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X博士按：今兒還是讓南大騷x慶喔君講講日本六十年代革命小將玩搖滾的故事。慶喔桑的公眾號為：牛頭耿（nakaji22），他還沒媳婦呢，你們可以給他發(fā)點熱辣的私信。

文：耿慶華

這期聊聊音樂，時間：六、七十年代；空間：日本；對象：搖滾。

歷史老師教育我們，對任何事件的探討都不能脫離當時的時代背景，當時的大勢是這樣的：在存在主義大行其道的六十年代，世界各地的青年都忙著在虛無與激情中尋找存在的意義，先讓我們透過下面幾組照片了解下當時世界各地的青年才俊都在干嘛。

這里還要補充一點的是，日本青年在學潮失敗后，其中的激進派成立赤軍，專營恐怖襲擊，其活動成果曾多次登上各大媒體頭條，比汪峰不知道強哪里去了。

時代如此浮躁，音樂成了青年們靈魂的寄托，搖滾樂以其勢不可擋的先鋒勁頭成了他們的不二之選。

披頭士是上世紀六十年代的炙熱話題，其1964年訪美引發(fā)了巨大騷動，倆年后，即1966年6月披頭士在東京武道館開演唱會時，盡管日本政府做了十足準備：耗資9000萬日元，動員超過8400名警察維持現(xiàn)場秩序，但依舊難擋這股英倫龍卷風的偶像威力，披頭士滯留日本的102個小時里，有6500名青少年被拘留，政府光保釋金就收了6000萬日元，可見當時搖滾之熱。

102個小時開啟了日本搖滾的新時代，早前，六十年代美國的流行樂、電吉他以及樂隊等音樂舶來品的流入為本土搖滾樂的產(chǎn)生提供了一個技術平臺，很多地下樂隊一直在嘗試，但并未形成氣候。真正發(fā)力是在1968年，フォークル《帰って來た酔っ払い》，ジャックス《ジャックスの世界》相繼問世，獲得巨大成功，該年被視作日本搖滾的元年，而フォークル與ジャックス作為倆支先驅樂隊一直在業(yè)內有著無可替代的影響力。

ジャックス

ジャックス樂隊從成立開始便一直游離于主流音樂之外。他們的音樂緩慢、戲劇性且充滿病態(tài)，聲音真實歌詞復雜，就其風格而言，可謂開啟了民謠搖滾的歌唱路數(shù)，但當時的社會大眾更喜歡柔和的音樂，因此他們的作品也只在小規(guī)模的搖滾受眾里流行，他們的創(chuàng)造力在1967與68年達到了巔峰。

フォークル

フォークル的《帰って來た酔っ払い》是日本1968年的單曲之王，各個渠道的購買量達到百萬級別，SMAP也曾翻唱過這首歌。歌曲描寫因酒駕升天的故事，富有迷幻色彩，聽過的人都說好。

當時，搖滾被視作反體制運動的音樂形式受到青年們的青睞，所謂反體制是指搖滾的反抗性，即拒絕現(xiàn)有的流行文化及相關秩序，反傳統(tǒng)，反雞湯，反穩(wěn)定，反理性，受眾自然不是十幾歲還未長成的少男少女，而是以二十多歲的大學青年為主體，因為這是一個適合噪的年紀，フォークル與ジャックス更是作為地下?lián)u滾里的戰(zhàn)斗機受到追捧。

順便提一下的是，六十年代，日本國內的新民謠也開始萌動，受鮑勃迪倫等英美新民謠影響，新的民謠敘事風格正被逐步建立起來，與地下?lián)u滾一樣，新民謠也是地下創(chuàng)作發(fā)行的，歌唱內容也多是愛與和平。以全日本最古老獨立廠牌“URC”為據(jù)點，涌現(xiàn)了一批歌手，如反戰(zhàn)民謠歌手高石友也與岡林信康，反戰(zhàn)民謠又被稱為關西民謠，誰讓大阪人討厭戰(zhàn)爭呢，上述倆人也被視作地下民謠的旗手，其后還模仿美國的伍德斯托克音樂節(jié)，舉辦了全日本民謠狂歡大會。

はっぴいえんど

以地下音樂為立足點，1969年細野晴臣，大滝詠一、松本隆、鈴木茂的四人樂隊“はっぴいえんど”成立了，其繼承了フォークル與ジャックス的衣缽，在日本搖滾的道路上繼續(xù)前行，1970年8月發(fā)行“はっぴいえんど”，次年5月發(fā)行“風街ろまん”，這倆張專輯真正確立了日語搖滾的地位，如果說之前的フォークル與ジャックス是日語搖滾無意識的創(chuàng)立者，那はっぴいえんど便是有意識的推動者。這里值得提一下的是，該樂隊的四名成員都是日后影響日本樂壇的重要人物，作者個人常聽大滝詠一，感覺好極了。

在六十年代與七十年代的夾縫中，還有一些有趣的樂隊，他們的存在為日語搖滾注入了新鮮元素，添上了濃郁的一筆。

頭脳警察

其中你們最感興趣肯定是成立于1970年的反體制樂隊-頭脳警察，它的出現(xiàn)是二十世紀六十年代日本社會極左思潮發(fā)展的一個縮影，當時的左翼革命青年都愛聽他們的歌。

上世紀六十年代，日美簽訂安保條約，引發(fā)國內各個階層的大游行，青年學生是其中的先鋒隊，學生群體中的一些激進派深受中國文革的影響，堅信主席大法好，一心為打破帝國主義反華包圍圈而努力，反安保游行失敗后，這些人組織了赤軍（效法中國紅軍），他們常年因恐怖襲擊榮登世界媒體頭條，七十年代初，他們?yōu)閷谥г屠账固谷嗣竦慕夥攀聵I(yè)，在重信房子的領導下，成立了日本赤軍，在海外搞了很多大新聞。

頭脳警察就在這樣的背景下產(chǎn)生了，倆位成員中村治雄和石塚俊明分別化名panta與toshi，樂隊的名稱來源于frank zappa的一曲“who are the brain police”,初期的頭脳警察以激進的、政治批判性的歌詞受到高度關注與爭議。音樂方面，既有如'世界革命戦爭宣言／赤軍兵士の詩／銃をとれ'這樣被赤軍稱為'革命三部曲'的生猛搖滾，也有溫柔如'さようなら世界夫人よ'這樣不朽的folk名曲。即使被批的狗血淋頭，即使屢屢遭禁，頭腦警察始終我行我素，唯我獨尊地走在風口浪尖毫無懼色。但中國改革開放的實施，使日本左翼青年的外部精神源泉漸趨干涸，受眾的縮小，使這支樂隊在新時代褪去了激進的政治外衣，成為一支普通的搖滾樂隊。

1972年1月19，樂隊在京都舉行演唱會。3月，這次演出的錄音發(fā)行，即傳說中的1st album<頭腦警察1>。樂隊公然使用了'三億元事件'照片作封面。'三億元事件'是1968年日本發(fā)生一起劫案，搶劫者在光天化日之下扮成警察，騙取銀行押款人員的信任，將滿載三億日元的汽車開走。直至今天刑事民事案件的時效統(tǒng)統(tǒng)到期，仍無影無蹤。用'三億元事件'照片作封面，等于公然挑釁政府，諷刺當權者的無能，挑戰(zhàn)道德的底線。于是<頭腦警察 1>立馬被禁止發(fā)售。

<頭腦警察 1>專輯封面

The Mops

該樂隊成立于1966年，是日本迷幻搖滾的鼻祖，與同時期的其他樂隊相比，他們給人的感覺“太奇怪，太朋克并且太丑了”。

Flower Travellin

該樂隊是第一支赴海外包場開唱的日本搖滾樂隊，他們的曲目全部是英文，但被他們把控地極具東洋特色，當時日本搖滾界有個語言之爭，有人堅持用英文唱搖滾，有人主張日文，而flower travellin的主唱內田裕也選擇英文歌詞，配上日本旋律，成為當時一道獨特的風景。

村八分

傳說中的搖滾樂隊，1970-1973，以柴田和志和山口富士夫為核心，主要在京都地區(qū)活動，曲風偏布魯斯搖滾，妖媚雜亂，只發(fā)行過一張專輯，至于后世稱它為傳奇，作者估摸總結了三個原因：樂隊成員長得很酷；音樂現(xiàn)場很贊（狂暴至極）；逸聞趣事較多（拒絕采訪、演唱會說取消就取消，只發(fā)行過一張專輯），沖著傳奇二字，我還專門聽了下，沒愛上，各位朋友感興趣的話可以聽聽。

The Spiders

1961-1970，成立時間很早，是日式搖滾中組合聲音的代表，歡迎曲目有『夕陽が泣いている』、『なんとなくなんとなく』、『あの時君は若かった』等，不過當時他們的很多歌曲都是翻唱披頭士及其他歐美歌手的，原創(chuàng)性的缺失使他們一直飽受批評，每當他們演唱時，下面的觀眾就會喊：“滾回家！模仿者！”，但他們抗壓能力很強，秉持擱置爭議·繼續(xù)翻唱的原則繼續(xù)活躍于樂壇，GS時代唱片公司根本不管這是誰的歌曲，他們也只是需要一個音樂人來扮演一個像樣的封面。1966年披頭士來日本開演唱會曾邀請其作唱，不過被后者拒絕了，這才是真正的傳奇。

Lind and the Linders

生卒年不詳，反正是六十年代，最有名的一張專輯為：I Dig Rock and Roll Music，歌曲有種溫柔的迷幻感，讓我想到了爸爸媽媽與披頭士。

Chou à la Créme

其實我都不知道這樂隊名怎么念，只是確信它是六十年代的，所以就拉進來了，關于它的資料很少，但無所謂，圖片的畫面感比文字的空洞描述更帶感，畢竟終于出現(xiàn)女子團體了。

The Dynamites

跟很多北京的地下?lián)u滾樂隊一樣，他們也是從俱樂部、酒吧一步一步干起的，音樂經(jīng)歷特別扎實，樂隊名字取得也很搖滾，不過之前可不叫這個名字，之前叫monster，再之前叫天堂隧道，算命的給人說這名字張力不足，不夠噪，遂改現(xiàn)名，其后順利被唱片公司發(fā)掘，成為一代搖滾猩猩。

日本新褲子，彭磊龐寬你們顫抖了么

The Golden Cups

這支樂隊1966年12月組建于神奈川縣橫濱市，樂隊名起源于他們曾工作的舞廳“The Golden Cups”,1967年正式出道，名曲有：長い髪の少女、愛する君に，還是很不錯的。