（如果把袁泉的離婚心路刻畫(huà)出來(lái)就更好了）
今年原本貌似競(jìng)爭(zhēng)最為激烈的國(guó)慶檔，《心花路放》、《黃金時(shí)代》、《痞子英雄2》、《親愛(ài)的》四部頂著“華語(yǔ)大片”旗號(hào)的影片混戰(zhàn)廝殺，前期在宣傳營(yíng)銷(xiāo)方面基本勢(shì)均力敵，結(jié)果長(zhǎng)假剛過(guò)兩天就勝負(fù)已定，《心花路放》一騎絕塵，后三位票房加起來(lái)才趕得上，本片無(wú)疑也將成為導(dǎo)演寧浩票房最高的電影?！缎幕贩拧吩谏虡I(yè)上的成功也再次證明，華語(yǔ)片想要賺中國(guó)觀眾的錢(qián)真的很容易，只要有明星出演且?jiàn)蕵?lè)水準(zhǔn)過(guò)硬，想不大賣(mài)都不可能，而在此基礎(chǔ)上又能展現(xiàn)出一些獨(dú)特個(gè)性和過(guò)人之處的話，那么票房超級(jí)大賣(mài)也并非難事。寧浩的《心花路放》正是做到這一步，所以影片即便有所缺憾、有些瑕疵，但終歸瑕不掩瑜，以出眾的娛樂(lè)水準(zhǔn)成為國(guó)慶檔票房大戰(zhàn)的佼佼者。
如果不算拍得早但上映晚的《無(wú)人區(qū)》的話，從《黃金大劫案》開(kāi)始，導(dǎo)演寧浩已經(jīng)全身心投入到主流商業(yè)片的懷抱中，以往作品中在劇情、角色、結(jié)構(gòu)、鏡頭上的個(gè)性化元素逐漸變淡，通俗商業(yè)套路逐漸增強(qiáng)。只不過(guò)《黃金大劫案》俗得過(guò)于無(wú)聊乏味，因而票房表現(xiàn)未如預(yù)期，《心花路放》俗得恰到好處罷了。本片制霸票房的娛樂(lè)利器都是明擺著的，首先是黃渤徐崢的“十億級(jí)”票房組合，只要?jiǎng)”静皇翘?，找這倆人來(lái)演喜劇票房還有跑兒?jiǎn)?？其次是影片“性?ài)之旅”的噱頭，雖然開(kāi)創(chuàng)了寧浩電影的低俗之最，但恰恰迎合了欲望噴涌、躁動(dòng)不安的當(dāng)下社會(huì)的群體心態(tài)，一路上兩個(gè)屌絲男艷遇不斷、性福無(wú)限，這才是人民群眾“喜聞樂(lè)見(jiàn)”嘛。第三是寧浩及其編劇團(tuán)隊(duì)作為段子手的功力，雖然不玩多線索多角色讓人感覺(jué)在結(jié)構(gòu)上這部寧浩電影不像寧浩電影，但寧浩編段子、寫(xiě)橋段的搞笑功力還是一流的，黃渤徐崢的“一路向西”之旅堪稱一路癲狂一路玩鬧，一些看似尋常的段落經(jīng)由寧浩奇思妙想的小火花一引爆，就迸發(fā)出巨大的搞笑能量來(lái)。最典型的就是黃渤徐崢二人叫雞引來(lái)黑老大那場(chǎng)戲，從唱《西游記》到唱《喜羊羊》，再到兄弟二人拿槍互指狂噴港片臺(tái)詞，笑點(diǎn)全由細(xì)節(jié)處迸發(fā)，寧浩的惡趣味和情懷一覽無(wú)余。第四就是煽情元素的加持效應(yīng)，這幾年華語(yǔ)影壇“小兵立大功”的低成本影片票房大賣(mài)的案例，從類型上看不是喜劇片就是情感片，《心花路放》自然是首先站穩(wěn)了喜劇這一頭，還頗有野心將情感、情懷這一頭也收入囊中，用黃渤的離婚之痛來(lái)煽情，用袁泉的女文青范兒來(lái)抒情，最后再用雙線結(jié)構(gòu)的互文式反轉(zhuǎn)來(lái)營(yíng)造動(dòng)人之情，讓影片在給觀眾淺層的感官娛樂(lè)之外，通過(guò)愛(ài)情和友情能稍微深入一些觸碰到觀眾內(nèi)心。影片也實(shí)現(xiàn)了“走性”向“走心”的過(guò)度，結(jié)構(gòu)上的“包袱”也抖得漂亮，這些無(wú)疑都是能在觀眾中形成“好口碑”的，從而有效抵消了“性福之旅”相關(guān)情節(jié)可能帶來(lái)的“壞口碑”，從而達(dá)到“名利雙收”的通俗商業(yè)片最高境界。
從本片的角色、情感等諸多層面，還是能看出寧浩植入的個(gè)人看法和惡趣味觀念的，這也是為何寧浩電影能比同類喜劇片票房更高的原因所在。黃渤徐崢?lè)路鹗恰捌吡愫蟆钡拇匀耍磦鹘y(tǒng)老實(shí)到極點(diǎn)、要么玩世不恭到極點(diǎn)。袁泉仿佛是典型的“八零后”作女文青代言人，懷著美好的想象去大理，結(jié)果發(fā)現(xiàn)大理根本找不到她想要的情懷。而周冬雨就是“九零后”殺馬特代言人，想一出是一出，行為根本不經(jīng)大腦。這么一部影片，就讓寧浩把“七零后”的“頹”，八零后的“作”，九零后的“廢”統(tǒng)統(tǒng)調(diào)侃一遍。當(dāng)然，作為“七零后”的一員，寧浩還是通過(guò)兩位男主角展現(xiàn)了“七零后”的真誠(chéng)、重情、義氣等光明面，兩人最終都走出頹廢，迎來(lái)新生，美好的新生活又在向他們招手，“七零后”中年男依舊有重頭再來(lái)的機(jī)會(huì)。
當(dāng)然，本片也不乏令人遺憾之處，感覺(jué)寧浩如果能做到更多就更完美了。影片給了袁泉一條獨(dú)立的故事線來(lái)營(yíng)造“前史”，但對(duì)她與黃渤為何走向離婚的心路歷程卻只字不提，不僅讓人感覺(jué)袁泉所塑造的角色有些“分裂”和“斷檔”，片中黃渤因?yàn)殡x婚種種悲痛欲絕之舉，也因此讓人感覺(jué)缺乏根基，感人的理由不夠充分。雙男主的戲份中徐崢的戲份偏弱，也是因?yàn)樗那楦行穆窙](méi)有得到剖析，為何這個(gè)“最有前途制片人”會(huì)是這么一個(gè)“性至上、愛(ài)無(wú)能”形象，他如何變成這樣子的，哪怕是畫(huà)龍點(diǎn)睛的一句話帶過(guò)都沒(méi)有，使得他在影片中基本上只是個(gè)插科打諢的角色。（文/列文）
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