魯迅(1881.9.25～1936.10.19)，浙江紹興人，原名周樟壽，后改名周樹人，字豫才、豫亭，出身于封建官僚家庭。偉大的無產(chǎn)階級文學(xué)家、思想家。1904年初，入仙臺醫(yī)科專門學(xué)醫(yī)，后從事文藝創(chuàng)作，希望以此改變國民被麻木的精神。辛亥革命后，曾任南京臨時政府和北京政府教育部部員、僉事等職，兼在北京大學(xué)、女子師范大學(xué)等校授課。1918年5月，首次用“魯迅”的筆名，發(fā)表中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學(xué)的基石，后與《阿Q正傳》、《藥》、《故鄉(xiāng)》等小說名篇一同收入小說集《吶喊》。毛澤東主席評價魯迅為偉大的無產(chǎn)階級文學(xué)家、思想家、評論家、作家，是中國文化革命的主將、中華民族精神的發(fā)揚人。
魯迅先生生前。估計打死都沒有想到他死后多年后，中國的書法界會封他一頂“書法家”的帽子，我看了覺得可笑。
近來研究自民國以來的書法史料書籍開始多起來，如《中國書法100年》等等，出于歷史學(xué)家“資料添加癖”的習(xí)慣，許多舊時的文人、名人用毛筆寫的字也統(tǒng)統(tǒng)被劃入書法藝術(shù)的范疇之中了，古代的書法家是那么的少，而民國以來可了不得了，“書法家”的數(shù)量猛增，這種現(xiàn)象在擴充了書法家圈的底座的同時也無形中在降低著書法藝術(shù)的高度。
而歷史相反，是升高藝術(shù)的高度，縮小書法家圈的底座。故此，歷史上留下來的書家都是值得人們敬仰的，而現(xiàn)在的書家就如小報記者，遍地都是了，這或許是書法繁榮的體現(xiàn)抑或許是書法已經(jīng)又來了一個輪回：退回到甲骨時代——只要會寫字——你就是書法家了！
魯迅的真跡我沒見過，但在很多文獻中見過他的書法作品，魯迅的小字行書真的不錯，很耐看，他也斷斷續(xù)續(xù)臨過、看過一些碑帖，不過他這些藝術(shù)前的準備工作比起專業(yè)書家來簡直是不值得一提了：看過、臨過不等于深入，深入對于這些文人已屬不易，深入后再轉(zhuǎn)變成自我語言才算成功。
臨幾年碑帖、抄一輩子文稿與專業(yè)書家的功力，流便實用的目標和單純創(chuàng)造的創(chuàng)作意識是不可同日而語的。習(xí)書手段、過程、目的的不同必然造成結(jié)果的迥異。
現(xiàn)在的一些評論者將看過、臨過直接暗示等同于對這些資料的吸收和占有，文學(xué)是大家，書法也必然，稍有書法學(xué)習(xí)常識的人都不會相信。
魯迅的用筆、形式、風(fēng)格三要素均無突出之處，那么，評判一位書家真的就是只看那點書卷氣嗎？書法家的評判標尺就降得這么低嗎？
魯迅的職業(yè)身份是文人，而他當(dāng)時所處的環(huán)境已經(jīng)與舊時的文人環(huán)境大不相同了，鋼筆已經(jīng)開始沖擊毛筆市場了，再加上廢除漢字的潮流，他寫毛筆字就是實用，要求流變、漂亮一點而已，藝術(shù)目的很少。
這種流利的小行書在古代文人中最少可以挑出一百萬人可與比肩。魏晉以降，行書風(fēng)行天下，歷代累積起來的寫得好的、有文氣的行書一定是個大數(shù)目。
當(dāng)代文人學(xué)者手跡中的“文氣”明顯地被夸大了，無意的心性流淌和有意的形式建構(gòu)結(jié)合起來才有可能成家。
近代書家中只有謝無量是個真正的文人書家，因為他有自家的獨特形式語言。其余的可以統(tǒng)稱“寫毛筆字很漂亮的人”——魯迅當(dāng)然也不能除外。
