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王翚（1632-1717）清代畫家。字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。出身繪畫世家，幼承家學(xué)，初學(xué)畫于張珂，后又得到王鑒、王時(shí)敏指點(diǎn)。擅山水，初摹黃公望，后廣泛師法唐宋元明諸家，轉(zhuǎn)益多師，加以發(fā)展變化，形成個(gè)人風(fēng)貌。曾說“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。其畫筆墨功底深厚，長(zhǎng)于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年奉詔繪制《康熙南巡圖》，3年完成，得到皇帝的褒獎(jiǎng)，被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》等傳世。王翚自幼嗜畫，繼承家學(xué)，又隨學(xué)黃公望畫法的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。王翚師從王時(shí)敏、王鑒。但他所畫山水不拘于一家，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王翚在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對(duì)山水畫傳統(tǒng)進(jìn)行整理，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢(shì)勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動(dòng)。王翚作畫喜好干筆、濕筆并用，而且多以細(xì)筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風(fēng)清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評(píng)者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構(gòu)圖略感壅塞。時(shí)人評(píng)價(jià)王翚與王時(shí)敏、王鑒、王原祁被并稱為“四王”，加上吳歷、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”。其畫筆墨功底深厚，長(zhǎng)于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年（1691）奉詔繪制《康熙南巡圖》，歷時(shí)三年完成，受到康熙皇帝御賜“山水清暉”四字作為褒獎(jiǎng)。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。個(gè)人作品有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》、《芳洲圖》（常熟博物館藏）等傳世。著有《清暉畫跋》。清 王翚 夏五吟梅圖清 王翚 秋樹昏鴉圖清 王翚 秋樹昏鴉圖清 王翚 仙山浮嵐圖清 王翚 虞山楓林圖清 王翚 溪山訪友圖王翚 1696年作 茅亭賞春 立軸王翚 深山欲雨圖 立軸王翚 甲午（1714年）作 松壑觀泉圖 手卷王翚 1707年作 深山古寺 立軸王翚 1716年作 喬松茅堂 立軸王翚 1707年作 秋山蕭寺圖 立軸王翚 1673年作 西溪待渡圖 鏡心王翚 1708年作 茂林疊嶂 立軸王翚 1711年作 竹吹松風(fēng)圖 立軸王翚 癸亥（1683年）作 夏山欲雨圖 立軸王翚 1709年作 江山漁樂 立軸王翚 溪山無盡圖 手卷欣賞本作品  分秒感謝光臨健君文薈