南園早一枝 許麟廬 1976年紙本設(shè)色 138cmx 69cm 自藏 許麟廬，1916年生，又名德麟，山東省蓬萊人。早年師從齊白石?，F(xiàn)為中央文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?！赌蠄@早一枝》雖是平凡景色，卻生意奕奕，情景交融，透露出一股清新的自然氣息。古人講花鳥畫創(chuàng)作“搜求于象，心入于境，神會(huì)于物，因心而得”，就是造化在胸，借景抒情，令自然對象為唯美的形象。圖中的花草、蝴蝶的自然純樸之美就是畫家“因心而得”，追求以有限的畫幅來表達(dá)無限的情趣。圖中兩種花草冷暖對比可以說是這幅畫的創(chuàng)格，而其上飄逸的草書題款又同畫面渾然一體，說明畫家在創(chuàng)新的過程中，仍用傳統(tǒng)的語匯來表達(dá)情和意，構(gòu)造著畫面的秩序和韻律。
農(nóng)舍一隅 方楚雄 1997年紙本沒色 97cmx 97cm 自藏
方楚雄，1950年生，廣東省汕頭人。l978年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，并留校任教?，F(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系副主任、教授，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，廣東省中國畫藝委會(huì)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。雞籠打開后，兩只母雞站在一捆柴禾上，一只在輕輕地梳理自己的羽毛，另一只抬頭望向遠(yuǎn)方，似乎在期待主人的到來；三只雛雞在聚精會(huì)神地覓食。整幅畫作表現(xiàn)的就是農(nóng)村生活中所見，樸實(shí)、真切，毫無造作的痕跡，既注重細(xì)部的刻畫，更追求整體效果的體現(xiàn)， 從畫作中傳達(dá)出畫家對于家鄉(xiāng)和家鄉(xiāng)人的深厚情感。
清香拂醉 王少卿 2001年紙本設(shè)色 1OOcmXl20cm 私人藏畫家以工細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)的用筆和厚重、艷麗的色彩，精心描繪了滿園牡丹盛開的情景。牡丹姿態(tài)優(yōu)美，雍容華貴，風(fēng)情萬種；花莖用筆蒼勁，花葉線條勁挺，設(shè)色明凈典雅，整個(gè)畫面顯得生動(dòng)滋潤、鮮嫩水靈，牡丹特有的嬌艷富貴的神情躍然紙上。靈巧可愛的小鳥在花下竊竊私語，與優(yōu)雅的牡丹相互映襯，使畫面意趣盎然。
秋光麗日 王少卿 1987年紙本設(shè)色 9Ocmxl50cm 私人藏王少卿，1938年生，河南省開封市人。1960年在北京畫院進(jìn)修，師從馬晉、王雪濤，后又受康師堯指導(dǎo)，深入研究工筆花鳥畫?，F(xiàn)為開封市工藝美術(shù)研究所所長，中國工藝美術(shù)大師，高級(jí)工藝美術(shù)師。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。《秋光麗日》以秋菊為繪畫題材。畫中的菊花于秀石前顧盼生姿，千嬌百媚、形態(tài)各異；彩蝶翩翩飛舞于花叢中，使畫面顯現(xiàn)得更加艷麗璀璨。畫家重視寫生，有極強(qiáng)的寫生能力；畫家重視傳統(tǒng)，具有深厚的筆墨功力。因此，在此幅作品中，畫家能把秋菊嘩然秀發(fā)、傲睨風(fēng)霜的自然特點(diǎn)表現(xiàn)得宛若天成。
秋思 賈平西 1984年紙本設(shè)色 114cmx97cm 中國美術(shù)館藏賈平西，生于1937年，山東省蓬萊人。1964年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。秋季的北方大地，收割過的高梁地里只剩一茬茬的根子，幾只喜鵲在此逗留，這樣的景象多少年來在北方大地上隨處可見，可賈平西卻是描繪此景的第一人。這樣富有鄉(xiāng)土氣息的題材，經(jīng)過藝術(shù)加工和提煉，展現(xiàn)出一幅充滿鄉(xiāng)情的美麗畫卷。畫家以簡潔的造型，淡雅的設(shè)色，裝飾性的筆法，使畫面妙趣橫生，意味深長。畫題雖為《秋思》，但并沒有荒涼之感，卻有一層火熱的激情。
秋之晨 萬一 1961年 紙本設(shè)色 190cm****cm 自藏萬 一、1935年生，河北省昌黎人。1975年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院，師從著名花鳥畫家田世光專修工筆花鳥畫。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工藝美術(shù)學(xué)校教授、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事?！肚镏俊纺軌蛟诤喖s淡雅的風(fēng)格中寄予一種野趣，這不僅在于畫家選擇一些具有野趣的景致，如不知名的花草、習(xí)見的麻雀、極為普通的石塊，更在于他表現(xiàn)手法的樸實(shí)與清新。他著意于自然氣息的傳達(dá)，是自然中的“實(shí)境”，卻浸染上層層詩意。用筆勾線工整細(xì)致，用色清雅通透，構(gòu)圖新奇自然，這些都統(tǒng)領(lǐng)于整體意趣之中?？梢哉f《秋之晨》是一幅因自然而美的作品。
三友圖 旁新泉 2001年紙本設(shè)色 96cmx 96cm 私人藏房新泉，生于1953年、山東古沂源縣人。1977年考入青島工藝美術(shù)學(xué)校。]990'年在中國藝術(shù)研究院碩士研究生班深造?，F(xiàn)為山東省臨沂畫院院長、一級(jí)美術(shù)師。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品曾榮獲第七屆全國美展銅牌獎(jiǎng)，出版有《水墨畫技法新探》《房新泉畫集》；房新泉作畫始終突出一個(gè)新字，不管是畫面的構(gòu)成還是形和色，他都是出奇制勝，以”破舊”的心態(tài)入手，在“立新”中完成創(chuàng)作。1980年到今天二十多個(gè)年頭，他始終在破舊立新的創(chuàng)意中孜孜不倦地追求。他反思師承，正從被人們奉為定則的陳法中掙脫出來，通過技法層面的突破去帶動(dòng)藝術(shù)語言層面的開拓。經(jīng)過長期的藝術(shù)實(shí)踐，他不斷總結(jié)出—套完整的表現(xiàn)形式，融繪制、潑灑、熱壓、揉搓為一身，集吸、點(diǎn)、破、脫為一體的幾十種新的表現(xiàn)技法。在國內(nèi)外產(chǎn)生了較大的影響，形成了獨(dú)特的畫風(fēng)。此幅《三友圖》表現(xiàn)的是傳統(tǒng)題材，即松竹梅歲寒三友，但是在房新泉的筆下，一種大自然的清新氣息撲面而來，令人耳目一新。
篩月 蔣采蘋 1991年紙本設(shè)色 80cmx 80cm 中國美術(shù)館藏蔣釆蘋，女，生于1934年，河南省洛陽市人。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。曾任教于山西藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。蔣采蘋繪畫的主要方向是工筆人物．而其工筆花鳥畫作品所顯露出的個(gè)性和才華也令人矚目。除去技術(shù)層次的處理，繪畫最主要和最根本的莫過于營造新的意趣，確立新的形式，形成表達(dá)精神追求的特有風(fēng)格?！逗Y月》在此方面用心尤甚。它突破了原有的表現(xiàn)荷花的勾染程式，而是以類似白描和素描的單純來結(jié)構(gòu)畫面，在表現(xiàn)單純色彩的同時(shí)，她研制的新材料的運(yùn)用，也為她的作品增添光彩，使她畫中聽表現(xiàn)的意境更為獨(dú)特。
霜嚴(yán)葉愈紅 俞致貞 1962年 紙本設(shè)色 134cmx68cm 家屬藏此圖頗有宋人法度，構(gòu)思巧妙，章法嚴(yán)謹(jǐn)，造型生動(dòng)。畫家描繪了秋天的紅葉與小鳥，繪畫技法嫻熟，設(shè)色艷麗。圖中幾十片紅葉或正、或反。或掩映、或卷曲，在造型上絕無雷同造作；小鳥羽毛豐潤，神形俱佳，佇枝回首，生動(dòng)可愛。鳥的顏色與紅葉在色彩上形成了對比，使畫面豐富，主題鮮明。此圖在寫實(shí)基礎(chǔ)上再現(xiàn)了“風(fēng)勁枝猶挺，霜嚴(yán)葉愈紅”的深秋景色，給觀者以耳目一新之感。
霜重色越濃 孫鳴郵 2000年 紙本設(shè)色 175cmx95cm 中國美術(shù)官能藏孫鳴郵，原名明春，生于1937年，遼寧省新民人。1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。現(xiàn)為遼寧畫院畫家，一級(jí)美術(shù)師。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。孫鳴郵在一種看似繁亂實(shí)則有序中營造一種濃厚的野趣。他關(guān)注墨色的交融所產(chǎn)生的潤透而厚重的視覺效果以及所產(chǎn)生的心靈震撼。不論物象多么豐富多變，構(gòu)圖多么蜿蜒曲折，設(shè)色多么濃艷繁復(fù)，他都能使之渾然相融，營造一種氛圍.
雙鵝圖 盧坤峰 2001年紙本設(shè)色 136cmx68cm 自藏此幅圖擬宋人院體畫的筆意，著色淡雅，造境清新，構(gòu)圖精簡，立意明晰。畫家著力于雙鵝造型的精心描繪，追求逼真、傳神的視賞效果。只見兩鵝一俯一仰、一前一后、一背一側(cè)，一岸頭一水上，情趣由此而生，匠心也自然顯露出來?？梢哉f畫家在畫面用心尤甚，特別是畫幅上方那多方鈐印和行書題款別具特色，也使畫面更為完整和完美。
碩果豐收 蘇葆楨 1986年紙本設(shè)色 66cmx9ocm 私人藏蘇葆楨以擅畫葡萄而享譽(yù)中外。其葡萄的描繪技法是頗具特色的，一般以純黑描繪的葡萄和綠、紫色描繪的葡萄相組合而構(gòu)成畫面，或多以純墨葡萄單獨(dú)成畫，均能達(dá)到完美而獨(dú)特的藝術(shù)效果，這不能不說是蘇葆楨獨(dú)家的創(chuàng)造和對中國畫藝術(shù)表現(xiàn)方式方法的豐富和發(fā)展。此幅《碩果豐收》圖中是以葡萄為主體，馬蹄蓮和菊花為輔襯，浪漫而唯美，表現(xiàn)出了人們勞動(dòng)致富后的喜悅心情。葡萄是辛勤勞動(dòng)汗水的結(jié)晶，鮮花是豐收愉悅的象征，完美的畫面是畫家繪藝高絕的顯現(xiàn)，每粒葡萄的單獨(dú)藝術(shù)效果與每串葡萄之間形成的整體關(guān)系，以及色彩、筆墨透滲融合不亂其形的統(tǒng)合關(guān)系，尤為值得人們欣賞時(shí)關(guān)注的藝術(shù)問題。
松鶴長春 喻繼高 2000年 紙本設(shè)色 152cmx74cm 自藏松鶴象征長壽，這是傳統(tǒng)的題材，也是畫家喜愛表現(xiàn)的題材。圖中一輪紅日冉冉升起，噴薄而出，兩只造型美麗、親密無間的仙鶴立于松干之上， 四周點(diǎn)點(diǎn)梅花和密匝匝的松針構(gòu)成了完美的畫面，從而使構(gòu)圖完美、泱泱大度。民間畫此題材的不在少數(shù)，但囿于技巧、修養(yǎng)所限，往往難于達(dá)到此種水平。因而在此圖中我們不僅欣賞到了人民群眾所向往的淳淳深情，而且也可深窺高妙的創(chuàng)作手法，合而為一，更有新的審美享受。
松鼠 笳詠 1986年紙本設(shè)色 69cmx46cm 自藏觀此畫作，首先感到的是畫家對于自然和生命的熱愛。畫家以饒有趣味的筆墨描繪松鼠，造型稚拙可愛，筆法靈活松動(dòng)，用墨熟練自如，只施以淺淡的顏色。整個(gè)畫面充滿了童趣，其構(gòu)圖、造型、用筆、用墨，設(shè)色都處理得恰到好處。落款的位置也安排得十分巧妙，用印的位置更獨(dú)具匠心。
松鷹 黎明 1978年紙本設(shè)色 190cmx 95cm 香港藝術(shù)館藏黎明，原名黎國安， 1929年生于澳門，祖籍南海河滘。早年加入春睡畫院，師從高劍父習(xí)藝，工花鳥畫，亦能山水人物。現(xiàn)任香港藝術(shù)館名譽(yù)顧問，香港春潮畫會(huì)會(huì)長。出版有《黎明畫集》松鷹是中國畫的傳統(tǒng)題材，有許多畫家善畫鷹隼。此幅松鷹畫的是畫家腦中理想之物，拋去實(shí)際寫生觀察的對象，而唯取其真、其性。圖中一只雄健蒼鷹屹立于蒼松之上，它與松為伴，與山風(fēng)為侶， 畫家用凝練厚實(shí)的筆墨勾畫出鷹的身姿，那矩形的眼眶和利喙，經(jīng)過變形，凝聚著力量和歲月的滄桑。老鷹注視著前方，那專注微縮的頭部是一種警覺的姿態(tài)，仿佛時(shí)刻準(zhǔn)備著像一位斗士一樣去拼搏。畫中的鷹爪、尖喙用濃墨夸張突出，鷹爪緊緊地抓著枝干，積聚著力量，只待雙翼一振，就可騰空而起。整幅畫以老鷹為主，蒼松為襯，靜中蘊(yùn)動(dòng)，有一種強(qiáng)勁的力感。
松鷹圖 陳修范 1983年紙本設(shè)色 直徑66cmx 65cm 人民大會(huì)堂藏此幅畫作是陳修范為北京人民大會(huì)堂所創(chuàng)作的作品。描繪的是一只振翅欲飛的白色雄鷹，停立在一棵葉茂根深，郁郁蔥蔥的古老松樹上，莊重、醒目，生氣蓬勃；鮮紅的楓葉，給人以秋高氣爽、心曠神怡的感覺。整個(gè)畫面刻畫精致細(xì)膩，而又生動(dòng)自然，構(gòu)圖豐滿，而又玲瓏剔透，色彩對比強(qiáng)烈，而又極為和諧。圓形的畫畫，大有宋畫小品的旨趣，更給人一個(gè)完滿的感覺。
唯大乃容 魯風(fēng) 1998年紙本設(shè)色 178cmxl88cm 自藏 魯風(fēng)，原名楊守森，1939年生，山東省鄄城縣人。1964年畢業(yè)于貴州大學(xué)藝術(shù)系。1980年調(diào)入貴州國畫院專事花鳥畫創(chuàng)作?，F(xiàn)任貴州國畫院藝術(shù)委員會(huì)主任，一級(jí)美術(shù)師，貴州美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?！段ù竽巳荨啡〔挠谖麟p版納雨林中聚果榕樹，這是一幅山水花鳥的結(jié)合體，仍傾向于花鳥畫的作品。此作以自然大景為主體，又以聚果榕之“容”諧音，寓意只有大氣魄才能容納百川，故以“唯大乃容”為題。以自然大景入花鳥畫，這是作者的主攻方向。這種創(chuàng)新立意，要求既不失中國花鳥畫的“意象”特征，又重視筆墨效果，開辟新境界，創(chuàng)作有時(shí)代審美意義的花鳥畫。在這方面作者經(jīng)過數(shù)十年摸索，已走出一條受群眾歡迎的藝術(shù)道路。
曉林放牧 尹瘦石 1988年 紙本設(shè)色 98cmx180cm 北京畫院藏尹瘦石，1919年生，江蘇省宜興人。1938年武昌藝術(shù)專科學(xué)校肄業(yè)。曾任廣西藝術(shù)館研究員、內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、北京畫院副院長等職?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國文聯(lián)副主席。
尹瘦石是一位藝術(shù)修養(yǎng)全面的藝術(shù)家，金石、書法、山水、花鳥、人物，無所不精，無所不能，尤善畫馬。他多次前往牧區(qū)和內(nèi)蒙古大草原，深入生活，認(rèn)真觀察、寫生，收集素材，畫了大量的速寫， 因此，他畫的馬得心應(yīng)手，形神兼?zhèn)??！稌粤址拍痢穲D是他的代表作品之一，表現(xiàn)清晨群馬被放牧的情景。從作品的筆墨、造型、意境、構(gòu)圖等方面都顯示出畫家的深厚修養(yǎng)和扎實(shí)的功力，都浸染著時(shí)代的印痕，有著鮮明的時(shí)代特色。因此可以說，尹瘦石的藝術(shù)既是個(gè)人的風(fēng)格再現(xiàn)，也反映出特定時(shí)代的審美追求。
新荷 盧坤峰 1993年紙本設(shè)色 69cmx 32cm 自藏 《新荷》畫風(fēng)清潤淡雅，得明代花鳥畫大家徐渭神韻，而又成自家風(fēng)貌。此作雖不是畫家典型風(fēng)格的顯現(xiàn)，但其中透出的清雅氣息卻是一脈相承、毫無二致的。相較于其他作品，《新荷》更趨于簡約和隨意。構(gòu)圖的經(jīng)營得利于大面積的留白，畫家利用空白形成空靈的視覺戚，疏朗清爽，有畫處與無畫處相映成趣，寥寥幾筆，頓然寫出胸中無限暢意， 同時(shí)也讓觀者為之一悅。
雄獅 劉繼卣 1972年 紙本設(shè)色 128cmx69cm 家屬藏劉繼卣(1918—1983)，天津市人。自幼從父劉奎齡學(xué)工筆人物，動(dòng)物畫。1936年入天津市立美術(shù)館從劉嘯若學(xué)素描和水彩，從劉子久學(xué)山水畫。1938年畢業(yè)后，一直從事國畫創(chuàng)作。歷任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室創(chuàng)作員、文化部國畫創(chuàng)作組組員。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。劉繼卣的很多動(dòng)物畫在強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)用線的基礎(chǔ)上，吸取西畫的體塊意識(shí)和明暗關(guān)系的表現(xiàn)，使之更加富于體積感。《雄獅》這幅作品是畫家學(xué)貫中西的代表作品之一。畫中用筆勁利，有時(shí)不用藏鋒而直接顯露其鋒芒，使之更見力度。構(gòu)圖自上而下，突出獅子的威嚴(yán)和氣勢，雜草處理輕淡而成為襯托主體的調(diào)子， 以增加豐富的層次。筆與形隨，其意自出。畫家選取此類題材，既是畫家本人的審美寄托，也是那個(gè)特殊時(shí)代的特定產(chǎn)物。
艷陽 張迎春 1999年紙本設(shè)色 160cmxl31cm 自藏張迎春， 1971年生，江蘇省蘇州市人。1 995年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院中國畫專科?，F(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省花烏畫研究會(huì)會(huì)員。蘇州吳作人藝術(shù)館專業(yè)畫家?！镀G陽》這幅作品主要想表現(xiàn)自然美在主觀世界中的理想境界．作品形式是將整幅畫面分成四條屏，通過每條屏不同的疏密、節(jié)奏來保持既相互呼應(yīng)、又獨(dú)立成幅的關(guān)系。作品在生宣紙上，用水彩顏料、倭國畫顏料進(jìn)行大面積的渲染、敷色，在畫面半濕狀態(tài)下著墨勾畫，使畫面的處理不再是純自然的表現(xiàn)，而是通過色彩的對比，線條的穿插，形成一種具有節(jié)奏的韻律感，用現(xiàn)代的審美視覺營造一種新穎的圖式。
燕譽(yù) 鄭力 2001年紙本設(shè)色 97．6cmx137．2cm 臺(tái)灣傳承藝術(shù)中心藏
鄭力，l964年生、浙江省寧波人。1988年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系山水專業(yè)。2000年在攻讀中國美術(shù)學(xué)院中國畫系山水碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院中國畫系副教授，浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家仂、會(huì)會(huì)員。作品曾獲第9屆全國美展金獎(jiǎng)，出版有《鄭力作品集——自在山水》《郡力作品集——滿庭花》。《燕譽(yù)》取畫中花園小門上聯(lián)匾之名，描繪的是蘇州園林美麗的庭院景色，圖中借小門之外的深遠(yuǎn)景觀，以小見大，把園林勝境再現(xiàn)到我們眼前。此作突破一般界畫、建筑畫的呆板布局，通過視覺組合和兩只舞動(dòng)翅膀的仙鶴注入了活潑、幽深、美好的因素。在咫尺山林之間使建筑美、文學(xué)繪畫美、自然美融于一體，反映了畫家自在山水的思想，給觀者以幽靜雅潔、深邃含蓄的美感享受。
野卉 王慶升 1983年 紙本設(shè)色 88cmx88cm 自藏王慶升，生干)932年，河北省遵化縣人。1958—1959年在北京畫院進(jìn)修花鳥畫，受教于于非閹。1961，年考入北京畫院研究生班。1965年畢業(yè)后留院任專業(yè)畫家?，F(xiàn)為北京畫院一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有《王慶升畫集》，《王慶升現(xiàn)代工筆花鳥畫》等多種。此圖濃淡對比鮮明，得清麗之最。王慶升巧妙而大膽地將表現(xiàn)主體“鎖定”在畫的中心位置，濃淡而高稚的用色凸現(xiàn)了野花的獨(dú)有魅力，旁枝側(cè)葉則輕描淡寫，一帶而過，既勾染到位，又簡潔概括。加之花枝的穿插掩映，蝶飛花舞，都為畫面營造出一種難得的野趣氛圍。此正所謂：“筆不周而意周。”
野蒲瑟瑟秋水明 張立辰 1998年紙本設(shè)色 122cmx 68cm 自藏張立辰，生于1939年，江蘇省沛縣人。1965年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院。曾任中央美術(shù)學(xué)院中國畫系主任、教授。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作者出生在微山湖西畔的古沛之地。湖上生長著各種 有趣的植被，因此可取的題材十分豐富。此幅作品取材秋天蒲棒和全身漆黑的蜻蜒，這是作者兒時(shí)最喜歡也是湖邊最有特點(diǎn)的東西。小時(shí)與村童游戲時(shí)，當(dāng)風(fēng)吹撒蒲絨滿天，追捉黑蜻蜒的情景，令他至今不能忘懷。中國寫意畫有獨(dú)特的造型觀念， 即一筆造型，而要求內(nèi)涵極為豐富，能充分體現(xiàn)筆墨的表現(xiàn)力和審美價(jià)值。該畫面中的藝術(shù)形象，各部位均為一筆，高度概括了對象的基本精神，筆法、筆意，境界，神韻等均呈現(xiàn)在這縱筆揮灑之中?？v觀畫史，此類題材前人卻從未畫過。
葉落歸給根 金鴻鈞 1998年紙本設(shè)色 120cmx 60cm 私人藏此幅畫的作者于1996年赴泉州寫生時(shí)，發(fā)現(xiàn)一棵奇特的“倒榕”，主干為一百年前被臺(tái)風(fēng)刮倒的一棵榕樹，一半根翻出土外，另一半仍埋在土中的根，在百年之后逐漸頑強(qiáng)地又生長起來，后長成十幾丈高的大樹。作者有感而發(fā)，為紀(jì)念香港、澳門回歸，先后兩次畫了《葉落歸根》圖，后一幅色彩更為鮮麗。畫面中心為巨大的斜倒的榕根，作者著意刻劃蒼老的樹根，以粗筆濃墨仔細(xì)刻劃樹身上的一道道皮裂、節(jié)疤，好像一位老人面上的皺紋，顯現(xiàn)老樹的滄桑。而上部兩組嫩葉，用偏黃偏暖的綠色表現(xiàn)出新生枝葉的繁茂，充滿活力。落葉在統(tǒng)一的赭黃色調(diào)中，追求多種細(xì)微變化，如中黃、桔黃，赭紅、紫紅等等，使這些落葉也很燦爛。它們從老樹上落下，最終化做泥土又來滋養(yǎng)老樹，使老樹更加茁壯。作者想通過這一新奇壯美的畫面，使人們體會(huì)到宇宙間生生不息的道理。
憶版納 蔣采蘋 1995年紙本設(shè)色 67cmx67cm 自藏蔣采蘋的工筆花鳥畫作品更能表達(dá)出她對藝術(shù)現(xiàn)代性的追求，也就是說較之人物畫，她更能主觀地消解意象的自然形態(tài)，營建一種超現(xiàn)實(shí)的空間意境。畫家的基本手段是以統(tǒng)一單純的色調(diào)和交織繁密的線條構(gòu)成畫面，將豐富的變化置換成類似版畫的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質(zhì)感特征，從而完成畫家對工筆畫個(gè)性化的大膽實(shí)踐。從《憶版納》這幅作品中可見一斑。
英姿萬古 田世光 1979年 紙本設(shè)色 0180.5cmx134.5cm 中國美術(shù)館藏從題跋看出，此幅作品為慶祝建國30周年而作，畫中表現(xiàn)了在萬古常青的松樹之巔，屹立一只白鷹，英姿颯爽，高瞻遠(yuǎn)矚。在這里，畫家以比擬象征的手法，祝福祖國繁榮昌盛，英姿萬古。在技法上，畫家采用工寫結(jié)合的手法，松枝道勁有力，縱橫交錯(cuò)；松針層層積染，郁郁蒼蒼；鷹以白粉絲毛，刻畫得細(xì)膩傳神，惟妙惟肖。正是由于畫家能堅(jiān)持長期深入生活，積累素材，不斷實(shí)踐，才能夠創(chuàng)造出如此的既有民族傳統(tǒng)，又有鮮明時(shí)代感的作品來。
雨前 王道中 1986年紙本設(shè)色 137cmx67cm 自藏《雨前》以線結(jié)構(gòu)畫面，線條靈活而富于感情，設(shè)色以荷葉的大片空白，渲染淡墨為基調(diào)，幾株紅荷和一對鴛鴦顯得分外的醒目。整幅作品俏麗而不俗，大有“紅裝素裹”之韻致。在暴雨來臨之前，一對伴侶正設(shè)法躲進(jìn)濃密的荷葉中避雨，龐大的荷葉使鴛鴦?dòng)@小巧，可愛，再通過裝飾性的水霧和全圖傾斜的氣勢，使觀者更增加了對自然生態(tài)的眷顧和留戀。
雨浴丹葩色更濃 王道中 1991 年 紙本設(shè)色 121cmx160cm 自藏王道中，1931年生，北京市人。1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。曾任黑龍江省書畫院藝術(shù)委員會(huì)主任，齊魯畫院名譽(yù)院長，當(dāng)代王筆書畫學(xué)會(huì)理事， 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?！队暝〉ぽ馍鼭狻肥欠鶟馄G的王筆重彩花鳥畫作品。一簇盛開的牡丹集中在畫面中心的位置，觀者的視線會(huì)自然而然投向這里。為避免此處分量過重，畫家在左、右安排含苞待放的牡丹與之相呼應(yīng)，同時(shí)還在畫面的右下方布一塊怪石，以加強(qiáng)畫面的穩(wěn)定感。石上的兩只鴿子與絢麗的牡丹相顧盼，使畫面有了生動(dòng)之氣。在濃郁厚重的色調(diào)中尋求統(tǒng)一，但又不雷同很難，畫家把這些化解在自已的作品中，顯示出扎實(shí)的功底與創(chuàng)新的精神。
玉龍冬雪茶花 田鏞 2001年紙本設(shè)色 89cmxl75cm 自藏田鏞，生于1938年，北京市人。1965年畢業(yè)于北京畫院研究生班?，F(xiàn)為北京畫院專職畫家，一級(jí)美術(shù)師。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有《田鏞花鳥畫集》田鏞自幼師從其父田世光先生習(xí)畫，耳濡目染，對藝術(shù)的理解自然多了一份深厚。他的花鳥畫作品既承繼了先人的謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)，又不囿于此。《玉龍冬雪茶花》在花朵葉子的勾染上頗見個(gè)性和功底，工整而生動(dòng)，在枝干處理上則以寫意形式出之，工寫結(jié)合，意趣盎然，一派生機(jī)。畫面多處巧妙地留白，并不畫完整，不僅給人一種冬雪的感覺，也求取一種空透，從而讓觀者細(xì)細(xì)品味其中的韻味。
玉面嬋娟 陳修范 1994年紙本設(shè)色 66cmx 65cm 自藏 陳修范，1934年生于南京，浙江省慈溪人。1955年畢業(yè)于華東藝?！，F(xiàn)任江蘇省國畫院一級(jí)美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?！队衩鎷染辍樊嬕慌枋㈤_的永仙，放置在樹根制作的花架上，兩只家雀在張望，覓食。這種冬季通常易見的小景，通過作者精心描繪，得到藝術(shù)的升華，給人以無限的遐想和溫暖的柔情。此圖由上至下逐步擴(kuò)大，造成穩(wěn)定感，通過樹墩的古樸粗碩反襯水仙的盈盈仙骨，花似凌波，而家雀的動(dòng)態(tài)使畫面靜中有動(dòng)，產(chǎn)生了新的意趣。
玉面嬋娟 陳修范 1994年紙本設(shè)色 66cmx 65cm 自藏 陳修范，1934年生于南京，浙江省慈溪人。1955年畢業(yè)于華東藝?！，F(xiàn)任江蘇省國畫院一級(jí)美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員?！队衩鎷染辍樊嬕慌枋㈤_的永仙，放置在樹根制作的花架上，兩只家雀在張望，覓食。這種冬季通常易見的小景，通過作者精心描繪，得到藝術(shù)的升華，給人以無限的遐想和溫暖的柔情。此圖由上至下逐步擴(kuò)大，造成穩(wěn)定感，通過樹墩的古樸粗碩反襯水仙的盈盈仙骨，花似凌波，而家雀的動(dòng)態(tài)使畫面靜中有動(dòng)，產(chǎn)生了新的意趣。
郁金香 趙梅生 1993年紙本設(shè)色 67.5cmx 67.5cm 中國美術(shù)館藏 《郁金香》畫中所描繪的形象與自然環(huán)境下的郁金香大不相同。葉片被處理成接近幾何形態(tài)的三角形，穩(wěn)穩(wěn)地端“坐”在畫面的下方，以增加畫面的凝聚力。郁金香的花朵與花莖在畫面中有意識(shí)地有序排列，形成一種構(gòu)成效果，與三角形葉片相對比呼應(yīng)，不僅使畫面層次分明，而且更具有現(xiàn)代感。整幅作品是穩(wěn)中有奇，奇中寓平，畫面左上方的落款有意打破這均衡的態(tài)勢，出其不意地使畫面更為生動(dòng)有趣。畫家的功力修養(yǎng)由此盡現(xiàn)，令人拍案叫絕。
月下步牡丹哇 李際科 1979年 紙本設(shè)色 92cmx63cm 家屬藏李際科(1917—1995)，字志可，安徽省休寧人。1941年畢業(yè)于國立藝專(今中國美術(shù)學(xué)院)。曾任西南師范大學(xué)教授， 四川美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，成都畫院顧問， 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。李際科的工筆花鳥畫作品超然脫俗，富麗堂皇而內(nèi)涵傳統(tǒng)中國美術(shù)文化之功底。其花與鳥的造型將整體的概括與局部和細(xì)膩都統(tǒng)一于強(qiáng)烈的繪畫裝飾感覺之中，其設(shè)色融中國傳統(tǒng)繪畫的色相與西方繪畫的光色關(guān)系為一體，”一絲不茍，在唯美的追求中力臻完美，把中國傳統(tǒng)工筆畫的表現(xiàn)力提高到了新的水平”。此圖以工筆花鳥畫的扎實(shí)功夫行筆敷彩，又以獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格使畫面體現(xiàn)強(qiáng)烈個(gè)性，為了表現(xiàn)出光，畫家在每片花葉和花辦的邊緣部分，都在勾勒的基礎(chǔ)上并用了提染、暈染的方式，在較遠(yuǎn)處的牡丹花上蒙上了畫家匠心獨(dú)具的云氣，加以隔斷，更點(diǎn)醒了全畫的畫境：好一片清涼、香艷的月下世界。
月下十駿 許勇 1988年紙本設(shè)色 145cmx85cm 自藏許勇，1933年生， 山東省青島市人。1956年畢業(yè)于東北美術(shù)?？茖W(xué)校，后留校任教?，F(xiàn)為魯迅美術(shù)學(xué)院教授，遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。連環(huán)畫《嘎達(dá)梅林》(與顧蓮塘、趙奇合作)獲第六屆全國美術(shù)作品展銀質(zhì)獎(jiǎng)。出版有《女性人體美和造型藝術(shù)》《許勇畫集》等。許勇具備極強(qiáng)的造型能力和高超的表現(xiàn)技巧，這不僅體現(xiàn)在他的很多人物畫中，也體現(xiàn)在人物畫之外的題材上?！对孪率E》是以表現(xiàn)馬為主體的作品。畫中布局巧妙，馬的正、側(cè)，背、仰、俯等各種姿態(tài)皆具，且穿插揖讓呼應(yīng)有致，層層推進(jìn)，動(dòng)靜相宜。皎潔的月光布滿畫面，使之籠罩在一片朦朧晶瑩的氛圍中。造型趨于寫實(shí)，但自然之中融入了主觀的概括加工，使之更具形式感。觀此作品不論從立意構(gòu)圖還是從筆墨造型講，都是一幅反映藝術(shù)家個(gè)性的佳作。
早春幽谷 程十發(fā) 1998年 紙本設(shè)色 99cmx63cm 上海中國畫院藏程十發(fā)，1921年生，上海市松江人。1941年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校國畫系。1952年進(jìn)華東人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作員，1956年參加上海中國畫院籌備工作，受聘為畫師?，F(xiàn)任上海中國畫院院長，一級(jí)美術(shù)師，中國文聯(lián)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事?！度辶滞馐贰凡鍒D獲1995年萊比錫國際書籍裝幀展覽銀質(zhì)獎(jiǎng)，作品《歌唱祖國的春天》獲第一屆全國青年美展一等獎(jiǎng)。此幅《早春幽谷》構(gòu)圖飽滿，富于視覺張力，描繪了幽谷之中松竹梅穿插相伴的景象，尤其是枝頭一對棲息的小鳥更增添了畫面的情趣。畫家用筆多變，畫中既有奔放豪邁的大筆觸，又有勁挺有力的細(xì)線條，反差極大的粗細(xì)兩種線條增加了對比，豐富了畫面，從中既體現(xiàn)出畫家對西方藝術(shù)的借鑒和吸收，又表現(xiàn)出畫家在多年的連環(huán)畫創(chuàng)作中積淀下的對于線的理解和把握。
竹雞蕉葉 王振中 1994年紙本設(shè)色 71cmx 49cm 私人藏王振中，回族，1939年生，河北省滄州人。1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。后任教于貴州大學(xué)藝術(shù)系?，F(xiàn)為貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有《王振中畫集》等。此畫剛?cè)峄ト冢P墨在圓潤中透露著渾厚蒼勁。畫面畫的是一只竹雞和地面上不同樣式的景物。石頭與芭蕉呈橫式臥在地面，竹葉介于其間，破橫式而增加生動(dòng)性；而仰頭白眼的竹雞，雖寥寥數(shù)筆，卻閃耀著靈犀。畫中布局自然生動(dòng)，意趣盎然，給人一種超然脫俗的藝術(shù)享受。
壯志凌云 張?jiān)澜?紙本設(shè)色 132cmx65cm 自藏在《壯志凌云》圖中，畫家表現(xiàn)在崇山之顛，在萬丈高空的勁松之上，有一只蒼鷹獨(dú)立眺望遼闊的天穹，正欲振翅搏擊千里，大展凌云之志。這幅圖的立意、布局與造型、舉墨，既概括、夸張又蒼勁、奔放，尤其是這只鷹的神態(tài)，登高而遠(yuǎn)望，壯志凌云，呼之欲出。處于高空之松，枝干以濃墨枯筆盤曲環(huán)繞，勁健有力，松針稀疏而雜亂，尤以簡筆出之，格調(diào)益發(fā)高古而不凡。
謐·花間 蘇百鈞 2000年絹本設(shè)色 220cmXl50cm 自藏蘇百鈞，1951年生，廣東省廣州市人。1987年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班，獲碩士學(xué)位并留院任教?，F(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院國畫系副教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。靜穆的華南園林充滿了神秘的氣息，夜晚的空間霧靄繚繞，三棱劍花含苞怒放，潔白無瑕的丈花朵好似盞盞銀燈發(fā)出清輝．與畫家追求的空靈清逸境界正相吻合。此畫在處理節(jié)奏時(shí)，首先安排了花朵，這是全局的主體。使其跌宕有致，然后安排疏密相宜的空白位置，以襯托和豐富這主體的起伏，使畫面產(chǎn)生節(jié)奏美。令人一經(jīng)吟唱便蕩氣回腸。
芙蓉鯉魚 朱佩君 1957年絹本設(shè)色 136.5cmx 47cm 中國美術(shù)館藏朱佩君(1920—1995)，女，四川省成都人。曾任成都畫院院長、一級(jí)美術(shù)師，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。朱佩君的《芙蓉鯉魚》，是畫家步入中年時(shí)期的代表作品。整幅作品工整細(xì)致，主題突出，畫面簡潔，造型能力強(qiáng)，富于節(jié)奏感。柔韌有彈性的線條，清新的色調(diào)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，描繪了一幅芙蓉盛開，鯉魚嬉戲，生機(jī)盎然，充滿情趣的畫面。此幅作品充分顯示出畫家在工筆花鳥畫方面的精深造詣。
芙蓉蛺蝶 俞致貞 1954年 絹本設(shè)色 90cmx47.5cm 中國美術(shù)館藏此圖以工筆技巧描繪了四川成都十一月的芙蓉蛺蝶的景色。畫家在圖中運(yùn)用多次渲染的藝術(shù)表現(xiàn)手法生動(dòng)地再現(xiàn)了芙蓉的自然形態(tài)，通過使用不同的線條表現(xiàn)芙蓉、樹葉、蛺蝶的不同質(zhì)感，個(gè)人風(fēng)格明顯。畫中景物左顧右盼、彼此呼應(yīng)、飄逸清新、生動(dòng)傳神。全幅作品用筆嚴(yán)謹(jǐn)，形象刻畫細(xì)致入微，設(shè)色濃而不艷，典雅清麗，構(gòu)圖簡明新穎，并具有一定的裝飾效果。
