新年已跨，春節(jié)將至，各大電視臺(tái)又開始為主持人名單“啃手指”。
掃一眼各家在跨年時(shí)的主力陣容，便大可窺見他們“小春晚”的排兵布陣。湖南衛(wèi)視跨年何炅、汪涵，浙江衛(wèi)視跨年華少、伊一，江蘇衛(wèi)視李好、李響，北京衛(wèi)視春妮、栗坤。
翻來(lái)覆去就是那些人。與明星更新?lián)Q代長(zhǎng)流水不同，主持界的“二八效應(yīng)”明顯。優(yōu)質(zhì)的節(jié)目主持人處于稀缺狀態(tài)，20%資歷深、作品多的“當(dāng)家主播”受到廣泛歡迎和普遍認(rèn)可，并讓受眾形成了習(xí)慣性的口碑青睞。而剩下80%的主持人能力有限、壓力較大，發(fā)展空間縮小。
為了應(yīng)對(duì)危機(jī)，填補(bǔ)斷層現(xiàn)象，湖南衛(wèi)視在2018年錄了選拔主持新人的《嘿！好樣的》。節(jié)目的優(yōu)勝選手李浩菲、馬思超、劉承林、侯朋巖，在今年的跨年晚會(huì)上組成了“湖南衛(wèi)視主持新生”。但所起到作用甚至不如沈夢(mèng)辰等“天天四小花”抽獎(jiǎng)，新人選拔已不能“救亡圖存”。
一面是，何炅汪涵撒貝寧這三個(gè)一線主持神獸，既坐鎮(zhèn)自家節(jié)目又跨界游走于各大網(wǎng)綜。另一面是，主持新人全面覆滅，既沒有可供試水的節(jié)目也沒有接外活的資源。
旱的旱死，澇的澇死。大主持人的活多得接不完，小主持人沒有節(jié)目只能轉(zhuǎn)行再就業(yè)。在央視，敬一丹被返聘主持了《謝謝了我的家》，倪萍?xì)w來(lái)主持了公益節(jié)目《等著我》；在地方，憑著2005年《閃亮新主播》出道的吳昕和海濤，在何炅和汪涵映襯下，仍然像“代班”主持，十幾年如一日保持著“新主播”的氣質(zhì)。
說好聽點(diǎn)，是懷舊。說真話，其實(shí)是從央視到地方臺(tái)都面臨主持人斷層現(xiàn)象。不是老人霸著位置不退啊，完全是新人真的扶不上墻。
中生代的吳昕尚且不靠譜，老資歷的謝娜仍上不了大臺(tái)面，新人要是強(qiáng)捧，不就同沈夢(mèng)辰、伊一這樣灰飛煙滅嗎？
當(dāng)家的70一代
無(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)前解鎖了電視節(jié)目、真人秀和網(wǎng)綜的主持三巨頭何汪撒，都是70后。他們既不會(huì)讓你感覺到播音腔，又不會(huì)讓人覺得油膩江湖氣。關(guān)鍵是一人多用，無(wú)論是臺(tái)里地位和商業(yè)價(jià)值都無(wú)可挑剔。
在何汪撒之前，中國(guó)電視主持人經(jīng)歷了明顯的“美聲時(shí)代”和“美色時(shí)代”。
美聲時(shí)代的主持人選取標(biāo)準(zhǔn)是字正腔圓，契合80年代向上蓬勃的正直風(fēng)貌。從這點(diǎn)上說，趙忠祥、宋世雄、虹云等走上主持人舞臺(tái)，是順理成章的事情。
如果說80年代以聲音論英雄，那么整個(gè)90年代則以顏值比成敗，妥妥地“美色時(shí)代”。興盛一時(shí)的中央電視臺(tái)主持人大賽，無(wú)疑起到了推波助瀾的作用。
大賽先后舉辦了四屆，依次為“如意杯”（1988年）、“金士明杯”（1995年）、“榮事達(dá)杯”（2000年）、“廈新杯”（2003年）。
然而，從大賽脫穎而出的更多俊男靚女，與其說在從事主持工作，不如說充當(dāng)了另一形式的演員或報(bào)幕員。一場(chǎng)節(jié)目下來(lái)，很難聽到主持人自己的聲音，被余秋雨稱為“沒有靈魂的傀儡式的主持人”。
2000年，撒貝寧在“榮事達(dá)杯”奪冠，標(biāo)志著屬于70后主持人的“才氣時(shí)代”的到來(lái)。從《新聞?wù){(diào)查》王志、《今日說法》撒貝寧、《高端訪問》水均益、白巖松《新聞會(huì)客廳》，到《開心辭典》王小丫、《幸運(yùn)52》李詠和《天天飲食》劉儀偉等，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀主持人。
事實(shí)上，優(yōu)秀主持人不是靠“比”出來(lái)的，而是靠“用”出來(lái)的?！安艢鈺r(shí)代”正值電視節(jié)目的黃金期，新節(jié)目層出不窮，領(lǐng)導(dǎo)開明敢于使用新人，而新人也各憑本事闖出一席地位。
目前活躍在熒幕前的各家主持臺(tái)柱，基本都是“才氣時(shí)代”的產(chǎn)物。無(wú)論是以節(jié)目帶主持人，還是以主持人帶節(jié)目，都是一種相互成全。就大眾認(rèn)知度而言，一個(gè)成功的主持人一出口，一定要讓人不假思索的聯(lián)想起一個(gè)節(jié)目的名字，才算成功。比如撒貝寧的《今日說法》、何炅的《快樂大本營(yíng)》、汪涵的《天天向上》。
而他們?nèi)松砩献睢办`光”的地方，是比同行更早地認(rèn)識(shí)到了主持人身份的“不自由”。
撒貝寧在主持行業(yè)是不可多得的多面手，在不同類型的節(jié)目中游刃有余。主持法制節(jié)目時(shí)睿智冷靜、鞭辟入里；主持娛樂節(jié)目時(shí)幽默、輕松；主持晚會(huì)時(shí)隨機(jī)應(yīng)變、伶牙俐齒。
但這種機(jī)變，是以犧牲自由為代價(jià)的。張紹剛總結(jié)為“小撒也會(huì)裝，有時(shí)他要裝正確、裝宏大敘事、裝對(duì)所有人表現(xiàn)出人文關(guān)懷等等，但他能在裝和讓人舒服之間找到合適的表達(dá)”。
汪涵更在《嘿！好樣的》里直言不諱“主持人不要以為是靠說話吃飯的，我們是靠聽話吃飯的。不要過分地迷戀觀眾給你的掌聲，掌聲讓你誤認(rèn)為缺點(diǎn)似乎也變成了可以聽到掌聲的一部分?！?/p>
才氣時(shí)代的主持人，普遍的情商高，尤擅救場(chǎng)。汪涵何炅救過的場(chǎng)，可以繞馬欄山一百圈。撒貝寧說：“不是刻意要擋掉。而是我不能讓別人尷尬。我天生就是個(gè)打圓場(chǎng)的人”。
擅長(zhǎng)圓場(chǎng)聽起來(lái)老成，可“才氣時(shí)代”的主持人似乎生來(lái)就會(huì)。他們很難忽略周邊的每一個(gè)人，他本人要成為群體中的角色，同時(shí)也不允許任何人遭遇放逐。正如跨年演唱會(huì)一路提點(diǎn)謝娜幫她遮掩的何炅，有著那個(gè)年代獨(dú)有的大局觀。
垮掉的80一代
相較于70一代的天賦與救場(chǎng)，80一代主持人似乎本能地垮掉了。他們忘掉了主持人“不自由”的詛咒，肆無(wú)忌憚的揮灑不該有的自信，強(qiáng)烈地釋放與節(jié)目格格不入的氣場(chǎng)。
如果說何炅、汪涵、撒貝寧最厲害的地方，是在主持里把自己“藏起來(lái)”，吳昕、沈夢(mèng)辰、伊一最失敗的地方，是成了全方位的“露馬腳”。
湖南衛(wèi)視習(xí)慣“以老帶新”，2005年，以閃亮新主播大賽冠亞軍身份進(jìn)入主持行業(yè)的杜海濤和吳昕，進(jìn)入《快樂大本營(yíng)》與謝娜、何炅同臺(tái)。但十幾年過去，這場(chǎng)“以老帶新”，變成了“家長(zhǎng)拖大齡兒童”，畢業(yè)似乎遙遙無(wú)期。
剛加入“快樂家族”時(shí)，吳昕似乎與《快樂大本營(yíng)》格格不入，主持時(shí)不夠放松，模仿時(shí)羞于表演。如今再看，她似乎放棄了融入的努力，能夠毫無(wú)羞恥心的游離在一整期節(jié)目之外。
今年的跨年時(shí)刻，沒有臺(tái)本可念的她，依舊置身事外，垂著脖子，從背后一望好像無(wú)頭尸。團(tuán)隊(duì)里，杜海濤一直作為被調(diào)侃的對(duì)象，艱難生存。這些年主持功力沒長(zhǎng)進(jìn)，自嘲和黑料倒是一大堆。可見這不是甘當(dāng)綠葉的問題，是真的開不出花來(lái)。
2010年，湖南衛(wèi)視主持人馬可、李好、彭宇、李響接連轉(zhuǎn)投江蘇衛(wèi)視，暴露了湖南衛(wèi)視主持人培養(yǎng)的漏洞。該捧的不給空間，趕客的一個(gè)勁兒上節(jié)目，如今青黃不接試問誰(shuí)之過？
就算是央視，似乎也沒有找到董卿之后的女招牌。照理說，李思思參加央視三套《挑戰(zhàn)主持人》時(shí)是八期擂主，央視主持人大賽也是個(gè)季軍。可現(xiàn)在春晚都連續(xù)主持好幾界了，還是沒有得到硬糖君爹媽的首肯，“這個(gè)女娃太年輕了，鎮(zhèn)不住堂子”。
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代席卷，專業(yè)電視主持人的地位被逐步邊緣化。這意味著本就缺乏鍛煉機(jī)會(huì)的主持新人，成長(zhǎng)的空間進(jìn)一步被壓縮。指望側(cè)幕主持人伊一，在長(zhǎng)期的報(bào)幕工作里變成董卿、楊瀾、敬一丹，似乎太魔幻了。
而在一些真人秀中，如《極限挑戰(zhàn)》《奔跑吧，兄弟》等。主持人在節(jié)目中不出畫面，只需播讀游戲規(guī)則，好給嘉賓最大的發(fā)揮空間。伊一讓大家最熟悉的話，是“演員一秒入戲，隨光看清心動(dòng)演技”。
跨界主持人的出現(xiàn)，則進(jìn)一步壓迫“先天不足，后天畸形”的80一代。因?yàn)樗麄冏詭лp微的失控感，反而擺脫了專業(yè)主持人的束縛，形成獨(dú)特的主持風(fēng)格?！蹲顝?qiáng)大腦》中的蔣昌建與《國(guó)家寶藏》中的張國(guó)立，莫不如此。
未知的90一代
所謂的80一代主持人，也并非完全垮掉?！逗寐曇簟返娜A少、《一站到底》的李好、《開門大吉》的尼格買提無(wú)疑是例外。然而他們并不能解鎖所有節(jié)目類型，各大網(wǎng)綜仍然更傾向在何汪撒里挑人。
他們?cè)囁W(wǎng)綜，都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。何炅主持了《你正常嗎》《奇葩說》《拜托了冰箱》，汪涵主持了《我們來(lái)了》《火星情報(bào)局》《野生廚房》，撒貝寧主持了《明星大偵探》《放學(xué)別走》。
雖然對(duì)網(wǎng)綜試水效果還不錯(cuò)，但汪涵表示電視這塊陣地他也不會(huì)放棄，會(huì)一直堅(jiān)守。他形容自己是兩只腳分別踩著傳統(tǒng)媒體和新媒體兩條船，主持人作為掌舵者要知道兩只腳該怎么操作。無(wú)論是對(duì)于船，還是對(duì)于船上的人，均衡發(fā)展都是最好的結(jié)果。
有人認(rèn)為傳統(tǒng)節(jié)目主持人在新媒體的強(qiáng)烈攻勢(shì)下集體淪陷，其實(shí)何汪撒三人的游刃有余恰好證明其巨大市場(chǎng)空洞。出于商業(yè)因素的考量，大體量網(wǎng)綜不會(huì)讓主持新人試水，這才變成電視網(wǎng)絡(luò)處處何汪撒的“霸主”現(xiàn)象。
90一代的主持人里，央視慣常地讓他們錄一些冷門時(shí)段的新聞。讓人關(guān)注的不是業(yè)務(wù)能力，反而是顏值。有讓大家“早起看新聞”的李澤鵬，還有“神似劉亦菲”的王音棋。好在新聞一板一眼，鬧笑話的可能性倒不大。綜藝節(jié)目對(duì)主持人的要求就高了不少，代班謝娜的李浩菲就沒少被罵。
白巖松在《渴望年老》中提道：“每天看著20多歲的俊男靚女，在電視屏幕上預(yù)報(bào)經(jīng)濟(jì)前景，縱論國(guó)家大事，我就體會(huì)著在大街上遇到賣假藥的心情”。硬糖君也疑惑，為何現(xiàn)在大臺(tái)的新聞主播都一水換上了整容臉？硬糖君對(duì)整容沒意見，只是看到整容臉大濃妝播報(bào)國(guó)家大事，也難免有些被“賣假藥的心情”。
新老斷層的中間，隔著一條閱歷的河流。而很多年輕的新人，其本身的閱歷還無(wú)法由量變引發(fā)質(zhì)變。通過網(wǎng)劇、網(wǎng)大這些低成本模式，年輕演員越來(lái)越獲得了鍛煉和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。那么主持新人又該如何成長(zhǎng)呢？
一方面，硬糖君也覺得如今綜藝節(jié)目投資大、主持人工作吃重，讓年輕人少了獨(dú)挑大梁的鍛煉機(jī)會(huì)。但另一方面，明明被給了很多機(jī)會(huì)的某些人，也真是不爭(zhēng)氣啊——這讓誰(shuí)還敢用新人？
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