411 《好消息圖》
清 費(fèi)丹旭 絹本設(shè)色 縱44.7厘米 橫169.5厘米 重慶市博物館藏
此畫系費(fèi)丹旭為海樓作的冬景肖像。圖上海樓及侍女都處梅樹葉中, 動(dòng)態(tài)不同, 各有所事, 又不喧賓奪主, 襯托了文人閑適的生活情趣。畫史稱費(fèi)丹旭寫人物, 好象以鏡取影, 尤精補(bǔ)景仕女, 以瀟灑清麗、簡(jiǎn)淡自然、柔美嫵媚見長(zhǎng)。
412 《倚欄圖》
清 費(fèi)丹旭
《倚欄圖》是一幅有代表性的作品。主人坐在水榭的亭臺(tái)里，旁設(shè)一桌子，擺著花瓶，插著鮮花。主人自在地扶欄而坐，右有侍者側(cè)立。畫的右邊，有一抱琴者與對(duì)面的仕女們?cè)谡務(wù)撌裁?。這種將肖像畫與古典人物結(jié)合在自然環(huán)境里，而且能取得和諧，這是費(fèi)丹旭肖像突破前人所取得的成就。神無可繪，真境逼而神境生，無畫處皆成妙境。此畫為費(fèi)丹旭中年時(shí)的作品，園林背景筆力蒼勁不足，畫面也不夠渾厚，但在人物與環(huán)境的布局上尚能協(xié)調(diào)。
413 《姚燮懺綺圖像》
清 費(fèi)丹旭 紙本設(shè)色 縱31厘米 橫128.6厘米 北京故宮博物院藏
姚燮(1805—1864)，字梅伯，一字復(fù)莊，號(hào)野橋，又號(hào)大梅山民，浙江鎮(zhèn)海人。此畫畫面將肖像與古裝仕女有機(jī)地融為一體，姚燮坐在蒲墊上，雙手揣袖，凝神思索，似乎從夢(mèng)中初醒，為其自身的風(fēng)流韻事做超悟式的懺悔：“始于迷惑，繼以悟超，推迷而挽悟，則惟懺為緣起。”在他身旁有幾位姿態(tài)文雅的女子，人物各有顧盼，或執(zhí)紈扇，或手執(zhí)寶劍，或展紙，或握筆，或依樹睇視姚燮，把懺悔者襯托得更加醒目，而且增強(qiáng)了畫面活潑松和氣氛。
414 《十二金釵圖》
清 費(fèi)丹旭 絹本設(shè)色 縱20.3厘米 橫27.7厘米 北京故宮博物院藏
“十二金釵”此典出自紅樓夢(mèng)第五回，賈寶玉神游太虛境，警幻仙曲演紅樓夢(mèng)?！敖鹆晔O正冊(cè)”為“紅樓夢(mèng)”十二個(gè)女子，她們是林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈探春、史湘云、妙玉、賈迎春、賈惜春、王熙鳳、巧姐、李紈、秦可卿，這些人物早為藝術(shù)家們所重視。“黛玉葬花”出自紅樓夢(mèng)第二十七回，滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅。畫面上，數(shù)株盛開著鮮花的桃樹，花謝花飛，黛玉左手拈著鮮花，右手把著花鋤，黛玉是愁緒滿懷，半為憐春半惱春，黛玉哭得好傷心，儂今葬花人哭癡，他年葬儂知是誰?烘托出人物的嬌弱、寂寞與哀愁。
415 《柳蔭仕女圖》
清 費(fèi)丹旭 絹本設(shè)色 縱104.7厘米 橫30.4厘米 北京故宮博物院藏
費(fèi)丹旭(1802—1850), 中國(guó)清代畫家, 字子苕, 號(hào)曉樓, 別號(hào)環(huán)溪生、偶翁等, 浙江烏程人。其叔祖、父親均擅繪畫, 從小受到良好藝術(shù)薰陶。他幼年天資聰慧, 很早就能書善畫, 先工仕女, 稍長(zhǎng), 更精人物寫真。此幅《柳蔭仕女圖》所畫仕女，身姿纖細(xì)修長(zhǎng)，呈弱不禁風(fēng)之態(tài)
416 《昭君出塞圖》
清 費(fèi)丹旭 絹本設(shè)色 縱144厘米 橫41.8厘米 北京故宮博物院藏
費(fèi)丹旭工人物、肖像，尤精仕女，與改琦并稱“改費(fèi)”。其藝術(shù)創(chuàng)作以人物畫為主, 肖像畫名聞一時(shí), 多作群像, 形象逼真, 神態(tài)自然, 還擅長(zhǎng)仕女畫, 體態(tài)輕盈, 婀娜多姿, 筆墨松秀, 意境淡雅。畫中的昭君風(fēng)姿綽約、儀態(tài)飛揚(yáng)，其纖秀癭弱又體現(xiàn)出一種離愁別緒和無奈。
417 《月下吹簫圖》
清 費(fèi)丹旭 紙本設(shè)色 縱136厘米 橫56厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
費(fèi)丹旭筆下的仕女，面相做鵝蛋臉，柳眉細(xì)眼，櫻桃小口，富清秀嬌媚之容。善于通過人物的不同姿態(tài)、神情和環(huán)境背景，表現(xiàn)出人物迥異的內(nèi)心思緒。此圖繪一貌美女子，在清幽靜謐的月下吹簫，其情其景引人入勝。
418 《羅浮夢(mèng)景圖》
清 費(fèi)丹旭 紙本設(shè)色 縱143.5厘米 橫47厘米 無錫市博物館藏
費(fèi)丹旭筆下的仕女姿容嬌媚而清秀。衣紋用蘭葉描，更趨流利輕靈，補(bǔ)景取華
419 《柳下佳人圖》
清 費(fèi)丹旭 紙本設(shè)色 縱127.2厘米 橫30.8厘米 廣東省博物館藏
費(fèi)丹旭筆下眾多的仕女形象，大都是典型的鵝蛋臉，柳眉細(xì)眼的臉部特征，體態(tài)修長(zhǎng)，表明出清末這一時(shí)期文人士大夫的審美特征。圖中的柳樹連勾帶染，隨意抒寫，頗有臨風(fēng)搖曳之感?！赌纸裨挕贩Q其肖像畫有“如鏡取影，情神酷肖”可見其肖像是很有影響的。
420 《弄鐲圖》
清 費(fèi)丹旭 紙本設(shè)色 縱90厘米 橫30厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
肖像畫在費(fèi)丹旭的繪畫中占有重要的地位，他的許多肖像畫，都是當(dāng)時(shí)的文人士大夫，不但在經(jīng)濟(jì)上比較富裕，而且物質(zhì)生活方面都是門庭華麗，院落幽深，不少還是宦官之家、豪富之門，他們有私家花園，成天生活在優(yōu)美的自然環(huán)境中?！杜C圖》也體現(xiàn)了貴族的閑情逸致。
421 《南天雁影圖》
清 高鳳翰 紙本設(shè)色 上海博物館藏
高鳳翰（1683—1748），字西園，號(hào)南村，晚號(hào)南阜，膠州（今山東膠縣人）。擅山水，縱逸不拘于法。畫花卉亦奇天趣。乾隆二年（1737）右臂病廢，用左手作書畫，自號(hào)尚左生。亦工草書、篆刻，富藏硯。此圖冊(cè)共十一頁。此選其中兩頁：之一是兩位戴帽文士坐于岸上，談興正濃；之二為一老者持杖戴笠，漫步林間，此幅用筆狂放縱逸，簡(jiǎn)括傳神，疏密濃淡，宛若天成；筆氣墨韻，蕩漾恣肆，是高鳳翰后期風(fēng)格。
422 《鏡影水月圖》
清 汪士慎 紙本墨筆 縱119.5厘米 橫53.5厘米 廣東省博物館藏
汪士慎（1686—約1759），字近人，號(hào)巢林，又號(hào)溪東外史，安徽歙縣人。居揚(yáng)州，以賣畫為生。擅畫墨筆梅、蘭、竹、尤以畫梅著稱，清淡秀雅，別有風(fēng)韻?？钤疲骸扒逑胬先嗽写朔?，近人偶一摹寫，以博明眼一笑。”此圖與汪士慎通常的作品風(fēng)格有所差異。畫面以墨色渲染水天之間朦朧的月色，一僧坐于岸邊，雙手交錯(cuò)于膝上，專注地盯著水中一輪月影，神態(tài)悠閑安然，仿佛正沉浸于佛學(xué)境界中。
423 《自畫像》
清 金農(nóng) 紙本設(shè)色 縱131.3厘米 橫59.1厘米 北京故宮博物院藏
此畫內(nèi)容是一持杖老者，面向右側(cè)而立，以墨線白描而成，線條極其簡(jiǎn)潔疏朗，而人物十分傳神。畫的題跋位于右側(cè)，滿滿書寫，篇幅較長(zhǎng)，從中可知，作者“圖成遂寄鄉(xiāng)之舊友丁鈍丁隱君，隱君不見余近五載矣，……吾衰容尚不失山林氣象也。”既是寄予友人之作，自然是率真本性的流露，圖中老者深邃幽遠(yuǎn)，神情平和智慧，
完全是與朋友在一起舒心交談的模樣。
424 《設(shè)色佛像圖》
清 金農(nóng) 紙本設(shè)色 縱133厘米 橫62.5厘米 天津市歷史博物館藏
畫面是在大樹下的蒲團(tuán)上端坐一尊佛陀，面相清矍怪異，頗有宋人羅漢畫風(fēng)，佛陀面部五官刻畫得細(xì)致、生動(dòng)、傳神，人物動(dòng)態(tài)自然，悠然而善思。佛陀所坐之蒲團(tuán)，旁邊所生之樹木，均以作者所特有筆法畫風(fēng)完成，筆力瀟灑，線條柔韌剛勁。畫之左端題有作者款識(shí)：“于無憂林中?！笨梢娺@是作者所向往的一種境界。
425 《羅漢圖》
清 金農(nóng) 紙本設(shè)色 縱120厘米 橫44.7厘米 北京故宮博物院藏
金農(nóng)（1687—1764），字壽門，自號(hào)冬心先生，杭州人。時(shí)來往揚(yáng)州間。工詩古文詞、八分書，亦善畫，“揚(yáng)州八怪”之一。金農(nóng)晚年醉心于佛理，特別青睞于畫佛像和羅漢。此畫中羅漢莊嚴(yán)肅穆，由實(shí)境入，從虛境出，絢爛之極，復(fù)歸平淡。
426 《蕃馬圖》
清 金農(nóng) 絹本設(shè)色 縱70厘米 橫55厘米
此圖繪兩個(gè)服飾、神態(tài)、民族各異的馬夫遛馬交談的情景。走在前面的是漢裝打扮，舉止平和；后者滿臉須髯，為胡人打扮。兩匹馬也是一靜一動(dòng)，溫馴與剛烈形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
427 《蘇武牧羊圖》
清 黃慎
黃慎(1687-1768), 字恭壽, 一字恭懋, 號(hào)癭瓢子, 別號(hào)東海布衣, 寧化(今福建)人, 少年喪父, 為侍養(yǎng)母親, 棄舉子業(yè), 學(xué)畫以謀生計(jì), 曾師從上官周, 學(xué)習(xí)畫人物、花鳥、山水、樓臺(tái)等, 后離家出游, 先后三次至揚(yáng)州賣畫, 與鄭板橋等來往甚密, 是“揚(yáng)州八怪”之一。此畫描繪了蘇武牧羊的故事。
428 《蹴鞠圖》
黃慎 立軸 絹本設(shè)色 縱115.6厘米 橫125.3厘米 天津歷史博物館藏
作者以白描的手法寫人物，線條頓挫有致，筆力雄健，寫中帶工，濃墨淡彩相映成輝。此圖寫宋太祖與宋太宗、趙普以及大臣內(nèi)侍玩蹴鞠的場(chǎng)面。圖中宋太祖身著龍袍，與趙普正在爭(zhēng)搶。人物用筆細(xì)勁削力，頓挫自如，有草筆行書之意。玩者之動(dòng)態(tài)與觀者之靜態(tài)，相映成趣。人物神情刻畫生動(dòng)，筆意奇趣不俗。
429 《捧花老人圖》
清 黃慎 紙本設(shè)色 縱182.3厘米 橫97.8厘米 中國(guó)歷史博物館藏
此圖寫捧花老人，長(zhǎng)袖曳垂，須發(fā)皆白，似醉非醉之態(tài)，呼之欲出。用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折虬結(jié)，墨色濃淡相間，面部信筆寫出，細(xì)筆復(fù)線，體現(xiàn)了畫家成熟后不拘成法、靈活多變的繪畫風(fēng)格。此圖章法頗妙，人物側(cè)面俯顧，恰與右上草書自題構(gòu)成整體。
430 《漁翁漁婦圖》
清 黃慎 紙本淡設(shè)色 縱118.4厘米 橫65.2厘米 南京市博物館藏
《漁翁漁婦圖》畫一漁翁身背魚簍, 手拈魚鉤, 鉤上掛一小魚, 笑容可掬, 面向漁婦, 似敘家常; 而漁婦則回首目對(duì)漁翁, 聆聽其述, 漁翁漁婦, 動(dòng)態(tài)生動(dòng), 呼應(yīng)密切, 充滿生活之樂趣。此畫人物衣紋作鐵線描, 連勾帶染, 灑脫隨意, 更加以草書之筆入畫, 極為自由流暢, 屬水墨大寫意, 僅于漁翁面部、手部略施淡赭。
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健君文薈
