國慶節(jié)張國師的大作當然是必看影片，從略帶文藝和東方色彩的《影》片名中，就能讀出這次故事的內(nèi)核輪廓。雖然早就有心理準備，這將是張藝謀又一次用自己獨特的理解方式闡述東方權謀的大片，全片看下來仍感到十分驚艷。
不只為水墨丹青的古風質感的畫面，更為鄧超一人分飾的境州、子虞兩角，與孫儷飾演的小艾的三人（其實兩人）對手戲所驚嘆。
本片已經(jīng)上映多日，因此本影評就不再隱晦一些情節(jié)。整個故事非常簡單直白，一場圍繞著“王”權爭奪的東方權術大戲。
影片中共有三條主線，一條作為影子的境州由替身在各方勢力的利用下覺醒，最終被迫向最高權力寶座沖鋒；一條是一年前遭重創(chuàng)久治不愈、沛國權勢熏天的大都督子虞，在背后運籌帷幄玩弄各方勢力于股掌中最后被反殺；還有一條則是表面昏庸實則暗布棋局的沛國國君沛良，貌似是掌握一切的黃雀其實不過是螳螂的故事。
而孫儷飾演的小艾，在三個男人之間充擔“催化劑”的作用，在影片最后直接推動了整個故事的大逆轉。
鄧超的雙面權謀
《影》全片里戲份最足的是鄧超，大量重要的情節(jié)，其實是鄧超一人對手戲（分飾兩角）進行演繹。據(jù)張藝謀透露，很早就想拍一部有關古代“替身”的電影。因此《影》在選角時候，就需要一個能夠駕馭雙角色的演員。縱觀中國演員里，鄧超不能說是唯一選擇，但除了他真很難想象誰能夠駕馭。
因為這兩個角色都不好演，鄧超在拍攝《影》中并不能簡單的用綠幕摳圖完成效果。
因為境州是子虞從小圈養(yǎng)的“替身影子”，因此他年輕強壯，一方面要在師傅或者說“主人”子虞面前展現(xiàn)弱的性格，一方面又要在朝堂中“飾演”出大都督子虞曾經(jīng)的囂張跋扈（避免被政敵識破）。加之作為類私人武士的角色又愛上了主人的夫人小艾，單這個人物的呈現(xiàn)，就已經(jīng)是非?？简炑輪T的內(nèi)功。
此外，鄧超同步飾演的子虞的角色則是另一種截然不同的風格，他是重傷一年不愈的“陰謀家”，又是覬覦沛國王座，要利用拿下境州的功績最終取王而代之野心勃勃的都督。一方面他要戴著不同的面具遙控指揮每一個棋子，另一方面還要在心理上控制影子，在身體羸弱之中把梟雄的氣勢表達出來。
單拎出哪個角色都極大考驗演技，為此鄧超先為飾演年輕力壯的境州增肥20斤，然后又要減下40斤去貼合子虞的體態(tài)。在《影》中“兩人”還有大量對手戲，整個影片里這兩個角色的完成度非常之高。除了感嘆張藝謀在發(fā)揮演員潛力上的天分，又佩服鄧超完美駕馭兩個心理狀態(tài)截然不同角色的天賦。
而且，這兩個角色的對手戲從影片開始一直貫穿到影片結束，鄧超完成了一次教科書式的表演呈現(xiàn)。
影片雙方的關系中，影子境州從最初的唯命是從，到因為小艾的“同病相憐”釋放自我本性，直至久別重逢的母親被殺害放棄幻想，直至最后影片高潮的王庭權力斗爭中，境州化被動為主動，由棋子轉身為自己命運的操控者，偽造蒙面武士（子虞）殺害沛王，最終向最高權力寶座沖鋒的整個轉變，鄧超幾乎扛起了整部電影最難得這一部分。
不僅僅是在體重上鄧超表現(xiàn)了一個實力派演員的敬業(yè)，更在角色刻畫上達到本人演繹生涯的高峰，說《影》是鄧超的雙面權謀一點不過分。
孫儷東方文化中的另一個影子
孫儷飾演的小艾，是一個典型的東方女性角色。她依附在沛國權勢熏天大都督的陰影下，充當子虞操控天下棋局的重要中間人物。一方面，她要在公開的地方和境州唱好“雙簧戲”，來完成子虞的每一步棋的布局，甚至不惜以斷手指的方式，維護丈夫整個棋盤的執(zhí)行。
另一方面，她像許許多多中國歷史中的女性一樣，成為權力的影子。她究竟愛不愛子虞？她對境州的情感是真情流露還是自己計劃的一部分？她和境州十分相似，在權力下不得不壓抑自己的想法和感情?；蛘莾蓚€角色的共通之處，唯唯諾諾生命操控在主人手里的境州，才會在某個瞬間向小艾傾訴作為影子人生的迷茫和傷感。
在明知境州去送死的時候，小艾會心生憐憫，與境州魚水之歡，冒如此大的風險，只為安撫一個同是棋子的影子。同樣，在影片最后作為影子的境州鋌而走險的殺死子虞，要從影子成為主人殺伐決斷的時候。小艾卻發(fā)自真心的為自己丈夫（子虞）被殺死而傷心欲絕，而不是無情的立刻依附在新主人身上。本來應該“殺人滅口”的境州，正是從小艾身上看到和自己一樣“良心未泯”的一面，在最后把帶血的香囊還給小艾，讓這出人吃人的王權之爭，仍舊殘存著一絲希望。
沒有小艾，這出東方權謀將全是冷血和殘酷，正是有了她，人性的一面才得以很珍惜的保存下來。
《影》全片幾個大的故事高潮中，正因為小艾一次次在利益之外的選擇，成為影片修羅殺場珍貴的人性的留白。當然也正是境州內(nèi)心小艾“女神”一樣的形象，為境州由私人武士到步入權力中心角逐者的身份轉變的過程中起到關鍵的作用。
正如魯迅所言，中國歷史滿本寫的都是吃人。小艾的人性選擇，境州的無奈黑化，子虞、沛王機關算盡的自我覆滅。無不道出了在吃人的東方歷史中，正是小艾這樣被犧牲的女性，影子這樣被奴役的小人物，把中國人珍貴的淳樸和奮斗精神留存下來。
張藝謀擅長用視覺元素來闡述影片中的情懷，并用宿命一樣的多線故事，來講述東方權術中的殘酷和人性的堅守。如果沒有鄧超的雙面權謀和孫儷的東方女性人性關懷，整個《影》就難以真正的成型。
《影》是一部專為東方觀眾所做，通過水墨丹青，通過陰謀詭計，通過人性的善良，書寫出一副厚重的東方權術畫卷。鄧超和孫儷的組合，讓影迷看到了新的可能性，張藝謀成就了這對實力派情侶演員，鄧超和孫儷也成就了張藝謀宏大的殘酷帶有溫情的史詩篇章。尤其是開放式的結局讓人遐想連連，影片最后一幕，孫儷飾演的小艾驚恐萬分，她透過門縫看到了什么，被殺死的沛王是另一個影子的故事嗎？這個懸念，讓《影》的全片厚度再上了一個層級。
