左圖：1936年，今虞琴社成立
今晚，我國當代歷史最悠久的傳統(tǒng)古琴社團——今虞琴社成立80周年音樂會將在上海音樂廳舉行。
有“中國古琴界半壁江山”之稱的演奏家們匯聚上海，吸引了眾多古琴愛好者的關注。
今虞琴社成員、上海音樂學院副教授戴微曾師從龔一、張子謙等多位古琴名家。她是如何理解古琴這門藝術的，欣賞古琴有哪些好方法？記者對她進行了專訪。
右圖：1980年代今虞琴社活動
琴者，心也
自小學習古琴的戴微，曾先后師從龔一、張子謙、林友仁、吳兆基等古琴名家?；貞浧鹱约旱谝淮务雎牴徘俚那榫?，戴微的印象是——聽不進去。
那時的戴微不理解，父親戴樹紅口中經(jīng)常稱贊的古琴究竟好在哪里，然而她還是堅持學了下來?？既∩虾Ｒ魳穼W院附中古琴專業(yè)時，整個附中加上音樂學院學習古琴的學生僅有三人。古琴是冷門中的冷門。
站上上海音樂學院的講臺，在中國音樂史的課堂上給同學們講解古琴的戴微，對自己彈了多年的琴又有了新的理解。
“有同學在課后直接告訴我，聽古琴讓人想睡覺?！泵鎸W生的直言，戴微付之一笑：“對聽慣了西方音樂的年輕人來說，確實很難抓住古琴曲中的音樂形象，許多古曲想要表達的意象有些難以捉摸，它給聽者的想象空間極大，十個人聽同一首古琴曲，可能會聽出十種不同的內(nèi)容?！痹诖魑⒖磥恚@種難以捉摸的音樂語匯恰恰是古琴最吸引人之處。
在視覺上，大多數(shù)樂器在表演時都會配合較大幅度的身體語言，因為在古時，樂師們主要為上層社會表演，演奏時自然會加入夸張的肢體語言，在技法上也有炫技的需求。而彈奏古琴的過程更像是在與自己對話。“彈古琴的人從來都是彈給自己聽的，這種孤獨的樂器很難與其他樂器進行合奏。”戴微說。
《琴賦》中云：“琴者，心也；琴者吟也；所以吟其心也?！睌?shù)千年來，彈琴即是琴與心的對話，無關他人。
戴微在演奏古琴
欣賞古琴的三重境界
一是欣賞琴音。欣賞古琴的第一重境界即欣賞古琴的音色與音質(zhì)。古琴的音色很特別，與耳熟能詳?shù)呐孟啾?，古琴的音色顆粒感并不強，卻以綿長的余韻取勝。在余韻中細品音質(zhì)，能令人心情放松。
二是凝神靜心。古琴的音量比許多傳統(tǒng)樂器要弱，聆聽時必須屏息凝神，心也就會不自覺地沉下來、靜下來。戴微說，她尤其喜歡在夜里撫琴，沒有了白天的雜音、拋卻了心間的瑣事，此時的琴聲有一種穿透人心的力量。感受到內(nèi)心的安靜，也就達到了聽琴的第二重境界。
三是感受氣韻。在學習古琴之前，戴微曾學過兩年鋼琴，或許是受到西方音樂教育的影響，在聽老先生們撫琴時，她總是不自覺地較真細節(jié)處的音準，“那時候只要聽到有音不準，心里就特別扭?！彪S著練琴的日子漸長，琴弦在手上留下疼痛之后，戴微對琴的理解也逐漸有了變化，她意識到真正的大家在彈琴時重在布局、重在氣韻，一首曲子彈畢如同一幅草書一氣呵成。
“當你感受到這份氣韻時，整個人就會被曲子帶著走。”戴微認為，西方的音樂遵循嚴謹?shù)臉防斫Y(jié)構(gòu)，一首曲子可被分割為一個個段落，但古琴曲的起承轉(zhuǎn)合往往是無法被分割的。
一首曲子最重要的氣韻不會被標注也無法被標注在任何一本琴譜上，全憑彈奏者的“人琴合一”，而這種弦外之音是最難以言傳，也是最難領會的。
在留存至今的眾多古琴琴譜上大約記載著三千首古琴曲，但真正能被今人彈奏的大約只有100多首，絕大多數(shù)古曲是“有譜而無樂”。
這是因為大多數(shù)古琴家在傳授琴曲時都是口授心傳，晚年時再將畢生所學進行總結(jié)記錄，但他們所記錄的只有弦徽與指法，而沒有節(jié)奏，并非完整意義上的琴譜。在琴譜之外還有許多不為人知的秘籍。
因此，后人在演奏時會根據(jù)自己的理解以及自己所師從的琴派風格重新打譜，這也就是為什么有時候同一首曲子在不同琴派的演奏者彈來，就像是兩首曲子。
那些不得不聽的古琴曲
《良宵引》 此曲是虞山琴派的代表曲目之一，也是古琴初學者經(jīng)常學習的入門琴曲?！读枷返那V最早見于明代的《松弦館琴譜》，此書是虞山派的代表琴著，更是《四庫全書》所收唯一的明代琴譜，在古琴界頗有影響。
這首曲子短小洗練，委婉清新，在曲聲中能感受月夜輕風，良宵雅興。戴微用“小小的、淡淡的”來形容這首曲子，它的旋律能給聽者愜意的感覺，就像《詩夢齋琴譜》中所說“曲小而氣度安閑”。
《春曉吟》 此曲是古琴名曲之一，表現(xiàn)的是春天欣欣向榮的景象?！抖闱僮V》 認為它“和平、中正、大方”，為諸曲之冠?！洞簳砸鳌菲淮髤s韻味綿長，頗具琴味。古琴曲中，炫技的曲子往往聲多韻少，在音樂性上固然很能抓人的耳朵，但總與琴味有隔，而一些短小的，或者技法并不高難的曲子倒能充分體現(xiàn)出古琴曲清微的意境，《良宵引》《春曉吟》等就是這樣的曲子。
《長門怨》 《長門怨》是古琴流派里非常著名的“梅庵琴派”代表曲目之一。此曲始于清代，出于民間，作者無從考證，是根據(jù)漢武帝后陳阿嬌謫居長門宮的故事譜成。阿嬌雖用萬金求得司馬相如的華麗辭章，卻再也無法求回從前漢武帝的感情。相傳后人以司馬相如名篇《長門賦》之意為曲意，作得琴曲《長門怨》。這首曲子在高音區(qū)有琴曲少見較激越的表現(xiàn)，低音區(qū)則哀婉凄麗，如泣如訴。
《醉漁唱晚》 此曲是一首頗具特色的川派代表曲目。全曲一共7段，由一個短小的動機發(fā)展而成。這首曲子瀟灑出塵，形象多變，忽而重若寒泉老木，忽而輕若流水落花，有笑傲煙雪、醉鄉(xiāng)酣美之興味。
秦漢時期的古曲大都有一定的敘事性，比如《胡笳十八拍》《大胡笳》《小胡笳》等表現(xiàn)的情節(jié)頗為豐富，而到了兩宋之后，琴曲中的敘事成分就越來越少，寄情山水的曲子成了主流?！皾O”、“樵”、“耕”、“牧”是那時古琴曲的四大主題?！坝幸淮挝以谡n上放了一首《樵歌》，有學生問，樵歌不就是講砍柴的嗎？其實，漁、樵、耕、牧的曲子表現(xiàn)的都是當時的文人對隱逸生活的向往，這首《醉漁唱晚》以及我很喜歡的《漁樵問答》也是如此?！贝魑⒄f。
《瀟湘水云》 這是一首十分著名的琴曲，為眾多琴家所推崇。歷代琴人爭相彈奏，曾被四十余家琴譜刊載。它在古琴曲中不論是思想內(nèi)容、曲式結(jié)構(gòu)、技術技巧及旋律的可聽性等方面，都是極具代表性的一首作品。在戴微心中，這首曲子雖是古曲，但如今聽來依舊有一種動人的力量。此曲也是古琴大師龔一的代表作之一。
《廣陵散》 這是著名的古琴大曲，其譜初見于明代《神奇秘譜》，近代虞山大家吳景略據(jù)此打譜定拍。全曲一共45段，分開指、小序、大序、正聲、亂聲、后序六個部分。描繪了“聶政刺韓王”的復仇故事，情緒或深沉雄偉，或莊嚴肅穆，或悲壯激越，或婉約動人，極富戲劇性張力。
原標題：聽，弦外之音有琴心
