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文/簡書原創(chuàng)作者：汀上白沙boy

李安曾兩次高考落榜，卻意外步入舞臺生涯;他在紐約名校高分畢業(yè)后，遭遇“畢業(yè)即失業(yè)”;他曾在美國煮飯、帶孩子，做全職“家庭煮夫”，整整六年……他才華滿腹，卻只能在劇組守夜看器材，扛沙袋，做苦力。直到不惑之年，洗盡鉛華之后的他終站上榮耀的巔峰。

一部《斷背山》令他成為唯一一位獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的華人，這之后《少年派的奇幻漂流》又使得他梅開二度，一舉拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳視覺特效兩項大獎。

李安讓人印象深刻也最見功力的是他早期指導(dǎo)的家庭三部曲《飲食男女》、《喜宴》和《推手》。

《喜宴》的父親為了兒子和微微肚子里的孩子，接受了賽門，做出退讓與妥協(xié)，結(jié)局才算圓滿。《推手》中的老朱為了兒子夫妻和睦，隱忍搬出獨居。

《飲食男女》里二女兒理解了父親的選擇，雙方多年的隔閡化解。李安在“家庭三部曲”中，大量筆墨用來講述父子關(guān)系，如何去愛，怎么愛，成了“三部曲”的母題。

在人生的每個階段，我們都必須用漫長的時間，為即將到來的一個瞬間典禮而準(zhǔn)備，為了達成一個愿望而不斷壓迫自己——只有不停為幸福達成的妥協(xié)才是通往幸福的真諦，生活也因此時刻令人保持敬畏與無奈。

之后的幾部影片都反映了李安典型的個人情結(jié)：被束縛和壓制的情欲。

《臥虎藏龍》、《斷背山》和《色戒》分別上映于2000年，05年和07年，除了03年接拍了一部被吐槽得不行的商業(yè)片《綠巨人浩克》，這三部片子可以構(gòu)成李安的一個時期，是他對情欲主題的表現(xiàn)。

簡單地說，李慕白和恩尼斯都是被保守的道德禮教或傳統(tǒng)價值觀壓制，無法面對自己的情欲和愛情，以致至死錯過了畢生所愛。

而王佳芝是上面兩個人的延伸但又有其特殊性，王佳芝坦誠地與易先生面對情欲，情欲也是沖破一切束縛（在《色戒》里，與情欲對立的不再是道德禮教，而是民族大義，但也被歸于一種外加的道德觀，類似男人怎么可以愛男人，這里的話語嬗變?yōu)椋嗽趺纯梢詯蹪h奸），而李安展現(xiàn)的恰恰是，外在的道德觀價值觀或許暗含虛偽話語（政治的口號中充斥虛假），但情欲和愛情卻是真實的。

這種對情欲壓抑的思考也表現(xiàn)在他電影中對人物關(guān)系的表達所運用的一種手法，多年說不出口的話欲言時卻被打斷，由此引發(fā)一系列戲劇沖突，我認(rèn)為這是東方式的，也可以說是李安表現(xiàn)人與人之間的最大特色，《臥虎藏龍》中李慕白說：“我以為我們已經(jīng)說好了？”隨后要說的內(nèi)容卻被青冥劍的消息打斷，由此兩人關(guān)系中的窗戶紙就要捅破卻沒被捅破由此揪住觀眾的心，埋下伏筆，直到最后李慕白才表白，但為時已晚，不得不為人嘆息。同樣的情況《理智與情感》中也有一段，馬廄里，f先生準(zhǔn)備向戴小姐表白時，就要說出口卻被打斷，佳人離去，產(chǎn)生了后面她內(nèi)心壓抑，到釋放，感情沖破理智，終被釋放出來。

其實無論是“父親三部曲”，還是其后的《理智與情感》，或是《斷背山》，在影片情感中，其本身就存在一個突出的矛盾：同性戀，貧富差距，文化差異，實力懸殊，理智與放逐等等。在李安的每一部影片中總能找到一個很大眾，受眾范圍很廣的“情”，很有代入感，而不是在天馬行空。這樣，在影片開頭往往觀眾就會輕易地獲得信息，這是一部什么樣的影片，會有一個怎樣的結(jié)局。

李安的影片當(dāng)中不難看出他的嚴(yán)謹(jǐn)。他對于每一個畫面的布置都有想法，即使不是重要的片段，甚至隨意截下來，就是一張照片。像《臥虎藏龍》中，在山水之間，馬隊由一個黃金分割點移動到另一個黃金分割點。又如，多鏡頭，運動較多的武打戲中，每個鏡頭都很豐富，橫縱向的移動，包括特寫都是很合理地拼接在一起的。

至于浪漫，李安是含蓄派的。溫情不是浪漫，有人將蘇麗珍（《花樣年華》）與王佳芝（《色戒》）作比較。王家衛(wèi)的影片會讓人產(chǎn)生像對于張愛玲“陌生化”的情感，但李安是踏實的，他要描述的東西極少濃妝艷抹地呈現(xiàn)出來，不需要“陌生化”也不需要多加與事實不符的修飾。對于蘇麗珍來說，時代與情感像是一床被子，貼著她的血肉，痛苦也是溫暖柔和的。可對王佳芝而言，時代與情感卻是軀殼，是要剝落她的年華，與愛的東西。所以無論難受與否，蘇麗珍永遠(yuǎn)是花瓶一樣的旗袍，和素妝，王佳芝卻要臉色灰白，黑眼圈深陷地坐在黃包車上。

曾有人說，李安是現(xiàn)代版的李商隱。“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！薄氨碂舄毠测畔阏Z，不覺猶歌起夜來?！薄安蝗顼嬅谰疲环w與素”。他使用的意象往往十分常見，樸素。但是詩句間典麗精工，情感豐富。中國詩詞講求“隱”，有感情不能夠直接講出來，要說花說水說月亮，李安也很會隱。他的許多影片就像在打太極，氣和力都隱了下去，是看不見的。像《飲食男女》，看著就很難受，因為一直壓抑著，等待著情節(jié)上的“高潮”，所有情節(jié)都像大師的氣功，看上去沒有力道，但真正知道是否含著力量，還要等到觸及的那一刻。