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■記者吳越

飛躍大半個(gè)地球，只為看一眼百千年前的建筑和街道？在考古旅游發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁的今天，這并不是稀奇事。

18世紀(jì)到19世紀(jì)的歐洲考古熱催生了世界近代考古旅游。自那以后，越來(lái)越多的考古遺址經(jīng)過(guò)專業(yè)人員的挖掘、整理，變成旅游勝地，吸引來(lái)自世界各地的游客。

意大利首都羅馬，位于亞平寧半島中部的歷史名城，正是廣受贊譽(yù)的考古旅游城市之一。在這里，人們?cè)跉堅(jiān)珨啾谥凶穼ぶ鴼v史的回響，城市因考古而火熱。

為考古遺跡“讓”出市中心

走著走著，就遇到一個(gè)大坑，坑里是“沉睡”了數(shù)百年的古羅馬建筑遺址。這是市民陸小姐對(duì)羅馬市中心的深刻印象。對(duì)于這位游覽過(guò)歐洲、亞洲諸多歷史文化名城的旅游達(dá)人而言，只有親臨羅馬，才知道人們?yōu)槭裁磳?duì)這里著迷。

“城市的中央留給了厚重的歷史，這份不可復(fù)制、難以名狀的美與壯闊，讓羅馬有著不同于其他城市的獨(dú)特魅力?！标懶〗阏f(shuō)。

把城市中心的黃金地帶大大方方地“讓”給考古遺跡，是游客對(duì)羅馬的普遍印象之一。具體而言，這片古跡區(qū)包含了斗獸場(chǎng)、古羅馬廣場(chǎng)、帝國(guó)廣場(chǎng)、卡比托利歐山、帕拉蒂尼山、馬克西姆競(jìng)技場(chǎng)所構(gòu)成的核心區(qū)域，以及附近的卡拉卡拉浴場(chǎng)、提圖斯浴場(chǎng)、圖拉真浴場(chǎng)和尼祿金宮。它們組成了羅馬今日的“吸睛天團(tuán)”，每年吸引著數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的游客到訪。

作為一種脆弱的、不可再生的文化資源，考古遺址被認(rèn)為是解讀人類發(fā)展歷史的一種關(guān)鍵載體。然而，遺址保護(hù)，尤其是大遺址公園的建設(shè)，往往被視作城市的難題。一方面，考古遺址向公眾開放展示如果缺乏有效的管理體系，外部因素的擾動(dòng)可能會(huì)迅速對(duì)遺址本體及環(huán)境產(chǎn)生不可逆的破壞。另一方面，考古遺址所涉及的土地一旦進(jìn)入文物保護(hù)體系，則不具備直接的生產(chǎn)功能或居住功能，這與快速城市化進(jìn)程中建設(shè)用地的擴(kuò)張形成了矛盾。

土地是城市最寶貴的資源之一。但在羅馬，人們看到的卻是考古遺址幾近“奢侈”的整體性呈現(xiàn)。在一些人看來(lái)，整體性地保護(hù)遺址，把市中心的土地留給一大片殘?jiān)珨啾谂c廢墟，是一種“奢侈”的行為。

而這份“奢侈”的文化自覺，其實(shí)很早便成為羅馬管理者的共識(shí)。拿破侖統(tǒng)治羅馬期間(1789年-1814年)，法國(guó)人率先開展了一系列挖掘活動(dòng)，并成立了“古跡與城市建造委員會(huì)”來(lái)管理羅馬的文化資產(chǎn)。1813年，法國(guó)提出了第一份有關(guān)遺址區(qū)的規(guī)劃——《卡比托利歐公園規(guī)劃》。該規(guī)劃包括斗獸場(chǎng)、帕拉蒂尼山和古羅馬廣場(chǎng)三個(gè)主要部分，采用林蔭大道作為公園的邊界以屏蔽周圍的市井環(huán)境，拓寬斗獸場(chǎng)的周邊道路，在帕拉蒂尼山頂上建造幾何形式的、規(guī)整的園林。這份規(guī)劃以利用為目的，對(duì)暴露于地表的歷史遺跡進(jìn)行了很好的保護(hù)與展示。

19世紀(jì)，在歐洲工業(yè)革命的影響下，人口增長(zhǎng)，城市擴(kuò)張，一系列更新?lián)Q代的建設(shè)活動(dòng)在歐洲各大城市轟轟烈烈地展開。但在當(dāng)時(shí)，羅馬的城市建設(shè)明顯滯后于其他歐洲大都會(huì)。為滿足一個(gè)現(xiàn)代化首都的運(yùn)作，羅馬開啟了改造老城、擴(kuò)建新城的階段。令人慶幸的是，那一片遺跡林立的區(qū)域并沒有因城市擴(kuò)張的壓力而受到損害。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的城市管理者認(rèn)為，這片區(qū)域應(yīng)當(dāng)成為首都的文化象征，地位舉足輕重。

拒絕尾氣，恢復(fù)寧?kù)o氛圍

羅馬真正形成“古跡區(qū)”的概念，是在1887年。時(shí)任羅馬政府顧問(wèn)巴切利在那一年成立了皇家委員會(huì)著手對(duì)古跡區(qū)進(jìn)行規(guī)劃。

委員會(huì)劃定保護(hù)范圍，橫向從奧皮烏斯山到馬克西姆競(jìng)技場(chǎng)，縱向從卡比托利歐山延伸到羅馬奧勒良城墻的塞巴斯蒂城門，將考古遺址與城市綠地統(tǒng)籌規(guī)劃，總面積達(dá)到95.4公頃。劃定如此之大的保護(hù)范圍，最重要的目的是維系考古景觀的連續(xù)性以及歷史環(huán)境的完整性，超越單個(gè)遺址點(diǎn)的保護(hù)。

1964年5月31日，從事歷史文物建筑工作的建筑師和技術(shù)員國(guó)際會(huì)議第二次會(huì)議在威尼斯通過(guò)《威尼斯憲章》，肯定了歷史文物建筑的重要價(jià)值和作用，并提出了遺址環(huán)境的整體性保護(hù)理念。從這點(diǎn)上看，羅馬古跡區(qū)保護(hù)概念的提出，比國(guó)際保護(hù)憲章還提早了77年。

經(jīng)過(guò)規(guī)劃，古跡區(qū)以開放式公園為出發(fā)點(diǎn)，沒有在邊界設(shè)置圍墻，完全向市民敞開。此外，為了在視覺上與大體量的建筑遺存協(xié)調(diào)，古跡區(qū)內(nèi)部的主要道路與邊界采用了寬敞筆直的林蔭道，作為考古景觀大道。

然而，到了1922年，意大利法西斯政權(quán)時(shí)代開始，當(dāng)權(quán)者對(duì)古跡區(qū)展開了一系列拆建工程。鑒于早年規(guī)劃的效力，古跡區(qū)幸免于城市化的蠶食，卻被交通流線所解體。那時(shí)，終年穿梭于古跡區(qū)的車流不斷，尤其是帝國(guó)大道，交通高峰期的車流量達(dá)到每小時(shí)2000輛，占羅馬車流量的57%。橢圓形的斗獸場(chǎng)成了絕佳的交通環(huán)島，疏導(dǎo)來(lái)自五個(gè)方向的車流。原本莊重、寧?kù)o的古跡區(qū)氛圍不再，汽車尾氣對(duì)遺址造成的腐蝕、污染更令人扼腕嘆息。

20世紀(jì)70年代末期，羅馬進(jìn)入古跡區(qū)保護(hù)以及城市化反思階段。那個(gè)階段成立的意大利“文化遺產(chǎn)與環(huán)境部”代替之前政府的跨部門管理委員會(huì)，成為文化遺產(chǎn)保護(hù)的專職機(jī)構(gòu)。1980年，該部與時(shí)任羅馬市長(zhǎng)協(xié)商，撤銷了穿過(guò)古跡區(qū)西端的一條次級(jí)交通道路，恢復(fù)了古羅馬時(shí)代的地坪，原本兩個(gè)割裂的考古遺址區(qū)塊就此打通。

市民和歷史遺跡的互動(dòng)也越來(lái)越多。1981年2月1日起，羅馬市政府宣布對(duì)帝國(guó)大道進(jìn)行周日限行，并將這一活動(dòng)命名為“行人的周日”。為了得到市民的理解，政府開放了當(dāng)時(shí)剛修復(fù)完畢的愷撒廣場(chǎng)和圖拉真廣場(chǎng)，在古跡區(qū)內(nèi)組織遺址歷史講解、音樂(lè)會(huì)等，有效地拉近遺址與普通市民的距離。也是在那個(gè)階段，民眾對(duì)于考古遺址、公園、綠地的文化熱情開始覺醒。

此后，羅馬一直進(jìn)行著帝國(guó)大道兩旁的考古挖掘工作，并把最新的成果進(jìn)行露天展示。同時(shí)，還路于民的努力沒有中斷，政府試圖為人們近距離接觸保存狀態(tài)良好的考古遺址減少障礙。

羅馬自2004年開始劃定交通限制區(qū)，除公交車和出租車外，所有公私車輛必須持有市政府發(fā)放的“歷史中心區(qū)車輛通行證”，才能在限定的時(shí)段進(jìn)入市中心。自2013年起，羅馬對(duì)帝國(guó)大道采取嚴(yán)格的私家車限行政策，只允許公交車和行人通行，并積極地向公眾征詢帝國(guó)大道的整治方案。近年來(lái)，古跡區(qū)修補(bǔ)更是與羅馬整體環(huán)境的改善相統(tǒng)籌。羅馬自市中心向外被劃分為三個(gè)車輛限行帶，分別對(duì)應(yīng)污染物排放指標(biāo)，有效遏制尾氣對(duì)古跡所造成的污染和侵蝕。

身臨其境，深入遺址探秘

如今，羅馬市中心的古跡區(qū)中的各個(gè)遺址，是意大利諸多旅游景點(diǎn)中當(dāng)之無(wú)愧的領(lǐng)跑者，每年接待數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的參觀者。其中，斗獸場(chǎng)、帕拉蒂尼山、古羅馬廣場(chǎng)盡管門票收費(fèi)不低，仍然最受游客歡迎。馬克西姆競(jìng)技場(chǎng)則成為免費(fèi)參觀區(qū)和大型活動(dòng)場(chǎng)地。距離稍遠(yuǎn)的卡拉卡拉浴場(chǎng)、尼祿金宮等遺址點(diǎn)由于交通和考古挖掘等因素，在游覽管理上相對(duì)獨(dú)立。環(huán)繞它們的奧皮烏斯公園、切利奧公園和塞巴斯蒂公園，作為市民公園免費(fèi)開放。

滿是殘?jiān)珨啾诘目脊胚z跡，為何如此有吸引力？羅馬第三大學(xué)建筑學(xué)院博士生導(dǎo)師毛里齊奧·安納斯塔西曾在公開發(fā)表演講時(shí)這樣揭秘。

他表示，羅馬古跡區(qū)非常注重所要傳達(dá)的遺址信息，采用原貌展示的策略，在原址上持續(xù)進(jìn)行考古、研究和展示，通過(guò)考古研究不斷更新或推翻原有固定的認(rèn)知后，進(jìn)行相關(guān)展示。比如市中心尼塔廣場(chǎng)中的神廟群，其展示方法為：圖片展示（模擬、復(fù)原經(jīng)過(guò)研究后的場(chǎng)景復(fù)原圖）、地層關(guān)系（早、中、晚三個(gè)時(shí)代層位）直觀展示，通過(guò)利用新材料，在減少地面承重和將晚期填土清除后，讓參觀者可在最晚期地層上行進(jìn)或進(jìn)入地下參觀地層關(guān)系。身臨其境，方能牢牢抓住人心。

此外，對(duì)燈光的合理利用也非常重要。與現(xiàn)代城市摩登璀璨的燈光夜景不同，古跡區(qū)所用的燈光主要是為了幫助人們更立體地感受歷史氛圍。因此，古跡區(qū)往往借助不同顏色的燈光，將不同材質(zhì)的建筑物用不同顏色的燈光投射進(jìn)行區(qū)分展示。

羅馬元老院的“燈光＋投影”模式非常經(jīng)典。在元老院殘留的墻體上，工作人員通過(guò)燈光投影進(jìn)行活態(tài)展示，構(gòu)造了這樣的場(chǎng)景：由一扇門推開后進(jìn)入元老院內(nèi)部，將內(nèi)部彩色裝飾的場(chǎng)景，如彩色的大理石、彩色的天花鑿井，以及后續(xù)發(fā)生的歷史事件等這些觀眾無(wú)法進(jìn)入、歷史無(wú)法復(fù)原的場(chǎng)景展示出來(lái)，讓考古人員研究所的成果與觀眾進(jìn)行最直觀的對(duì)話。

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