畫面認(rèn)識與影調(diào)的章節(jié)中，我們講述了對待非平光照射情況下，畫面會因受光的不同而產(chǎn)生高光、亮區(qū)、陰影等區(qū)域。而針對不同的區(qū)域進(jìn)行點(diǎn)測光拍攝將產(chǎn)生不同的畫面效果，稱之為影調(diào)的控制。
所謂的影調(diào)，其解為光影的基調(diào)，即畫面的明暗主要趨向，以其明暗程度的不同分為中間調(diào)、高調(diào)（即畫面主要以亮調(diào)、白色為主）、低調(diào)（即畫面主要以暗調(diào)、深色為主）。
我們在經(jīng)歷了一段長時間的攝影后，將遇到一個讓自己很尷尬的畫面問題，那就是我們的畫面總覺得平淡，與一些大作比起來，除了構(gòu)圖、用光甚至后期這些因素外，最重要的是我們的畫面很難給人強(qiáng)烈的視覺張力的沖擊，我們對比下下列幾組旁人之作。
前四張照片給人的感覺是渾厚，后兩張照片給人的感覺是簡潔干凈，這兩組照片都很大的不同于我們之前拍攝的照片，他們的共性之一在于都有著很強(qiáng)烈的視覺張力，有著很大的沖擊，之二在于，我們從曝光的角度去分析這些照片，不難發(fā)現(xiàn)前面四張很大程度上大面積的存在著曝光不足，而后面兩張大面積的存在著曝光過度，回顧我們在上一章節(jié)里說到的，你能得到其控制在于對不同的受光區(qū)域測光而得出的結(jié)果。
而我們的畫面之所以存在著視覺張力小，就在于我們很多時候?qū)y光的盲目性，如采取平均測光、隨便選取測光點(diǎn)等等。
所以我們再此將其統(tǒng)籌到曝光的范疇中，將其稱為特殊曝光。如何來實(shí)現(xiàn)這樣的畫面？
首先從低調(diào)的來分析，前面的四張照片即為低調(diào)的系列，
低調(diào)指的就是畫面有大面積的暗調(diào)，深色，我們分析暗調(diào)形成的原因。攝影畫面上有兩種情況可產(chǎn)生深色調(diào)，一是物體本身就是深色（如黑色），正常曝光出來后將是暗調(diào)子；二是普通色調(diào)（如中間調(diào)灰）曝光不足，則也將形成暗調(diào)子。那么拍攝低調(diào)照片的技法就很簡單了。
1. 被攝體本身有大面積的暗色調(diào)
2. 以亮部測光，比亮部暗的地方將會曝光不足形成暗調(diào)
以圖為例
被攝者為煤炭工人，本身為炭灰附著故為暗色調(diào)，光線從右邊以側(cè)光存在，中間和右邊的人左臉為受光面，而右臉為背光面，比受光面暗很多，在對亮面測光拍攝后，背光面則呈現(xiàn)嚴(yán)重曝光不足而一片漆黑，于是一張充滿渾厚感的低調(diào)照片誕生了。
該被攝者如上張一樣，本身即為暗色調(diào)，而在光照上，是受到窗戶中投射過來的局部光線照射，故只有小面積受光，以此受光點(diǎn)測光，其他地方將呈現(xiàn)大幅度的曝光不足而成為黑色。
逆光下直接以亮部測光，背光面呈現(xiàn)曝光不足。
再一次總結(jié)低調(diào)照片的拍攝要領(lǐng)，被攝體本身存在著大面積的暗調(diào)，攝影采光時以逆光或局域光為合適，照射出小面積亮區(qū)，測光時以亮部測光，即可獲得低調(diào)的照片。影棚內(nèi)攝影也是如此，在布景時采用深色背景，被攝者受小面積的局域燈光照明，并和背景站開距離，以使光線不投射到背景的暗色上，以亮部測光。
低調(diào)的照片整體偏深色調(diào)，畫面厚重，給人一種渾實(shí)，壓抑或是嚴(yán)肅等之類的感覺，適合表達(dá)該類主題的畫面塑造。
二、高調(diào)照片
高調(diào)照片從后面的兩張的分析，我們?nèi)缜罢f的低調(diào)的照片得出如下結(jié)論：
畫面有大面積的淺色調(diào)，淺色調(diào)形成的原因?yàn)橐韵聝牲c(diǎn)，之一為被攝體本身即為大面積的淺色（如白色），準(zhǔn)確曝光后還原成淺調(diào)子，一些中間調(diào)子（如灰色）在曝光過度后在畫面上呈現(xiàn)淺調(diào)白色。
總結(jié)高調(diào)照片的拍攝技法：
1. 被攝體本身有著大面積的淺色
2. 以暗部測光，則受光面由于其比暗部暗而曝光過度形成明調(diào)。
以圖為例：
逆光下，被攝者處于背光面，畫面多以被攝者的皮膚為主，以皮膚測光并增加曝光，皮膚曝光稍過度形成非中間調(diào)而成為白色，背景由于比背光面亮，曝光嚴(yán)重過度而形成一片白色。
靜物攝影，以側(cè)逆光為采光造型，畫面除了兩片銀杏葉外均為淺色物體，以背光面測光，即以暗部測光，受光面和背景曝光過度而導(dǎo)致全部呈現(xiàn)白色。
高調(diào)照片的拍攝要領(lǐng)：被攝體本身存在著大量的明色調(diào)（淺色調(diào)），對物體做逆光或局域光照明，以暗部測光，即可獲得高調(diào)作品。影棚創(chuàng)作高調(diào)照片手法為，背景用光的亮度超過拍攝主體，對主體做前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光照明均可，以暗部測光光圈數(shù)值為曝光參數(shù)拍攝。
高調(diào)照片整體偏亮，給人一種干凈簡練的視覺，適合進(jìn)行一些表現(xiàn)純真、蒼白或是陽光題材的表現(xiàn)。
注：低調(diào)照片的以暗部測光并不是指以畫面的最暗部，整體偏暗的調(diào)子畫面需要一些高光點(diǎn)綴，而高調(diào)照片的測光也不是以完全的最亮高光部測光，畫面也需要一些曝光不足的細(xì)微暗部點(diǎn)綴。
特殊曝光除了高中低調(diào)的按明暗走向區(qū)分，還有一些實(shí)際拍攝中的題材劃分，如逆光下的拍攝、剪影拍攝、夜景拍攝都屬于特殊曝光的范疇。以下將對上述幾種題材攝影的拍攝進(jìn)行討論。
逆光下的拍攝：
逆光下拍攝，我們經(jīng)常遇到的情況就是主體曝光不足，喪失很多細(xì)節(jié)，畫面偏低調(diào)，造成這樣的原因就因?yàn)閷Ξ嬅嫫骄鶞y光，一般DC拍出來的畫面都是如此，因DC相機(jī)的默認(rèn)測光模式都為中央重點(diǎn)測光。由于背景比背光面要亮很多很多，所以平均后造成主體的欠曝。
逆光下拍攝，需要點(diǎn)測光，測背光面而進(jìn)行曝光
以貓身體朝向鏡頭的這面點(diǎn)測光，貓的輪廓由于受到逆光的照射，比背光面亮很多而形成很好的輪廓光，造型極佳。
以樹葉的背光面點(diǎn)測，獲得良好的質(zhì)感。
倘若逆光環(huán)境下，背景為天空或比主體亮很多的時候
以背光面點(diǎn)測，則得到主題曝光準(zhǔn)確，而背景曝光過度，形成整體的高調(diào)畫面，而且主體邊緣存在著一定的沖淡的跡象，原因就在于背景曝光嚴(yán)重過度，高光溢出，如想獲得正常的中間調(diào)畫面，且追求有良好的輪廓光造型，就需要對主體進(jìn)行補(bǔ)光，反光板閃光燈具均可。
關(guān)于閃光燈和反光板的補(bǔ)光，我們將在以后的章節(jié)探討。
剪影的拍攝：
前面兩張我們看到的剪影畫面都是拍攝與黃昏，一般剪影的取材都在黃昏時刻，這時候逆光能獲得背景天空和背光主體巨大的反差，以天空測光，天空曝光準(zhǔn)確，云層還原出來，而主體由于比測光的地方暗很多而出現(xiàn)嚴(yán)重的曝光不足，從而成為一片黑色。
剪影的形成條件總結(jié)如下：
1. 一般黃昏或日出時分取景，以防有太強(qiáng)烈的直射光線而造成鏡頭的眩光（如第三張則為非黃昏取景）
2. 主體處于逆光下，背光面主體和背景光比強(qiáng)烈反差大
3. 以背景測光，背景曝光準(zhǔn)確，前景主體嚴(yán)重曝光不足
4. 拍攝剪影取景時注意場地開闊，背景為干凈的天空，一般采取仰拍
這張剪影屬于例外的非黃昏或日出的相對柔光拍攝，而直接以強(qiáng)烈的頂光采光拍攝，而且畫面中直接出現(xiàn)太陽，這樣的畫面在拍攝時一定要注意保護(hù)眼睛，鏡頭本身是凸透鏡，會會聚光線，切不可用長焦。（會對眼睛造成嚴(yán)重傷害）
這樣的畫面在拍攝時候，一定要注意盡量的收小光圈，以減少眩光及對成像元件的損害，測光時不可以最亮的太陽測光，而是以旁邊次亮的天空測光。
夜景拍攝：
夜景攝影在曝光上來說，相對自由，一般不去刻意的分析畫面的曝光過度與不足，能達(dá)到自己想要的亮度感覺就可以了，而在強(qiáng)烈反差的夜間也無從談如何去控制夜景風(fēng)景的測光選擇，那么我們就詳細(xì)的來說說夜景的拍攝技法：
1.明確一點(diǎn)，夜景攝影一般是風(fēng)光攝影，且屬于場面型的風(fēng)光攝影（風(fēng)光攝影在我的理解里分成場面風(fēng)光攝影和特寫的小品風(fēng)光攝影），所以在器材選擇上一般選擇廣角鏡頭取場景
2.風(fēng)光攝影需要較大的景深和優(yōu)秀的成像質(zhì)量，所以在光圈的選擇上需要選擇8-11的光圈，即保證景深又保證成像質(zhì)量
1. 優(yōu)秀的成像的畫面不能有噪點(diǎn)，所以需要使用低ISO，200就已足夠，同時打開長時間曝光降噪
2. 采用平均測光模式，畫面里大面積是黑色，則在測光時增加一檔曝光，大面積是亮區(qū)則減一檔曝光，這個自由把握，數(shù)碼相機(jī)更為方便，直接拍張看下確定是否要增減曝光
3. 一般冷調(diào)的夜景比較好看，所以一般情況下采用鎢絲燈白平衡獲得冷調(diào)夜景。
4. 一切準(zhǔn)備就緒，三腳架，快門線保證絕對的穩(wěn)定，取景拍攝。記得充足的電力。
