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來源： 作者： 2020-10-15 12:16
摘要：“我很高興《情殤》沒有重復(fù)《梁?！?，《情殤》對得起《梁祝》?！?/span>
“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮?！?/span>
在工作室里，85歲的作曲家陳鋼唱起這兩句。秦觀《鵲橋仙》的名句，曾被父親陳歌辛用錫劇寫過。父親去世后，母親常常唱起。
去年，陳鋼的交響詩曲《情殤——霓裳驪歌楊貴妃》在“上海之春”首演，前奏和尾聲，皆是這兩句詞，由昆曲演員沈昳麗唱起?！皸钯F妃的故事不是'長恨歌’，是'長愛歌’。不要哭哭啼啼，我想表現(xiàn)的是愛情不死?！标愪撜f。
很多人沒想到，在陳鋼和何占豪共同譜寫的小提琴協(xié)奏曲《梁?！氛Q生60周年之際，這位耄耋老人還能捧出新作，給觀眾驚喜。今年恰逢陳鋼從教60周年，陳鋼交響作品音樂會《奉獻》將于10月18日晚在上音歌劇院上演，《梁祝》和《情殤》將同臺演出。
陳鋼說：“《梁?！返木袷瞧评O成蝶，60年后要用新作品去回應(yīng)。我很高興《情殤》沒有重復(fù)《梁?！罚肚闅憽穼Φ闷稹读鹤！?。”
薛穎佳演繹鋼琴協(xié)奏曲《梁?！繁辉L者供圖
昆曲跨界交響樂，寫出不一樣的楊貴妃
陳鋼的工作室藏在上海音樂學(xué)院校園里。繞過幾幢不起眼的矮屋，爬上狹窄的木質(zhì)樓梯，抬頭是遍布的藤蔓，低頭是水缸里的兩尾金魚。推門進去，陳鋼正跟學(xué)生們交流。房間雖小，全按作曲家的想法裝修：挑高的屋頂、古樸的壁爐、滿墻的書和唱片。
最吸睛的是房間大膽的配色：墻面是黃色的，拼接瓷磚是粉色的，窗簾是彩色條紋?！拔蚁矚g撞色。”陳鋼說，“一撞就有火花，就吸引人?！标愪撟谝巫由?，穿著紅色格子襯衫，發(fā)型一絲不茍。
陳鋼工作室一角 吳桐 攝
兩年前，在他的“歲月芳華”專場音樂會上，他穿一身“愛馬仕橙”上臺。“誰說作曲家就要邋里邋遢，把自己搞得像飽經(jīng)風(fēng)霜的樣子，我就是喜歡年輕時尚?！?/p>
《情殤》的總譜剛出版，設(shè)計被陳鋼“槍斃”過好幾稿。去掉了繁瑣的圖案，只用綠底金字，簡單的色彩碰撞?！敖鹕苓m合楊貴妃。至于這綠色，象征著愛情的長青。”
在音樂上，《情殤》也是一種碰撞——昆曲遇見交響樂。十年前，陳鋼就想過以楊貴妃為主題寫一幕清唱劇。靈感來自意大利作曲家梅諾蒂的《電話》，女主角在舞臺上以打電話的形式回顧往事?！霸瓉硪粋€人也可以演歌劇。我腦海里浮現(xiàn)出楊貴妃臨死之前，在馬嵬坡回憶自己一生的場景?！?/p>
想法有了好幾年，始終沒落筆，直到和昆曲演員沈昳麗先后合作了“戲曲風(fēng)三重奏”《天上掉下個林妹妹》《驚夢》《三輪車上的小姐》，《情殤》的眉目也漸漸清晰起來。昆曲精致、入味，交響樂宏大、有表現(xiàn)力，他要讓昆曲跨界交響樂，譜寫出一個中西結(jié)合、古今交融的楊貴妃。
去年，陳鋼交響詩曲《情殤——霓裳驪歌楊貴妃》世界首演 蔣迪雯 攝
回想起來，早在牛棚歲月里，陳鋼心中就種下了昆曲的種子。那時候，他曾偷偷去探望昆曲表演藝術(shù)家俞振飛，在他黑乎乎的屋子里一架鋼琴上彈奏出自己唯一熟知的昆曲曲牌【皂羅袍】?！拔艺f，俞伯伯，昆曲那么美，總有一天我會把昆曲和交響樂結(jié)合起來?！?span style="font-size: small; color: rgb(136, 136, 136);">
《情殤》除了前奏和尾聲，分三部分，分別是舞宴、驚變、埋玉。舞宴是云想衣裳花想容，兩情相悅；驚變是風(fēng)波陡起，陳鋼用了許多現(xiàn)代作曲技法，表現(xiàn)戰(zhàn)場，表現(xiàn)貴妃內(nèi)心驚慌、無奈、痛苦；埋玉最為揪心，陳鋼用了昆曲曲牌【集賢賓】的調(diào)子，是悲涼的低音、死前的獨白。
在《情殤》里，沈昳麗舍去漂亮戲裝、優(yōu)美的身段，化身一件“樂器”，只用音樂來傳遞情緒。楊貴妃與唐明皇訣別，樂隊走向高潮，她一句念白“陛下、陛下、三郎”痛徹心扉。結(jié)尾，打擊樂手用盡全身力氣向大鑼上一捶，讓觀眾如夢初醒。
去年，陳鋼交響詩曲《情殤-霓裳驪歌楊貴妃》世界首演 蔣迪雯 攝
音樂里沒有情，終將被人工智能替代
寫過祝英臺、王昭君、楊貴妃，有人問陳鋼：怎么總寫古代女性？
陳鋼引用作曲家瓦格納的話說：女性是人生中的音樂。女性集愛與美于一體，是藝術(shù)永恒的話題?！傲鹤Ｊ乔啻恒露募兦?，王昭君是深情，楊貴妃是悲憫之情，她們表現(xiàn)出不同層次的愛與美?！?/p>
他回憶起自己寫《梁祝》的時候，只有24歲，戀愛經(jīng)驗空白?！白Ｓ⑴_就是我的戀愛，想象中的戀愛?！?/p>
《王昭君》1986年由日本小提琴家西崎崇子在上海首演，被譽為《梁?！锋⒚闷@次音樂會將由小提琴演奏家黃蒙拉演出。陳鋼心目中的王昭君，更加深刻，傳遞出一種經(jīng)過了人生坎坷的大愛。
而《情殤》，寫的不僅僅是楊貴妃的愛恨情仇，陳鋼希望它能超越楊貴妃，傳遞對人類的悲憫之情，一種“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的感受。
陳鋼拿著《情殤》總譜 顧凱 攝
一個“情”字，貫穿了陳鋼創(chuàng)作生涯的始終?！皠?chuàng)作離不開情，無情不成樂，無情不成文?！鄙鲜兰o80年代初在美國，他曾被邀請聆聽一場當(dāng)代作品音樂會。他贊揚音樂會豐富了音響的調(diào)色板，卻質(zhì)疑作曲家被技巧牽著鼻子走，聽不到內(nèi)心的聲音?！榜R克思讓我們警惕'人的異化’，對于作曲家而言，就是不要被技巧所控制，要表達真情實感，接受觀眾的反饋。”
如今，人工智能越來越發(fā)達，可以在極短的時間內(nèi)寫出各種曲風(fēng)的音樂。“音樂家要怎樣才能不被人工智能搶走飯碗？大概最后還是要靠貝多芬所謂'由心到心’?！标愪撜f。他非常推崇傅雷寫給兒子傅聰?shù)脑挘骸暗谝蛔鋈?，第二做藝術(shù)家，第三做音樂家，最后才是鋼琴家”。他說，一個作曲家的一生，無非是“認識你自己、發(fā)現(xiàn)你自己、表現(xiàn)你自己”。
他回想起那些偉大的經(jīng)典的作品，那些時常讓他震動的作品，無不充滿“內(nèi)心的聲音”。文革中喪失尊嚴與人格之時，他關(guān)緊房門聽的一曲馬勒《第四交響曲》救了他?！八穆龢氛侣犃艘槐橛忠槐?，在其中得到了安慰，從生活的泥沼中將自己拔了起來。這就是音樂與人生的關(guān)系?！?/p>
黃蒙拉演繹小提琴協(xié)奏曲《王昭君》被訪者供圖
85歲的陳鋼還在寫。疫情中，他為黃蒙拉和他的弦樂四重奏創(chuàng)作了一系列作品，他期待這些作品上演，接受觀眾檢驗，接受時間檢驗。
“評判作品唯一的標準就是時間，希望我的作品活得比我長。”
