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王詩(shī)槐：漕溪路上的上海電影制片廠

2018.06.17

　對(duì)王詩(shī)槐而言，以漕溪北路上的上海電影制片廠為圓心的這塊區(qū)域似有魔力，似乎是一個(gè)永遠(yuǎn)不受外界干擾的場(chǎng)域。只要來(lái)到這里，看到這里的景致，他就又像那個(gè)初次來(lái)到上海的青年，懷揣著對(duì)藝術(shù)的初心。

　　解放日?qǐng)?bào)記者　沈軼倫

　　30年前王詩(shī)槐騎車(chē)出行。30年后王詩(shī)槐開(kāi)車(chē)出行。
　　交通工具的變化帶來(lái)出行體驗(yàn)的變化，窗外的風(fēng)景也讓人意識(shí)到，城市已經(jīng)歷許多改變。但有趣的是，只要一進(jìn)入漕溪北路這一帶，王詩(shī)槐的感受就穿越了時(shí)空。
　　以漕溪北路上的上海電影制片廠為圓心，這塊區(qū)域似有魔力，似乎是一個(gè)永遠(yuǎn)不受外界干擾的場(chǎng)域。他每次到這里，就會(huì)想到自己第一次到這里的情景。
　　1977年，他從安徽考入上海戲劇學(xué)院。1984年，他從安徽省話(huà)劇團(tuán)正式進(jìn)入上海電影制片廠擔(dān)任演員。
　　此后的人生見(jiàn)過(guò)許多風(fēng)景，也去過(guò)上海各個(gè)角落。但對(duì)他來(lái)說(shuō)，上海的核心位置永遠(yuǎn)在這里，像一部歷久彌新的電影，只要來(lái)到這里，看到這里的景致，他就又像那個(gè)初次來(lái)到上海的青年，懷揣著對(duì)藝術(shù)的初心。

　　上海電影制片廠

　　《上海電影志》　資料顯示，1949年3月，在上海劇影協(xié)會(huì)籌委會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，先后秘密組成了40多個(gè)迎接解放的演出隊(duì)，由呂復(fù)任演出隊(duì)總隊(duì)長(zhǎng)。電影界的演出隊(duì)由昆侖、文華、國(guó)泰、大同、清華等電影公司分別組成。
　　5月27日上海解放。南下工作隊(duì)進(jìn)入上海市區(qū)。第二天，夏衍、于伶等前往上海劇影協(xié)會(huì)(籌)進(jìn)行慰問(wèn)。6月初，于伶代表上海市軍事管制委員會(huì)文藝處召見(jiàn)“中電”負(fù)責(zé)人陳錫芳，宣布軍事接管，敦促辦理移交手續(xù)。陸續(xù)接管的有中電一廠、中電二廠、中制、上海實(shí)驗(yàn)電影工場(chǎng)(簡(jiǎn)稱(chēng)“上實(shí)”)、中華電影工業(yè)制片廠、農(nóng)業(yè)教育電影制片廠、西北電影制片廠駐滬辦事處、電影發(fā)行服務(wù)公司、國(guó)民政府內(nèi)政部電影檢查處、遠(yuǎn)東制片廠、海光大戲院(1950年撤銷(xiāo))、文化會(huì)堂(今解放劇場(chǎng))、民光大戲院(今勝利電影院)、國(guó)際大戲院(今國(guó)際電影院)等。由當(dāng)時(shí)擔(dān)任上海市軍事管制委員會(huì)文教委員會(huì)副主任的夏衍負(fù)責(zé)，著手進(jìn)行上海的社會(huì)主義國(guó)營(yíng)電影制片機(jī)構(gòu)的籌建工作。
　　1949年11月16日，上海電影制片廠正式成立。廠址梵皇渡路（萬(wàn)航渡路）618號(hào)，后遷移到漕溪北路595號(hào)。于伶、鐘敬之任正、副廠長(zhǎng)，徐韜、蔡賁為正、副秘書(shū)長(zhǎng)，陳白塵、張駿祥任藝術(shù)委員會(huì)正、副主任。下設(shè)5個(gè)攝影場(chǎng)，以攝制故事片為主，同時(shí)攝制美術(shù)片、科教片和譯制片。
　　1950年至1952年，上海長(zhǎng)江電影制片廠、昆侖影業(yè)公司、文華影業(yè)公司、國(guó)泰影業(yè)公司等8家私營(yíng)電影企業(yè)聯(lián)合組建為國(guó)營(yíng)的上海聯(lián)合電影制片廠。1953年2月，上海電影制片廠與上海聯(lián)合電影制片廠合并，仍沿用上海電影制片廠廠名。于伶任廠長(zhǎng)，葉以群、蔡賁任副廠長(zhǎng)。其間，上影創(chuàng)作了《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》、《雞毛信》、《鐵道游擊隊(duì)》、《家》　等一批膾炙人口的優(yōu)秀影片。1957年4月，上海電影制片廠改組為聯(lián)合企業(yè)性質(zhì)的上海電影制片公司，下設(shè)3個(gè)故事片廠：江南電影制片廠(簡(jiǎn)稱(chēng)“江南”)、海燕電影制片廠(簡(jiǎn)稱(chēng)“海燕”)、天馬電影制片廠(簡(jiǎn)稱(chēng)“天馬”)。與此同時(shí)，原屬上海電影制片廠領(lǐng)導(dǎo)的上海美術(shù)片組、譯制片組和洗印部門(mén)，分別改組擴(kuò)建為上海美術(shù)電影制片廠(簡(jiǎn)稱(chēng)“美影”)、上海電影譯制廠(簡(jiǎn)稱(chēng)“譯影”)和上海電影技術(shù)供應(yīng)廠。1958年10月，上海電影制片公司改為上海市電影局。同年，為支援華東各省新建電影廠，江南廠建制撤銷(xiāo)。1966年“文化大革命”開(kāi)始后，海燕、天馬兩廠停止生產(chǎn)。1972年后，在恢復(fù)拍攝影片時(shí)，曾使用上海電影制片廠廠名。1977年，海燕、天馬兩廠合并。正式恢復(fù)上海電影制片廠，廠長(zhǎng)徐桑楚。之后相繼擔(dān)任廠長(zhǎng)的還有吳貽弓、于本正、朱永德等。
　　當(dāng)年沒(méi)有明星和流量的概念，在王詩(shī)槐眼里，進(jìn)出上影廠大門(mén)的演職人員是文藝工作者，自帶光環(huán)，神圣而超脫于凡俗。
　　1981年正在上海戲劇學(xué)院表演系學(xué)習(xí)之時(shí)，上影廠就選中王詩(shī)槐，想讓他擔(dān)任電影主演。但陰差陽(yáng)錯(cuò)，正在排畢業(yè)大戲的王詩(shī)槐失去機(jī)會(huì)，畢業(yè)后被分配到安徽省話(huà)劇團(tuán)任演員。好在隨后，王詩(shī)槐在電視劇《華羅庚》中的演出聲名鵲起，并在根據(jù)艾蕪名著《南行記》改編的影片《漂泊奇遇》中飾演男主人公漂泊者。1984年，他正式成為上海電影制片廠演員。
　　上海，真正成了他的家。上影廠的大門(mén)，正式向他打開(kāi)。

　　與大師同行

　　早在1977年第一次到上海，在上戲報(bào)到時(shí)，王詩(shī)槐就隱隱覺(jué)得，上海這個(gè)地方，會(huì)成為自己的福地。
　　這種對(duì)上海的好感，源自在老家安徽巢湖地區(qū)文工團(tuán)時(shí)的經(jīng)歷。為了逃避“上山下鄉(xiāng)”，他從合肥懵懵懂懂進(jìn)入巢湖地區(qū)的文工團(tuán)。起初，他對(duì)話(huà)劇、舞劇、歌劇等藝術(shù)門(mén)類(lèi)并不熟悉。團(tuán)里有一些從上海過(guò)來(lái)的文工團(tuán)員，還有一些從上海到安徽插隊(duì)后考入文工團(tuán)的知識(shí)青年。這些同齡人，為文工團(tuán)帶來(lái)了不一樣的氣息。
　　從外在看，上海人總是在穿著方面非常注意。雖然在物質(zhì)較為匱乏的年代，大家在服飾上幾乎翻不出什么花樣，但上海人總是能以別出心裁的打扮讓人眼前一亮。比如在穿著統(tǒng)一服裝時(shí)，上海人會(huì)搭配一條圍巾或者一枚胸針，上海人會(huì)穿一雙皮鞋來(lái)搭配西褲。他們總是人群中惹人注意的存在。在飲食上，上海人會(huì)在食堂吃大鍋飯時(shí)，取出一只從家里帶來(lái)的小小玻璃瓶，姿態(tài)優(yōu)雅地從中拿出一只醉蟹，然后津津有味地拆殼品嘗。他們總是與眾不同，像日常生活中的藝術(shù)家。他們身上這份不自覺(jué)流露出的體面和講究，教人對(duì)上海這個(gè)城市也充滿(mǎn)好感和好奇。到底什么樣的土壤會(huì)培養(yǎng)出這樣一群人呢？
　　1984年正式成為上影廠的演員后，王詩(shī)槐有機(jī)會(huì)充分接觸上海人。
　　解放前就在上海拍戲的演員劉瓊，隨身帶三種煙。抽煙時(shí)的姿勢(shì)和緩緩?fù)聼煏r(shí)的派頭，猶如電影場(chǎng)景。劉瓊還懂衣服料子，進(jìn)了裁縫店，用手在陳列的外套上一捻，就能說(shuō)出毛料產(chǎn)地。這些上海人隨意展示的生活細(xì)節(jié)，足夠教一個(gè)初來(lái)乍到的年輕人瞠目結(jié)舌了。但更令王詩(shī)槐印象深刻的，是上海老演員們?cè)跇I(yè)務(wù)上的講究。
　　拍《臥底》時(shí)，舒適老師能自己拉京胡。拍攝《詐騙犯》時(shí)，仲星火老師自己提著箱子來(lái)化妝。這些前輩演員會(huì)把角色吃透，會(huì)把細(xì)節(jié)琢磨到最準(zhǔn)確的地步，會(huì)和導(dǎo)演探討并和對(duì)手演員商量自己對(duì)角色的理解。在拍于本正導(dǎo)演的《漂泊奇遇》時(shí)，演土匪舵把子的李緯老師是片場(chǎng)歲數(shù)最大的演員。他不僅將自己的臺(tái)詞諳熟于心，也把整部電影里其他所有演員的臺(tái)詞都背了下來(lái)。即便這天沒(méi)有自己的戲，他也會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)去。一個(gè)鏡頭拍好，王詩(shī)槐跑下來(lái)問(wèn)他意見(jiàn)，李緯老師會(huì)毫無(wú)保留地告訴他，哪些不錯(cuò)，哪些可以改進(jìn)。這份對(duì)工作孜孜以求的態(tài)度，也讓王詩(shī)槐日后悟出許多對(duì)表演的思考。
　　1985年，王詩(shī)槐在根據(jù)曹禺著名話(huà)劇改編的同名電影《日出》中飾演男主角方達(dá)生，該片獲得了第九屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。拍攝《日出》時(shí)，內(nèi)景就是在漕溪北路上影廠的棚里搭的。拍這部電影和另一部《同歸于盡》的時(shí)候，都在不遠(yuǎn)處的烏魯木齊路取景。濃陰下，帶有年代感的馬車(chē)經(jīng)過(guò)，似乎也將舊日的上海風(fēng)情和眼前的現(xiàn)代都市場(chǎng)景重疊。
　　學(xué)生時(shí)代，沿著上戲往上影方向走，師兄師姐會(huì)告訴王詩(shī)槐，沿途那幢樓里住著白楊，那里又是張瑞芳的家。看到仰慕已久的前輩大師就住在自己目力所及之處，王詩(shī)槐感到好奇，也心向往之。
　　以上影廠為核心，構(gòu)成一個(gè)小小的王國(guó)。王詩(shī)槐懷念在這個(gè)王國(guó)里度過(guò)的時(shí)光，他說(shuō)：“我已經(jīng)退休了?，F(xiàn)在當(dāng)我說(shuō)懷舊的時(shí)候，除了談?wù)撏?，更懷念的是進(jìn)入上影前后的時(shí)光。一切都好美好。當(dāng)時(shí)對(duì)藝術(shù)的純粹的向往，正是今天的懷舊的源泉?！?nbsp;

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