厲震林
■《戰(zhàn)狼2》的走紅，為中國(guó)電影界提供了啟示：以真實(shí)原型改編的電影，正成為贏得高票房和高影響力的重要通道。因?yàn)樯钸h(yuǎn)比虛構(gòu)的藝術(shù)好看，當(dāng)人們厭倦了“小鮮肉”們一味炫“顏值”、?？岷统C情以后，故事原型本身已精彩絕倫的影片，往往成為接受美學(xué)平衡或者換味的天然對(duì)象
■讓《戰(zhàn)狼2》的故事被設(shè)置在國(guó)際比較的坐標(biāo)系中，極大地滿足了中國(guó)觀眾的國(guó)家認(rèn)同和自我認(rèn)同，這也是該片深受影市青睞的深層次原因。我們必須研究時(shí)代和觀眾的心理，如果能成功為國(guó)家情感代言，一部電影將會(huì)戰(zhàn)無(wú)不勝
■作為商業(yè)類型片，它糅合了武打、愛(ài)情、奇觀、戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)、喜劇等各種類型元素，很好地開(kāi)拓了觀眾面，使各年齡、各階層的觀眾均獲所需。盡管稱不上完美，但該片以自己的血性和強(qiáng)悍，以中國(guó)電影的工業(yè)化、重金屬、高革新、新理念，與好萊塢商業(yè)電影在中國(guó)和國(guó)際影市一決雌雄，探索了中國(guó)電影可持續(xù)發(fā)展的贏利模式，是頗值得令人敬重和深思的
上映10日后，一頭兇猛的新“戰(zhàn)狼”，以突破30億元人民幣的票房一舉領(lǐng)跑今年中國(guó)影市，并有更多的中國(guó)乃至世界影史紀(jì)錄在等待被它刷新。作為一部武打類型片，《戰(zhàn)狼2》基本遵循武打電影的敘事模式，盡管個(gè)別橋段還顯得有些落俗套，但它卻能夠“遍地狼煙”，票房和口碑節(jié)節(jié)飆升。俗話有云“好雨知時(shí)節(jié)”，該片的熱映也可謂“好戲逢知音”，其內(nèi)涵、品相、時(shí)效，恰逢“正點(diǎn)”。
拓展電影版圖，類真實(shí)影片比生活更精彩
《戰(zhàn)狼2》的走紅，為中國(guó)電影界提供了啟示：以真實(shí)原型改編的電影，正成為贏得高票房和高影響力的重要通道。因?yàn)樯钸h(yuǎn)比虛構(gòu)的藝術(shù)好看，當(dāng)人們厭倦了“小鮮肉”們一味炫“顏值”、耍酷和矯情以后，故事原型本身已精彩絕倫的影片，往往成為接受美學(xué)平衡或者換味的天然對(duì)象。去年的《湄公河行動(dòng)》取材于眾所周知的東南亞大案，觀眾很想看看中國(guó)警察如何緝兇以及其中細(xì)節(jié)；前些年我國(guó)臺(tái)灣的《翻滾吧！阿信》、近年美國(guó)的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、印度的《摔跤吧！爸爸》以及近期正在上映的《我是馬布里》，均從真實(shí)人物經(jīng)歷演繹而來(lái)?！稇?zhàn)狼2》 故事雖是虛構(gòu)的，背景卻是真實(shí)且感動(dòng)過(guò)萬(wàn)千中國(guó)人的——正是所羅門、東帝汶、湯加、利比亞、也門等多次“大撤僑”，使人們不難相信故事的類真實(shí)性，也特別想身臨其境感受“撤僑”的驚心動(dòng)魄過(guò)程。藝術(shù)來(lái)源于生活，卻高于生活，但生活比藝術(shù)更鮮活和廣闊。因此，只要生活足夠精彩，以生活原型為題材的類真實(shí)電影，同樣具備了動(dòng)人心扉甚至驚天動(dòng)地的可能性?！稇?zhàn)狼2》正踩在這樣的“點(diǎn)”上，也有可能帶動(dòng)起電影界關(guān)于新一輪電影美學(xué)思潮的思考。
《戰(zhàn)狼2》的視野，從《湄公河行動(dòng)》所在的東南亞背景拓展到了非洲乃至全球，表現(xiàn)人物觸及非洲反政府武裝和歐洲的白人雇傭軍，片中演員黃、黑、白等膚色人群齊全。這樣的電影視域?qū)τ谥袊?guó)電影的開(kāi)拓性意義是巨大的。正在上映的電影《我是馬布里》也一樣，在《北京人在紐約》問(wèn)世20年后，該片表現(xiàn)“紐約人在北京”，紐約人、NBA明星馬布里加盟“北京隊(duì)”，并在北京創(chuàng)造人生的輝煌。
我們時(shí)常在抱怨中國(guó)電影的目標(biāo)觀影群狹窄，缺乏像好萊塢一樣的國(guó)際和人類視野時(shí)，扔下一句“好萊塢是為全球觀眾拍片的”。但是，《戰(zhàn)狼2》已經(jīng)初步具備這種視野，如此視域的影片在國(guó)外也會(huì)有觀眾——該片在馬來(lái)西亞、新加坡、澳大利亞上座爆滿，超越諾蘭新作《敦刻爾克》而成為全球周末票房冠軍即是一個(gè)例證，因?yàn)槿澜缍缄P(guān)心非洲的連天戰(zhàn)火及貧窮、外國(guó)僑民如何生活和撤退及其背后的國(guó)際政治、經(jīng)濟(jì)秩序和人權(quán)人性狀況?！稇?zhàn)狼2》將題材觸角伸向遙遠(yuǎn)的非洲，說(shuō)明中國(guó)的利益和國(guó)民安全已經(jīng)牽涉全球范圍，這是改革開(kāi)放的成就以及必然帶來(lái)的國(guó)際效應(yīng)，它也吻合中國(guó)人對(duì)于當(dāng)今國(guó)家形象的預(yù)期以及世界對(duì)于中國(guó)的認(rèn)知。因此，《戰(zhàn)狼2》的意義也就不局限于電影，而是擴(kuò)展到了中國(guó)社會(huì)，它提供了一個(gè)中國(guó)的現(xiàn)時(shí)地理圖譜，在此一范疇打開(kāi)中國(guó)人的情感邏輯空間。
人心同頻共振，電影有意識(shí)為國(guó)家情感代言
更為重要的是，《戰(zhàn)狼2》擊中了中國(guó)人柔軟的心。該片的國(guó)際視域，使得故事被設(shè)置在國(guó)際比較的坐標(biāo)系中，更深刻和有效地碰及觀眾對(duì)于國(guó)家以及自我認(rèn)同的底線或高度，尤其對(duì)于當(dāng)下中國(guó)來(lái)說(shuō)，是內(nèi)外認(rèn)知都需要重新調(diào)適的時(shí)候，《戰(zhàn)狼2》的出現(xiàn)極大地滿足了這樣一種趨勢(shì)，與中國(guó)觀眾的國(guó)家認(rèn)同“心有戚戚焉”。這也是該片深受影市青睞的深層次原因?！稇?zhàn)狼2》讓人認(rèn)識(shí)到一部影片如要成功，必須與社會(huì)文化心理形成強(qiáng)烈的同頻度或者共振度，將其潛在情緒乃至集體有意識(shí)與集體無(wú)意識(shí)的混合情緒深度地挖掘、強(qiáng)化和宣瀉出來(lái)，從而成為時(shí)代精神的發(fā)現(xiàn)者、塑形者和歌頌者。《戰(zhàn)狼2》帶來(lái)一個(gè)啟示：必須研究時(shí)代和觀眾的心理，如果能成功為國(guó)家情感代言，一部電影將會(huì)戰(zhàn)無(wú)不勝。
《戰(zhàn)狼2》借助于妙佳的題材，將這種代言進(jìn)行到底。劇中情節(jié)從橫向而論，當(dāng)其他國(guó)家放棄撤僑，片中女主角、中美混血女醫(yī)生求助美國(guó)使館遭“閉館”回復(fù)時(shí)，中國(guó)卻派出軍艦，“一個(gè)都不能少”地“大撤僑”，且相助搭載其他國(guó)家的公民安全轉(zhuǎn)移，讓中國(guó)軍艦成為了各國(guó)避難民眾的“諾亞方舟”。《戰(zhàn)狼2》尤其強(qiáng)化了中非“老朋友”的關(guān)系，寫到兩對(duì)中非“父女”“父子”情深誼長(zhǎng)，冷鋒第一次營(yíng)救的中國(guó)人陳博士，帶出了其“女”非洲小姑娘；第二次營(yíng)救對(duì)象則完全是非洲人、他干兒子的非洲胖媽媽。在此，中國(guó)的強(qiáng)大、中國(guó)人的仁愛(ài)和人性，已呈現(xiàn)出具有國(guó)際認(rèn)同度的刻畫(huà)。
從縱向情節(jié)來(lái)看，這樣的代言也一以貫之地在影片多處“布點(diǎn)”。于謙飾演的超市老板開(kāi)始宣稱“我已經(jīng)不是中國(guó)人了”，到后來(lái)看到祖國(guó)強(qiáng)勢(shì)營(yíng)救國(guó)人時(shí)放聲“我們都是中國(guó)人啊”；片中雇傭軍頭目辱罵冷鋒“劣等民族”，冷鋒則在用拳頭還擊后，響亮地回敬一句“那是以前”；危機(jī)來(lái)臨時(shí)刻，通過(guò)非洲反政府武裝首領(lǐng)之口告誡歐洲雇傭軍不能殺中國(guó)人，“中國(guó)是聯(lián)合國(guó)五常，這個(gè)強(qiáng)大的國(guó)家，我們?nèi)遣黄?！”正因?yàn)椤皣?guó)家形象”意識(shí)借助可信度很高的表現(xiàn)，才有反政府武裝在中國(guó)大使館門前撤退，有非洲某國(guó)總理為緘口保住中國(guó)科學(xué)家藏身地而被槍殺，有兩派武裝停止進(jìn)攻、讓出一條路，讓飄著五星紅旗的中國(guó)車隊(duì)經(jīng)過(guò)的動(dòng)人畫(huà)面（尤其這一幕還是中國(guó)僑民真實(shí)經(jīng)歷的事實(shí)，并非杜撰）。最后，當(dāng)一本中國(guó)護(hù)照出現(xiàn)在銀幕上，上書(shū)燙金大字——中華人民共和國(guó)公民：當(dāng)你在海外遭遇危險(xiǎn)，不要放棄！請(qǐng)記住，在你身后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)。多劇情、多線條縱橫交錯(cuò)，令大量中國(guó)觀眾觀后有“這盛世，如你所愿”的感慨，也有“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”的豪氣，因?yàn)橛捌負(fù)袅藝?guó)人的柔軟情感，與之共震顫。
營(yíng)造武打奇觀，用類型片角力好萊塢商業(yè)電影
從類型片要求來(lái)說(shuō)，《戰(zhàn)狼2》也有良好的品相，糅合了武打、愛(ài)情、奇觀、戰(zhàn)爭(zhēng)、社會(huì)、喜劇等各種類型元素，很好地開(kāi)拓了觀眾面，使各年齡、各階層的觀眾均獲所需。該片武打拳拳入肉，基本上運(yùn)用了能夠想象到的所有武打方式、形態(tài)和橋段，而且許多情節(jié)為了展示功夫奇觀而設(shè)置，相較于常規(guī)的武打影片更為出新和出奇，當(dāng)然它緣之于吳京的武打演員身份，他在招牌式對(duì)打上設(shè)計(jì)“絕招”，有驚艷，有血搏，也有邊打邊調(diào)侃。愛(ài)情是男主人公的行動(dòng)動(dòng)力之一，該片設(shè)置了一個(gè)貫穿始終的懸念——槍殺未婚妻龍小云的子彈來(lái)自何方。影片既有為失去的愛(ài)人的復(fù)仇行為，又有新愛(ài)情的朦朧之影，盡管愛(ài)情戲分并不多，也是使影片更有血有情的手段。
奇觀也是該片的一大“賣點(diǎn)”。戰(zhàn)火連綿的非洲大地，奇異的自然景觀、城鎮(zhèn)面貌以及風(fēng)土人情，因?yàn)槟吧榷褂^眾產(chǎn)生好奇感，加上兩派武裝戰(zhàn)爭(zhēng)與外國(guó)僑民如何死里逃生的懸念，時(shí)時(shí)牽住觀眾的神經(jīng)，更有了解的迫切心理和求生求勝的欲望。影片還穿插了社會(huì)問(wèn)題劇的成分，房屋強(qiáng)制拆遷使英雄忍無(wú)可忍而被迫入獄，英雄流淚直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，使這部影片一開(kāi)頭就接地氣接現(xiàn)實(shí)，也更具生活厚重感。當(dāng)然，作為一部商業(yè)訴求很高的影片，《戰(zhàn)狼2》也時(shí)不時(shí)在沉重的劇情和激烈的打斗中播撒一點(diǎn)喜劇因子，使影片蕩漾著親和力與陽(yáng)光情緒。
法國(guó)哲學(xué)家米歇爾·?？略溃褐匾牟皇枪适轮v述的年代，而是講述故事的年代。對(duì)《戰(zhàn)狼2》來(lái)說(shuō)，更重要的是影片“上線的時(shí)段”。當(dāng)下，面對(duì)并不太平的周邊態(tài)勢(shì)和風(fēng)云詭譎的國(guó)際形勢(shì)，中國(guó)政府如同《戰(zhàn)狼2》所描述的一樣，正以一個(gè)負(fù)責(zé)任大國(guó)的姿態(tài)堅(jiān)決捍衛(wèi)國(guó)家利益和安全。如此銀幕上下的共振度，非一般影片上映時(shí)可遇，是《戰(zhàn)狼2》之幸，也體現(xiàn)中國(guó)再塑強(qiáng)國(guó)形象之運(yùn)。
《戰(zhàn)狼2》還稱不上完美。影片的個(gè)別橋段還有粗礪之感。開(kāi)頭的房屋強(qiáng)制拆遷段落，場(chǎng)面和表演都較做作，入獄一場(chǎng)表演也過(guò)于戲劇化。龍小云的情節(jié)，如果沒(méi)有看過(guò)《戰(zhàn)狼1》，則有點(diǎn)不知所云，情節(jié)及主人公動(dòng)機(jī)無(wú)法串聯(lián)。此外，該片對(duì)于武打類型片存在的通病仍然沒(méi)有解決，即重武打輕人物，使主人公形象淹沒(méi)在情節(jié)之中而沒(méi)有很好地樹(shù)立起個(gè)性和深度。但是，《戰(zhàn)狼2》以自己的血性和強(qiáng)悍，以中國(guó)電影的工業(yè)化、重金屬、高革新、新理念，與好萊塢商業(yè)電影在中國(guó)和國(guó)際影市一決雌雄，以系列化的題材影片，探索中國(guó)電影可持續(xù)發(fā)展的贏利模式，則是頗值得令人敬重和深思的。
（作者系上海戲劇學(xué)院教授、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
