objective）、沖突（Confrontation）和沖擊結(jié)尾（Knockout）。
7.故事五要素：沖突、行動(dòng)、結(jié)局、情感和展示。
8.沖突=渴望＋障礙。
9.展示而非描繪。哪個(gè)更令人印象深刻？觀念還是體驗(yàn)？10.情節(jié)變得越是糟糕，故事就越是精彩。故事的定式是渴望、障礙、行動(dòng)。渴望、障礙、行動(dòng)反復(fù)再三，于是境況變得越來越糟，一直持續(xù)到故事的結(jié)尾。11.衡量“渴望／障礙”的最好辦法就是想一想，假如故事里的人物根本不理睬這個(gè)障礙會(huì)怎么樣？你設(shè)置了一個(gè)障礙，如果人物既不理會(huì)它，也不采取行動(dòng)，以致他在情感、身體、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等方面就要遭受嚴(yán)重危害甚至滅頂之災(zāi)，那么這個(gè)障礙就是一個(gè)戲劇性障礙。
12.思想活動(dòng)：思考問題也可以等于行動(dòng)。假如人物針對(duì)難題展開激烈的思想斗爭(zhēng)，或者精心謀劃，如何進(jìn)攻或防御，這些思想活動(dòng)都屬于行動(dòng)。人物自身有時(shí)也想回避這個(gè)層次的思想活動(dòng)，甚至他還要對(duì)自己保密，希望能夠忘掉這一切。
13.假如你希望自己的人物和你的故事達(dá)到登峰造極的境界，那么作為寫作者的你同樣必須做到這一點(diǎn)。你必須一有機(jī)會(huì)就要盡力把筆下的人物推向極致，你越是讓小說人物困窘不堪，讀者就越能享受其中的妙處。因?yàn)樗仁谷宋镒畲笙薅鹊厥钩鰷喩斫鈹?shù)，而一旦人物將自身發(fā)揮到了極限，讀者也就最大限度體驗(yàn)到了他們的生活。
14.如果你要明白某個(gè)東西有什么用處，那就看看把它拿走后會(huì)發(fā)生什么。在極端狀況下，要看清事物的作用總是最容易的。
15.創(chuàng)作讓人折服的故事就是要反抗一切適于社會(huì)場(chǎng)合的、文明高雅的、久經(jīng)考驗(yàn)的精神品質(zhì)。創(chuàng)作小說是一種反社交禮儀的行為。簡(jiǎn)單來說，寧要刺痛人心的真實(shí)，不要春風(fēng)拂面的禮貌。
16.故事里的你要比任何一刻你內(nèi)心想到的自己豐富得多。探索和發(fā)現(xiàn)你自己是故事創(chuàng)作過程中的一大驚喜。
17.在創(chuàng)造性勞動(dòng)中，你只管先大膽來個(gè)縱身一躍，然后再看自己躥到了哪兒。
18.每個(gè)人物都可能跟其余的人有一個(gè)有意義的場(chǎng)面，在一個(gè)男方拜見女方父母的情節(jié)中，我們可以：（1）安排一個(gè)場(chǎng)面讓四個(gè)人都上場(chǎng)；（2）男方和女方父母有一場(chǎng)戲；（3）男方和女方母親有一場(chǎng)戲；（4）男方和女方父親有一場(chǎng)戲；（5）男方、女方和女方母親有一場(chǎng)戲；（6）男方、女方和女方父親有一場(chǎng)戲；（7）女方和父母有一場(chǎng)戲；（8）女方和父親有一場(chǎng)戲；（9）女方和母親有一場(chǎng)戲；（10）男方和女方有一場(chǎng)戲；（11）女方父母有一場(chǎng)戲。19.許多故事的戲劇性和興奮點(diǎn)，以及人物自我表達(dá)的機(jī)會(huì)都被錯(cuò)過了，這只是因?yàn)樽髡邲]有讓多個(gè)人物互相有所接觸?？紤]一個(gè)可能的場(chǎng)面并不是說你就真的要寫這場(chǎng)戲。不過，一定是因?yàn)槟闼伎剂瞬艣Q定不寫的，這跟你從一開始沒有考慮過就不寫是大為不同的。如果說你不考慮每個(gè)人物都要與其他人物有一場(chǎng)戲，那么你往往就錯(cuò)過了一個(gè)發(fā)現(xiàn)人物、故事、你自己的天性或者你自己的某個(gè)側(cè)面的機(jī)會(huì)。
20.把故事背景設(shè)定在新奇的地點(diǎn)。為什么不把他們放在樹屋里？停在隧道里的地鐵上？海邊的木板道下？
21.讀者也喜歡閱讀別人工作的細(xì)節(jié)。不管怎么寫，都不要用陳腔濫調(diào)的口吻描述角色工作。挖深一點(diǎn)，找出這項(xiàng)工作獨(dú)特的細(xì)節(jié)。你還是可以描寫警察、律師和卡車司機(jī)，但一定要賦予他們新的挑戰(zhàn)和背景設(shè)定，找出獨(dú)特的元素，給你的作品加料。
22.你讀過的小說中，挑選一系列你喜歡的“調(diào)味料”。特別注意：獨(dú)特的設(shè)定、多層次的角色、鏗鏘有力的對(duì)話、極具影響力的場(chǎng)景。
23.加入擾亂事件。不一定是嚴(yán)重的威脅，只要打亂主角平靜的日常生活就好。美國懸疑小說家迪恩·孔茨（Dean Koontz）的小說通常都以擾亂事件開始。擾亂事件有無限多種，以下舉幾個(gè)例子：-半夜打來的電話；-信中提到一些奇妙的消息；-老板把主角叫進(jìn)他的辦公室；-小孩被送去醫(yī)院；-車子在沙漠中的小鎮(zhèn)拋錨；-主角中了彩票；-主角目擊一場(chǎng)意外或謀殺案；-主角的太太留下字條，告知她要離開了。經(jīng)過擾亂事件以后，你應(yīng)該自問：我的主角現(xiàn)在還能忽略情節(jié)，繼續(xù)如先前一般過活嗎？如果可以，那你的主角就還沒穿過第一扇門。
24.聯(lián)想圖聯(lián)想圖雖然是老方法，但永遠(yuǎn)都是創(chuàng)作的良方。繪制分為三階段：（1）準(zhǔn)備。挑選一個(gè)字或概念來發(fā)展。你可以挑事前決定好的主題來畫，也可以隨機(jī)選擇。把這個(gè)字寫在白紙的中央。（2）出手。從聯(lián)結(jié)中延伸出其他聯(lián)結(jié)，把整張紙?zhí)顫M。（3）瞄準(zhǔn)。很快你負(fù)責(zé)規(guī)劃的腦袋就會(huì)進(jìn)行“方向轉(zhuǎn)移”，因?yàn)槟阆氲降穆?lián)結(jié)帶來了“新的方向”。經(jīng)過方向轉(zhuǎn)移，你會(huì)更了解聯(lián)想圖的方向或重點(diǎn)。比方說棒球這個(gè)詞：從道奇球場(chǎng)、小聯(lián)盟、夏天晚上聽史考利報(bào)球賽，可以源源不絕想出幾十個(gè)可用的故事點(diǎn)子。
25.回答以下“人格篩選網(wǎng)”，你就能想出充滿有趣角色的原創(chuàng)情節(jié)： -世上你最關(guān)心的事是什么？ -如果你要寫自己的訃聞，你會(huì)怎么寫？ -你的外表如何？你對(duì)自己的長(zhǎng)相有何感想？這對(duì)你有何影響？ -你最害怕什么？ -你主要的優(yōu)點(diǎn)是什么？ -你主要的缺點(diǎn)是什么？ -你的強(qiáng)項(xiàng)是什么？你希望能有什么強(qiáng)項(xiàng)？-如果你能做一件事，而且必然會(huì)成功，你會(huì)做什么？ -童年時(shí)期有哪三件事塑造了現(xiàn)在的你這個(gè)人？ -你有哪些惹人厭的習(xí)慣？ -你有哪些秘密希望永遠(yuǎn)不要公開？ -你的人生哲學(xué)是什么？
26.塑造出引人注目的主角后，你必須更進(jìn)一步，思考如何與讀者建立情感上的聯(lián)結(jié)。想做到這一點(diǎn)，你需要掌控四種情緒：認(rèn)同、同情、喜愛和內(nèi)心沖突。
27.怎么才能做到讓人物討喜呢？讓他幫助一個(gè)老太太過馬路或者捐錢給窮人搞慈善嗎？討喜不是一個(gè)專業(yè)術(shù)語，認(rèn)同感才是。一個(gè)與生死攸關(guān)的難題作斗爭(zhēng)的人物，一個(gè)因?yàn)檫@個(gè)難題而擔(dān)驚受怕的人，通常會(huì)引起我們的認(rèn)同：認(rèn)同就是喜歡。
28.內(nèi)心沖突。角色如果對(duì)自己的決定毫不懷疑，總能毫無恐懼勇往直前，那就無趣了。在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人都有疑慮。將主角的疑慮攤在情節(jié)之中，能將讀者進(jìn)一步拉進(jìn)故事里。
29.你的主角該如何行動(dòng)思考，才會(huì)像一般人？找出這些特質(zhì)，讀者就會(huì)開始親近你的主角。真人的特性是什么？只要看看自己就知道了。一般來講，（1）希望能成大事；（2）有時(shí)候有點(diǎn)膽??；（3）并不完美
30.臉譜化人物最大的優(yōu)勢(shì)是不論他們何時(shí)登場(chǎng)，都極易辨識(shí)。俄羅斯小說中雖極少有臉譜化人物，可一旦出現(xiàn)卻有極大幫助。臉譜化人物訴諸的是我們的幽默感和適度心，立體的人物激發(fā)的則是我們所有其他的情感。
31.你也可以寫不討喜的角色，但請(qǐng)賦予他們一些其他吸引人的特色，否則讀者就會(huì)失去興趣。
32.塑造人物時(shí)的“微貶實(shí)褒”。例如：她太瘦，兩眼分得太開。這下，與“讀者認(rèn)同”一拍即合。女人們個(gè)個(gè)都希望瘦，兩眼分得開！可在這里，這些都被毫無道理地說成是缺陷，精于寫作之道的作家們經(jīng)常采用這種插敘，而且頻頻奏效。它有許多優(yōu)點(diǎn)，其中之一就是讓女主角一出場(chǎng)就光彩照人。
33.通過他人的眼光、話語和感受呈現(xiàn)角色的性格特征。
34.為什么讀者要關(guān)心你的故事，繼續(xù)讀下去？因?yàn)槟阍诘谝荒灰呀?jīng)做到以下幾點(diǎn)：（1）介紹引人注目的主角；（2）讀者已與主角建立聯(lián)結(jié)；（3）主角的世界已經(jīng)遭到擾亂，穿過第一扇無法折返的門，進(jìn)入第二幕時(shí)，我們必須知道他的對(duì)手是什么。
35.盡量避免說明性的文字。因此請(qǐng)注意這些規(guī)則：規(guī)則一：先有動(dòng)作，再解釋。先帶出行動(dòng)中的角色，讀者會(huì)緊跟著行動(dòng)的角色，不會(huì)要求先了解角色的所有背景。隨著故事發(fā)展，你才在必要時(shí)分批丟一點(diǎn)信息出來。規(guī)則二：解釋的時(shí)候請(qǐng)模仿冰山。不要把角色過去的故事或現(xiàn)在的狀況全告訴讀者。只要把冰山表面的百分之十告訴我們，讓我們了解發(fā)生了什么事，剩余的百分之九十就繼續(xù)神秘地藏在水面下。稍后你可以揭露更多信息。規(guī)則三：將信息包裝在沖突中。通常呈現(xiàn)信息的最好時(shí)機(jī)，就是氣氛緊張的沖突場(chǎng)景。通過角色的想法或?qū)υ?，你可以一把掏出重要信息，丟到讀者眼前。
36.你不可能不用陶土就做出陶瓶，而對(duì)小說家來說，陶土就是麻煩。你必須一直自問：哪些麻煩可能對(duì)我的角色造成嚴(yán)重傷害？譬如你的主角忘了褲子放在哪兒，你也可以寫上幾頁，讓他在找褲子的過程中碰上重重難關(guān)（輪滑鞋、有人打電話來、郵差來按兩次鈴）。然而他找褲子的過程很難吸引讀者，因?yàn)樽罱K他要付出的代價(jià)不高（除非主角把黑道的錢藏在睡褲口袋，得在五分鐘內(nèi)找到）。
37.遭遇危險(xiǎn)或懸疑的段落最適合拉長(zhǎng)了。拉長(zhǎng)的方式很簡(jiǎn)單——放慢動(dòng)作。請(qǐng)?jiān)谀X中一格一格過這個(gè)場(chǎng)景，就像用慢動(dòng)作看電影一樣。開始動(dòng)筆的時(shí)候，請(qǐng)交替使用動(dòng)作、內(nèi)心戲、對(duì)話和敘述，每一類都花時(shí)間好好描寫。
38.在你開始寫與實(shí)際動(dòng)作有關(guān)的緊張場(chǎng)景前，先問自己三個(gè)重要問題：（1）我的角色在外能碰到什么最糟的事？可能是另一個(gè)人、一樣物品，或是角色無法控制的狀況。（2）我的角色在這個(gè)場(chǎng)景會(huì)碰上什么大麻煩？你可能馬上就想到答案，但先等一下，繼續(xù)頭腦風(fēng)暴，你也許會(huì)想出其他可能。（3）我在場(chǎng)景開始前，已經(jīng)替讀者充分鋪陳角色面臨的危險(xiǎn)了嗎？請(qǐng)記得，讀者必須知道角色要付出的代價(jià)，才會(huì)開始替他們擔(dān)心。
39.如果你能創(chuàng)造一個(gè)值得關(guān)注的角色，以及一個(gè)必須解決的問題——并在過程中提高主角要付出的代價(jià)——你就掌握了讓讀者欲罷不能的基本元素。主角要付出的代價(jià)有三個(gè)層面：（1）外來威脅（生命、財(cái)產(chǎn)、職業(yè)生涯等）。（2）角色內(nèi)心的代價(jià)（麻煩，秘密，糾結(jié)，道德選擇）。（3）社會(huì)造成的代價(jià)。社會(huì)問題夠嚴(yán)重，主角面臨的困境便會(huì)變得復(fù)雜許多，因而會(huì)提升他必須付出的代價(jià)。
40.先發(fā)展好你的角色，再將他們放入情節(jié)的世界里，讓角色間的價(jià)值觀互相沖撞。若角色能自然又熱情地掙扎，這時(shí)故事主旨就會(huì)不費(fèi)吹灰之力地出現(xiàn)了。
41.副線情節(jié)。主線情節(jié)的外在行動(dòng)給主角帶來一堆問題時(shí)，副線情節(jié)則聚焦于個(gè)人、內(nèi)在的議題。比方說，你寫一名偵探正在追查謀殺案。在主線情節(jié)中，他要去訪問目擊證人，追查情報(bào)，避免被殺，跟搭檔吵架，與上司爭(zhēng)執(zhí)，等等。同時(shí)，他在家里也有問題。他的太太受不了壓力，開始酗酒，連帶也影響到孩子。偵探的婚姻快要分崩離析，因?yàn)樗€沒學(xué)會(huì)如何滿足妻子的需求。這就是乘載主旨的副線情節(jié)，你的主旨可能是“學(xué)習(xí)愛人跟工作成功一樣重要”。帶出主旨的副線情節(jié)不管正向或負(fù)向，都能傳達(dá)出隱藏信息。
42.愛情模式的基本元素-兩人必須相愛；-必須有事情拆散他們；-他們可能破除萬難在一起，也可能悲慘地永遠(yuǎn)分離；-經(jīng)歷這段過程后，其中一人或雙方都有所成長(zhǎng)。
43.要涵蓋多種情感紛爭(zhēng)：恐懼、厭惡、吸引、失望、重新接納以及功德圓滿等。愛與多種感情緊密相連，你要時(shí)刻準(zhǔn)備著在情節(jié)需要的時(shí)候能夠?qū)⑵湓诠适轮姓归_。
44.加強(qiáng)體驗(yàn)的過程。讓事件發(fā)生，讓角色自由發(fā)揮。如果你不喜歡他們的反應(yīng)，就把場(chǎng)景倒帶，讓他們換個(gè)方法重來?？纯磮?chǎng)景的開頭。你怎么吸引讀者？你是否花太多時(shí)間描述場(chǎng)景設(shè)定？通常較好的方法是從事件中間開啟場(chǎng)景，稍后再慢慢描述設(shè)定?？纯磮?chǎng)景的結(jié)尾。你用什么方法誘使讀者讀下去？下列選項(xiàng)都適合當(dāng)作場(chǎng)景結(jié)尾：-做重大決定的瞬間；-糟糕的事剛發(fā)生；-預(yù)感有壞事快要發(fā)生；-展現(xiàn)強(qiáng)烈情緒的時(shí)候；-提出無法馬上解答的問題。
45.每個(gè)作者都先把整個(gè)場(chǎng)面想象得如見其境，然后小心翼翼地把它整個(gè)擦掉，只留下那些能夠激發(fā)讀者合作的部分。
46.大部分小說中的情節(jié)只有三種：1．消滅對(duì)手的沖突。2．克服障礙的沖突。3．消除災(zāi)禍的沖突。這些一般形式的沖突可以再分門別類，系統(tǒng)地分列如下：（男）人對(duì)（男）人、一人對(duì)多人（戰(zhàn)爭(zhēng)）、男人對(duì)女人、女人對(duì)男人、女人對(duì)女人、人對(duì)自然（上帝）、人對(duì)災(zāi)禍、人對(duì)自身、人對(duì)環(huán)境。
47．“賣個(gè)關(guān)子”吸引讀者讀下去——寫個(gè)小問題，這個(gè)問題后來發(fā)展成復(fù)雜因素，或者在讀者心中喚起對(duì)主人公命運(yùn)的興趣。中間：（1）展示復(fù)雜因素。（2）展示主人公企圖解決他的復(fù)雜因素而做的一系列努力；這些努力只能以失敗告終。（3）展示一個(gè)反高潮的情境，在這個(gè)情境中主人公似乎將要解決復(fù)雜因素，但其失敗之慘，使讀者相信令人滿意的解決是沒有希望了。（4）中間部分的第三步迫使主人公忍痛做出一個(gè)決定，這決定將指向復(fù)雜因素的解決。結(jié)局：復(fù)雜因素的解決必須使讀者滿意并覺得可信，且不能由外在力量解決，必須由角色自己解決。
48.把每個(gè)段落都當(dāng)成一段小故事。
49.環(huán)環(huán)相扣的一連串事件，以及比例協(xié)調(diào)快慢得當(dāng)，既能設(shè)置懸念又能自始至終引人入勝——這些都是在所謂的“小說主體”部分應(yīng)該力求達(dá)到的幾樣?xùn)|西。
50.是否寫進(jìn)了多余的情節(jié)？假如筆下人物所見、所做或所說的有哪些與故事無關(guān)，還是將其刪去為好。要是讀者在你的大作中跋涉了許久，看到的盡是些不了了之的零散頭緒，那很難再有什么能比這更使他反感了。類似的問題還有：有否冗詞贅語？是否出現(xiàn)多余的人物？人物的性格是否一致？
51.大部分現(xiàn)代小說的結(jié)尾不外乎以下幾種：總結(jié)型、思考型、展望型、突降型、逆轉(zhuǎn)型和契機(jī)型。（1）總結(jié)型。主人公干凈利落，具有決定意義地解決了問題。（有些老套）（2）思考型。你可以在結(jié)尾處提出一個(gè)開放性的問題，然后拋給讀者。（慎用，很多人接受不了開放式的結(jié)尾）（3）展望型。在結(jié)尾處開啟未來新沖突的可能性。如《飄》中郝思嘉在結(jié)尾處那種“明天再把瑞德拉回來”的想法。（4）突降型。在結(jié)尾制造額外波折，加強(qiáng)結(jié)尾的情感沖擊。如：懷疑丈夫有外遇的妻子最終發(fā)現(xiàn)丈夫不但偷情，且情人是個(gè)男人。（5）逆轉(zhuǎn)型。首尾變化相呼應(yīng)，好變壞，弱變強(qiáng)等。（6）契機(jī)型。在結(jié)尾用一句話、一件東西、一個(gè)念頭或任何特定事物作為破題的契機(jī)。如：嫌犯已被判刑后又出現(xiàn)的新證據(jù)。（可與前幾種類型相結(jié)合）
52.“那些純粹的激情，亦即夢(mèng)想、歡愉、哀傷以及羞于啟齒的內(nèi)省”，表現(xiàn)這一面的人性就是小說的主要功能之一。
53.衡量自己力量的同時(shí)，雖然這并不容易，請(qǐng)不要模仿你最欽佩并且讓你愛上文學(xué)的那些小說家的風(fēng)格。
54.海明威曾說過：“第一稿永遠(yuǎn)是一堆臭狗屎?！彼裕陌?，孩子。
最后附送一句喬治·奧威爾對(duì)未來小說家的忠告：
英國只有幾百個(gè)人能完全靠寫書謀生，他們大多數(shù)人大概都是偵探小說之類的作家。在某種意義上，那樣的人比一個(gè)嚴(yán)肅作家更容易避免靠賣淫為生。
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