中國(guó)畫的構(gòu)圖有它自己的一套規(guī)律，這是千百年來(lái)若干有才能的藝術(shù)家，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期實(shí)踐、刻苦鉆研、創(chuàng)造而形成的。
它不是自然主義地羅列形象，而是別具匠心地去組織和經(jīng)營(yíng)畫面，從而形成了一套富有民族形式的特殊風(fēng)格。
△《韓熙載夜宴圖》(局部)第五段
中國(guó)畫中對(duì)“構(gòu)圖”，通俗的意思是“經(jīng)營(yíng)位置”，我們?cè)谑占嬜魑锵蠛?，就需要研究如何在畫面中布局?/span>
這里可以借鑒古代畫家的處理手法，如董其昌、八大閃人等等，他們的畫各具特色。
我們要做深入的研究，借鑒吸收他們各自的長(zhǎng)處，推陳出新、舉一反三來(lái)補(bǔ)齊自己的不足。
關(guān)于構(gòu)圖的問(wèn)題，不僅僅是初學(xué)者需要解決的難題，同時(shí)也是畫家需要一直思考的問(wèn)題。
我們?cè)谟^賞一幅畫的時(shí)候，首先第一眼就是構(gòu)圖，畫作中的構(gòu)圖是一幅畫的重要組成部分。
今天，我們共同學(xué)習(xí)探討中國(guó)畫的構(gòu)圖問(wèn)題。
1．主賓：有主題和陪襯物，畫面才有主從、重心。
2．虛實(shí)：虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，過(guò)實(shí)則一目了然，過(guò)虛則輕飄無(wú)依。
3．疏密：疏散聚集，布置得好，則畫面自有松、緊、聚、散，產(chǎn)生律動(dòng)感。
4．布白：雖不著筆墨，但能讓人的性靈和思維盡情奔馳，而獲得無(wú)窮的妙悟，用之不當(dāng)則缺乏內(nèi)容，畫面會(huì)顯得單薄。
5．款題：國(guó)畫的特有格局，能增加畫面的美感與深度。
6．均衡：以中心線為準(zhǔn)，兩邊的物體形式雖不同，但分量的感覺(jué)應(yīng)相同。
7．簡(jiǎn)潔：對(duì)事物本質(zhì)的純化，表現(xiàn)特質(zhì)即可。
8．對(duì)比：兩物相連，強(qiáng)調(diào)彼此間的差異，使在互相加強(qiáng)中，各盡其美。
9．和諧：筆墨的使用，虛實(shí)的配置，以點(diǎn)、線、墨色、布白來(lái)支配整個(gè)畫面，使其達(dá)到統(tǒng)一和諧的境界。
中
畫面布設(shè)，猶如老秤。物大砣小，變中求平。
平中有變，濃淡重輕。稀密得當(dāng)，切忌平行。
置陳布勢(shì)，不宜對(duì)稱。疏可走馬，密不透風(fēng)。
大千世界，草木蔥蔥。取舍之準(zhǔn)，變化為贏。
移花接木，東討西征。搜妙創(chuàng)真，去粗取精。
整體入手，骨架相撐。白紙一幅，墨種筆耕。
先定主位，后請(qǐng)親盟。先畫整體，在點(diǎn)零星。
畫中有詩(shī)，詩(shī)中有景。景靠筆墨，畫出感情。
取勢(shì)導(dǎo)向，氣貫毫中。意到筆隨，氣脈相通。
變異奇險(xiǎn)，眼活心靈。迂回曲折，互為對(duì)鳴。
意神情氣，有始有終。品評(píng)成作，還有余興。
畫貴開合，收放呼應(yīng)。內(nèi)外關(guān)聯(lián)，主次分明。
動(dòng)靜互襯，虛實(shí)相生。矛盾統(tǒng)一，差距平衡。
1、“之”字型
也可稱之為“之”字形構(gòu)圖。這是花鳥畫常用的一種構(gòu)圖方式。
畫面往往可以用“之”字型的氣脈把各個(gè)分散的部份貫穿起來(lái)。這樣使構(gòu)圖既不偏重于一邊，又不會(huì)造成兩邊分佈過(guò)于呆板對(duì)稱，從而既能靈動(dòng)變化，又能保持均衡統(tǒng)一，這一方式不僅在立軸中常用，就是在橫幅和斗方中也可以運(yùn)用，也就是說(shuō)“之”字可橫亦可豎。
2、三線體
就是構(gòu)圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構(gòu)成的手法。樹干主干的走向是構(gòu)圖的主線，另有襯托的枝干隨主干走向輔排，起著陪襯輔助作用，即輔線。
然后另出旁枝從主線破出，使構(gòu)圖多樣變化，這根線就叫破線。主線主導(dǎo)著畫中氣脈走向，而輔線則增加層次，破線用于對(duì)主線進(jìn)行反襯，更加明確畫面的主、次關(guān)系。
3、對(duì)角位
山水畫中，對(duì)角位構(gòu)成式式運(yùn)用得較多，常見的如實(shí)角對(duì)實(shí)角，空角對(duì)空角，造成均衡的錯(cuò)位。實(shí)際上是均衡的一種變化，即打破了平均的呆板處理。把一邊上移，另一邊下沉。
4、三角形
在幾何圖形中，三角形是最穩(wěn)定的一種圖形，適宜表現(xiàn)靜、穩(wěn)的感覺(jué)。所以一旦畫面所表現(xiàn)的物象的外輪廓呈現(xiàn)三角形時(shí)，整個(gè)上就會(huì)顯得集中、整體、肅穆。
5、矩形
以矩形（長(zhǎng)方形、正方形）作為畫面的主要構(gòu)成形式，有一種大氣是是感覺(jué)。
6、幾何型組合
將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等。這在表現(xiàn)山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常用到。
繪畫時(shí)對(duì)每種物象的外形盡量向某種幾何體歸類，這樣有助于強(qiáng)化構(gòu)圖的形式美。
△齊白石 《煮茶圖》
7、段迭式
即“三迭兩段”。所謂“三迭”，是指“一層地，二層樹、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔作兩段。”
因此，在山水畫中，“三迭兩段”的構(gòu)圖形式十分之多見。當(dāng)然“迭”可有三迭，也可以有四迭、五迭。段亦然。
△白雪石 《江邊漁家》
8、層迭式
層迭式是以層層堆迭的方式表現(xiàn)畫面的縱深層次，加強(qiáng)空間深度的構(gòu)圖形式，這在山水畫或表現(xiàn)大場(chǎng)面的人物畫中較為的多見。
而一些側(cè)重表現(xiàn)體積的時(shí)候就可以相應(yīng)地採(cǎi)用層迭式，這樣有利于表現(xiàn)畫面的縱深，取得立體效果。
