隨四季更迭形成的一圈圈年輪，密密匝匝地刻畫著樹木的生長軌跡。當(dāng)這些歷經(jīng)滄桑的紋理染上了手的溫度，它就被賦予了靈性與生氣，歲月會滋養(yǎng)出它的脾性來，這便是手作木器無可比擬的美。陳志遠(yuǎn)，木匠手藝人，曾經(jīng)是朝九晚五的上班族，當(dāng)他遵從內(nèi)心一頭埋進(jìn)木工房，便成了兢兢業(yè)業(yè)的木器手作人。由手入心，他的創(chuàng)作才能游刃有余，物游于神。
▲2004年陳志遠(yuǎn)懷著藝術(shù)家的夢考入中國美院，那時他對藝術(shù)的理解僅限于繪畫藝術(shù)。后來系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了當(dāng)代藝術(shù)，但是當(dāng)喜歡上安尼斯卡普爾、達(dá)明赫斯特這些藝術(shù)家之后，他對藝術(shù)原有的理解又一次被顛覆了，直至畢業(yè)也理不清何謂藝術(shù)。2009年初到北京的他，先在一家畫廊工作，不過他很快厭倦了這繁瑣又安逸的生活，后來辭職開了一家展覽展示公司。在接觸了一些藝術(shù)家之后，他驚覺藝術(shù)家與作品之間有一種疏離感，開始再次質(zhì)疑自己的工作和藝術(shù)追求。
▲經(jīng)歷了一段時間的自我掙扎與自我剖析的陳志遠(yuǎn)，漸漸明白之所以藝術(shù)家與藝術(shù)作品的關(guān)系愈來愈遠(yuǎn)，是因?yàn)檫@些作品脫離了手藝和手感賦予的情感。緣起于高中時期的木匠情結(jié)，不變的藝術(shù)家理想以及善于動手的特質(zhì)，讓他在2011年放棄公司當(dāng)起了木工學(xué)徒，跟著木工師傅從學(xué)習(xí)推刨花開始，到成立自己的木工房，慢慢成為了一名真正的木匠。沉寂下來的內(nèi)心，不斷提升的技藝，在他看來，做木工同樣能修煉成藝術(shù)家。
▲過去的幾年間，陳志遠(yuǎn)凝心靜氣地在自己的一隅天地里修煉著技藝。迷戀并推崇中國傳統(tǒng)建筑和家具榫卯結(jié)構(gòu)的他，立于刨、鑿、斧、鋸、銼這些基本功，花費(fèi)個把月甚至更長時間來打造一桌、一椅，順應(yīng)木理，不斷地打磨著木頭，也打磨著自己的心性，享受并追尋著格物取理而后順理成章的過程。如今他對藝術(shù)也有了自己的獨(dú)到見解，即是在技術(shù)達(dá)到一定程度后，再到忘技后的神來之筆。
▲木工房創(chuàng)立3年后，陸續(xù)有一些投資人找上門來，無一例外都被陳志遠(yuǎn)拒絕了。如若為了利益而讓作品陷入流程化、分工化、標(biāo)準(zhǔn)化的制作模式，便會讓人喪失想象力和創(chuàng)作欲望，那就違背了自己做一名木匠的初衷，這也與他理想的模式背道而馳?！耙粋€有手藝可以發(fā)揮自己想象力的藝人，當(dāng)然比一個做死板工作的工人幸福?！蹦竟し恐两褚矝]有招牌，他說還是關(guān)門練練技術(shù)為先。
技近乎道，修身先煉技。沉下心來，耗費(fèi)時間和心力，不斷地重復(fù)，一點(diǎn)點(diǎn)磨練功夫，心無旁騖地將自己置身于木頭的世界，不斷地修煉技藝，而后修身養(yǎng)心。陳志遠(yuǎn)把自己定義為21世紀(jì)的新木匠，隨心隨性地享受雙手與內(nèi)心在木頭上合一的情感。所謂藝匠，不止于技，而游于藝。
