国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看

——對(duì)于近期電影票房“高燒”的冷思考　羊含芝

          2015年07月28日 

     國(guó)產(chǎn)電影又“過節(jié)”了?？胺Q“原創(chuàng)劇本作品”的《捉妖記》，加上　《西游記之大圣歸來》、《煎餅俠》、《小時(shí)代4》、《梔子花開》等“IP電影”齊登大銀幕，票房不斷井噴的現(xiàn)象，給如火如流的七月添了一把柴。
　　這些影片的接踵上映，讓全國(guó)城市影院?jiǎn)沃芷狈窟_(dá)到了17.68億元，其中，《捉妖記》是華語(yǔ)電影有史以來第一次有影片首周末票房超過1億美元的影片，《大圣歸來》創(chuàng)下了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最高票房紀(jì)錄，《煎餅俠》三天4.27億元，創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)2D電影最高票房紀(jì)錄。三部影片三足鼎立，且好評(píng)如潮。而另一邊在票房打擂的，則是差評(píng)無(wú)數(shù)，卻票房可觀的《小時(shí)代4》和《梔子花開》。
　　大銀幕越來越習(xí)慣于把傳統(tǒng)小說、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或音樂作品等有知名度的版權(quán)資源轉(zhuǎn)化成“IP  電影”。在這個(gè)對(duì)“IP電影”瘋狂地進(jìn)行單純資本支持的“網(wǎng)生”時(shí)代，在我們的電影大銀幕上卻更多地只看到了“資本、利潤(rùn)”這些詞眼。綜合這些“IP電影”來看，無(wú)限度采用明星，加上壟斷性排片、話題發(fā)酵式營(yíng)銷來創(chuàng)造市場(chǎng)奇觀，尤其是《小時(shí)代》隔年造勢(shì)“預(yù)圈”粉絲票房，《梔子花開》只顧炒作、開拍時(shí)連成形劇本也沒有，很難說這一現(xiàn)象不是中國(guó)電影史上令人悲哀的一筆。同時(shí)，這一“攻城略地”的傳奇，也與其他投資市場(chǎng)不穩(wěn)定的景氣度，迫使更多的熱錢涌進(jìn)電影市場(chǎng)有關(guān)。資本希望能在這里創(chuàng)造奇跡，可是以電影在娛樂和商品屬性之余作為“文化創(chuàng)造”產(chǎn)品的根本性要求來看，它暫時(shí)只顯示為一場(chǎng)資本對(duì)藝術(shù)的“劫收”。
　　新世紀(jì)初期十年以來，從我國(guó)第五代導(dǎo)演張藝謀的《英雄》、陳凱歌的《無(wú)極》開始，擁有足夠話題的“現(xiàn)象電影”，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的資本走向呼之欲出。這批“現(xiàn)象電影”還涵蓋了創(chuàng)造單片數(shù)億元票房神話的中小成本的青春片，如　《失戀33天》、《致我們終將逝去的青春》、《中國(guó)合伙人》等。對(duì)這個(gè)“現(xiàn)象電影”的現(xiàn)象，我們只能說，它印證了電影是一種大眾文化（中國(guó)電影正從主旋律和商業(yè)化轉(zhuǎn)向二者融合的大眾文化為主流趨勢(shì)）和青年文化崛起的兩種文化交織的藝術(shù)。而此次七月流火般的電影市場(chǎng)奇觀，也是新世紀(jì)以來，這種“現(xiàn)象電影”的現(xiàn)象在國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)制造中，資本制造者們瘋狂挖掘“IP電影”現(xiàn)象的持續(xù)，以及大眾觀影饑渴的爆發(fā)性行為。
　　仔細(xì)看看這幾部高票房電影，無(wú)論是獲得大量差評(píng)的《小時(shí)代4》、《梔子花開》，還是上檔前調(diào)門不高、上映后好評(píng)不斷的《大圣歸來》、《煎餅俠》，都是“IP電影”的典型標(biāo)注（口碑票房最佳的《捉妖記》盡管也取材古代神怪故事，帶有IP傾向，但比較徹底的再造已使它脫離后者而成為名副其實(shí)的“原創(chuàng)劇本”）。我們看這其中口碑與票房最背離的《小時(shí)代》，便是將電影的“IP”屬性推向高潮的系列影片，它的利器，是郭敬明——專職“消費(fèi)青春”的“商業(yè)領(lǐng)袖”，和辛苦積攢的“網(wǎng)生代”粉絲群們的盲目跟從。它具有當(dāng)下“IP電影”最代表性的缺陷：奢華包裝、無(wú)度炒作、高度的自戀值和極度缺乏的自省自知與電影智商。
　　“IP熱”的端倪，出現(xiàn)并沒有幾年。自2012年改編于網(wǎng)絡(luò)小說的電視劇《甄嬛傳》，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的一批影視劇就開始活躍在屏幕和大銀幕上。應(yīng)該承認(rèn)，文學(xué)和影視的關(guān)系密不可分，尤其對(duì)于“網(wǎng)生一代”來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成的影視劇自然成為了“憶青春，回望少年時(shí)代”最好的溫床。可是，在“千帆過盡”后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視價(jià)值稀缺、文學(xué)內(nèi)容空洞蒼白、詬病重重已是不爭(zhēng)的事實(shí)，說實(shí)在的，即便有成功的IP題材，還得有打碎揉捏再造的真本事，對(duì)它們進(jìn)行電影化，可如今資本大佬們追捧IP的行為，更多是資本急功近利、缺乏主見更缺乏對(duì)電影特性了解和“沉浸式投入”的表現(xiàn)。這也是為什么在一批IP熱片狂轟濫炸之后，在把握娛樂片類型和制作精湛程度上明顯高出一籌的《捉妖記》、《大圣歸來》能夠逆襲并贏得稱得上“過譽(yù)”的口碑。在品質(zhì)方面，觀眾其實(shí)真的被餓壞了。值得懷疑，如果現(xiàn)在“小時(shí)代”的“梔子花”們還能圈個(gè)三四億元，那再過兩年，這樣粗糙、空洞的電影還能讓多少觀眾心甘情愿掏錢。
　　國(guó)產(chǎn)電影票房如此火熱，說明電影已然成為中國(guó)民眾的主要文化消費(fèi)方式，只是，這種只論票房不談本體，只消費(fèi)不思考的行為，讓我們不禁要問，所謂高票房的“IP電影”，真的是好的電影嗎？
　　早在上個(gè)世紀(jì)20年代，中國(guó)電影有兩種美學(xué)模式——“熱鬧型”和“冷雋型”（即“商業(yè)片競(jìng)爭(zhēng)”和“藝術(shù)片競(jìng)爭(zhēng)”）出現(xiàn)在銀幕上，成為了最主要的國(guó)產(chǎn)電影的銀幕美學(xué)表征。早期中國(guó)電影業(yè)界顯示出初級(jí)的自由市場(chǎng)特征，創(chuàng)作上承襲民族傳奇敘事傳統(tǒng)，并且借用了好萊塢電影的鏡頭語(yǔ)言，借助文明戲和鴛鴦蝴蝶派的創(chuàng)作力量，完成了民族電影“觀念與美學(xué)”的初創(chuàng)，并生成了具有自身發(fā)展特殊性的形態(tài)學(xué)流變。而當(dāng)下，在高票房電影創(chuàng)造奇跡的同時(shí)，依然有國(guó)產(chǎn)的藝術(shù)電影在巨鱷般的資本所營(yíng)造的排片陣仗前殘喘。我們要抱著多大的愛，才能在早上十點(diǎn)前和晚上十點(diǎn)后，跑到邊緣的電影院看上一場(chǎng)　《闖入者》，看上一場(chǎng)《推拿》，或看上一場(chǎng)《路人甲》這樣的藝術(shù)電影呢?
　　當(dāng)國(guó)產(chǎn)電影只成為花錢買的談資，以及年輕人戀愛社交的需求，看電影不再是要欣賞電影表演、語(yǔ)言和故事本身，當(dāng)銀幕上只剩下了“IP電影”，我們看到的“電影”還是電影嗎？就像北大教授戴錦華所說，“IP電影最大的問題是成了單純的資本支持，因?yàn)樗磺械某霭l(fā)、訴求和運(yùn)營(yíng)都是以資本安全和利潤(rùn)最大化為目的?！?br style="FONT-FAMILY: ">　　電影藝術(shù)是綜合藝術(shù)，除了承擔(dān)消費(fèi)和娛樂的功能之外，還應(yīng)該給觀眾帶來一股敢于直面社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的勇氣，抱有一份深思和懷疑世界的好奇，擁有一種熱愛生活的真摯。在當(dāng)前電影市場(chǎng)被資本吞噬的現(xiàn)狀下，眺望同處亞洲的韓國(guó)當(dāng)代電影，出現(xiàn)了一批批由真實(shí)新聞事件改編，對(duì)韓國(guó)社會(huì)問題、法律案件進(jìn)行冷峻思考的影片，如《熔爐》、《素媛》等，甚至有對(duì)韓國(guó)總統(tǒng)的命運(yùn)悲劇書寫的《辯護(hù)人》，這些叫好又叫座的影片的涌現(xiàn)，讓我們是否汗顏，進(jìn)而心懷勇氣，敢于讓觀眾在消費(fèi)美夢(mèng)和顏值之余，也能直面充滿矛盾、痛苦與未知深度的生活，讓電影藝術(shù)承擔(dān)起本體功能，用電影藝術(shù)建立起民眾對(duì)人生和世界的思考呢？如果可以，相信那真的將是一個(gè)美好又曲折的歷程。