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以彩塑和壁畫聞名于世的敦煌莫高窟，是彌足珍貴的世界文化遺產(chǎn)，她完好地保存了延續(xù)千年的石窟佛教藝術(shù)，是絲綢之路重要節(jié)點(diǎn)上多元文明交融薈萃的文化寶庫。元明以降數(shù)百年來，隨著絲綢之路的衰落沉寂和嘉峪關(guān)的封閉，莫高窟長期處于無人管理的境地，遭受了自然因素和人類活動的嚴(yán)重破壞，光輝的藝術(shù)豐碑黯然失色，大量的重要文物面臨著毀滅。為了保護(hù)瀕危的敦煌寶藏，20世紀(jì)40年代初，在一批著名專家學(xué)者的積極倡導(dǎo)和奔走疾呼之下，國民政府成立了國立敦煌藝術(shù)研究所（敦煌研究院前身），開啟了莫高石窟保護(hù)的歷史。20世紀(jì)40年代初，以常書鴻為代表的第一代莫高人，為了敦煌石窟的保護(hù)，毅然放棄了大城市優(yōu)厚的待遇和便利的生活條件，創(chuàng)建了國立敦煌藝術(shù)研究所。如何緩解或消除崖體坍塌對石窟造成毀滅性破壞隱患，是擺在這些藝術(shù)家面前最大的難題。他們克服重重困難，在極其艱難的條件下，通過進(jìn)行石窟調(diào)查，修筑圍墻，清理洞窟積沙，搶救瀕臨毀壞的壁畫、彩塑等探索性保護(hù)實(shí)踐，奠定了敦煌文物保護(hù)的基業(yè)。新中國成立之后，在國家的高度重視下，文化部、國家文物局先后多次派考古、古建筑保護(hù)以及工程地質(zhì)等方面的專家團(tuán)奔赴敦煌考察，在他們的指導(dǎo)和幫助下，敦煌文物研究所陸續(xù)開展了維修洞窟窟檐、加固倒塌塑像、修復(fù)露天壁畫、加固空鼓破損壁畫邊沿等多項(xiàng)工作（圖1-圖3）。通過開展這些原本與藝術(shù)家無關(guān)的保護(hù)工作，使得他們不但自己成為莫高窟保護(hù)的“工匠”，而且意識到培養(yǎng)具有先進(jìn)保護(hù)理念與技術(shù)的“工匠”對于莫高窟保護(hù)的重要性。正是這一時期的發(fā)展，第一代莫高人將石窟保護(hù)提到了所有工作的首要地位，并極為重視保護(hù)人才的培養(yǎng)、保護(hù)技術(shù)的延續(xù)與工藝的傳承。圖1 1966年，李云鶴在加固莫高窟第55窟倒塌菩薩像（祁鐸攝）
圖2 1963年，敦煌文物研究所保護(hù)人員在莫高窟第130窟修復(fù)即將脫落的壁畫
圖3 1979年，敦煌文物研究所保護(hù)人員在維護(hù)莫高窟第431窟木質(zhì)窟檐20世紀(jì)六七十年代，敦煌莫高窟實(shí)施了保護(hù)史上最重要工程之一——莫高窟崖體加固工程。經(jīng)過文物保護(hù)專家和巖土工程專家反復(fù)討論和多次試驗(yàn)，采用“支”“頂”“擋”“刷”的加固措施，并創(chuàng)造性地將擋墻表面復(fù)舊為砂礫巖的模樣，不僅解決了洞窟圍巖的穩(wěn)定性問題，而且從材質(zhì)和感官上與崖體的巖石結(jié)構(gòu)和形貌保持一致。在崖體加固過程中，專家們發(fā)揮了非常重要的作用。正是由于他們把文物保護(hù)理念不斷地給巖土加固工程專家灌輸，使得巖土加固工程專家很好地理解了文物保護(hù)的一些原則和理念，這是加固工程取得成功的重要原因。這一階段，莫高窟保護(hù)工匠的培養(yǎng)已經(jīng)初顯成效，具有一定保護(hù)理念和較強(qiáng)動手能力的專業(yè)隊(duì)伍正在形成。正是這支隊(duì)伍，搶救了大量行將剝落的壁畫，開展了清洗煙熏壁畫、搬遷重層壁畫的探索與實(shí)踐。 20世紀(jì)80年代以來，敦煌研究院通過開展國際合作，將國際上的科學(xué)保護(hù)理念、先進(jìn)分析檢測技術(shù)、科學(xué)的保護(hù)程序引入到石窟的保護(hù)中。通過長期與美國蓋蒂保護(hù)研究所、東京文化財(cái)研究所等機(jī)構(gòu)合作，共同開展石窟環(huán)境監(jiān)測、風(fēng)沙防治、病害壁畫機(jī)理研究、保護(hù)修復(fù)技術(shù)研發(fā)等方面的研究探索，也使敦煌石窟的保護(hù)修復(fù)人員從主要依靠保護(hù)修復(fù)技能與經(jīng)驗(yàn)，向懂得借助科學(xué)手段來全面提升保護(hù)修復(fù)效果的“超級工匠”發(fā)展。經(jīng)過二十多年的努力，敦煌研究院的合作伙伴擴(kuò)展到美國、日本、澳大利亞、英國、港臺地區(qū)及國內(nèi)諸多研究機(jī)構(gòu)和高等院校，通過學(xué)術(shù)交流、合作研究，使敦煌石窟的保護(hù)工作從看守階段、搶險(xiǎn)加固階段逐步進(jìn)入到科學(xué)保護(hù)的新階段，形成了一整套科學(xué)的壁畫和土遺址保護(hù)程序、技術(shù)和工藝，培養(yǎng)了一支既能開展科學(xué)研究又具有超強(qiáng)動手能力的壁畫保護(hù)專業(yè)人才隊(duì)伍。保護(hù)隊(duì)伍通過開展保護(hù)修復(fù)實(shí)踐來發(fā)現(xiàn)保護(hù)中存在的問題，進(jìn)而組織科研攻關(guān)解決保護(hù)中存在的問題和修復(fù)效果的評價，進(jìn)一步提升保護(hù)修復(fù)技能和水平（圖4）。目前，敦煌研究院已經(jīng)打造出“國家古代壁畫和土遺址保護(hù)工程技術(shù)研究中心”“古代壁畫保護(hù)國家文物局重點(diǎn)科研基地”和“甘肅省古代壁畫與土遺址保護(hù)重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室”等國家和省部級高水平研究與保護(hù)實(shí)踐平臺，發(fā)展成為國內(nèi)一流的壁畫和土遺址保護(hù)研究機(jī)構(gòu)，在做好敦煌石窟保護(hù)的同時，也為西北乃至全國許多地方的壁畫和土遺址的保護(hù)服務(wù)。圖4 敦煌研究院和美國蓋蒂保護(hù)研究所合作修復(fù)莫高窟第85窟壁畫（孫志軍攝）
正如前文所述，保護(hù)莫高窟最早的前輩們，大都是從事繪畫、雕塑方面的藝術(shù)家，而非文物保護(hù)專家。但研究所成立之初，面對破敗凋敝的石窟，以及岌岌可危的壁畫，他們意識到保護(hù)文物是迫在眉睫的首要任務(wù)。當(dāng)時國內(nèi)還沒有形成明晰的保護(hù)理念，而常書鴻等藝術(shù)家們從一開始在莫高窟的保護(hù)問題上，就確立了原狀保護(hù)的原則，這與西方的文物保護(hù)理念并無二致，之后的修繕工作都是在這一原則的指導(dǎo)下進(jìn)行的。60年代，建筑專家梁思成先生對莫高窟加固工程提出“有若無，實(shí)若虛，大智若愚”的設(shè)計(jì)理念。為了落實(shí)這一理念，勘察、設(shè)計(jì)、施工方面的技術(shù)人員與文物專家們進(jìn)行了艱苦的探索甚至激烈的爭論，其用心之深，為我們今天的保護(hù)研究與實(shí)踐人員所感佩。在隨后的保護(hù)實(shí)踐中，無論是對莫高窟崖體加固，還是風(fēng)沙治理的探索；無論是對洞窟賦存環(huán)境的改變，還是對壁畫修復(fù)材料的選用，都是經(jīng)過嚴(yán)密謹(jǐn)慎的研究論證再付諸實(shí)踐，盡可能符合“不改變文物原貌，最小干預(yù)文物本體”的原則。現(xiàn)在，莫高窟已經(jīng)向精細(xì)化保護(hù)管理的方向邁進(jìn)。在法律層面，嚴(yán)格遵循國際《保護(hù)世界文化與自然遺產(chǎn)公約》《國際古跡保護(hù)與修復(fù)憲章》《中華人民共和國文物保護(hù)法》《中國古跡保護(hù)準(zhǔn)則》等法律法規(guī)，并遵照這些法律法規(guī)起草制訂了《甘肅敦煌莫高窟保護(hù)條例》《敦煌莫高窟保護(hù)規(guī)劃總體規(guī)劃（2006-2025）》，《條例》和《規(guī)劃》為莫高窟保護(hù)工作提供了指導(dǎo)和依據(jù)；在研究層面，通過從事環(huán)境、地質(zhì)、物理、化學(xué)、生物、修復(fù)等不同領(lǐng)域的專業(yè)保護(hù)隊(duì)伍通力協(xié)作，對石窟賦存環(huán)境、壁畫材料與制作工藝、病害機(jī)理、修復(fù)材料與工藝、保護(hù)效果評估等方面的長期刻苦鉆研，在自然因素和人類活動對石窟文物影響與作用機(jī)制、監(jiān)測預(yù)警體系構(gòu)建、壁畫制作材料與工藝的科學(xué)認(rèn)知、病害成因分析、修復(fù)技術(shù)研發(fā)等方面取得了長足進(jìn)展，在實(shí)現(xiàn)了搶救性保護(hù)向預(yù)防性保護(hù)轉(zhuǎn)變的同時，不斷地提升莫高窟的預(yù)防性保護(hù)水平；在保護(hù)修復(fù)實(shí)踐方面，通過幾代既懂技術(shù)又有嫻熟修復(fù)技藝的保護(hù)人員不斷努力，不斷發(fā)揮工匠精神，已經(jīng)構(gòu)建了一套科學(xué)的石窟壁畫保護(hù)修復(fù)程序，形成了一套包括起甲壁畫保護(hù)修復(fù)技術(shù)、空鼓壁畫保護(hù)修復(fù)技術(shù)、酥堿壁畫保護(hù)修復(fù)技術(shù)在內(nèi)的古代壁畫成套保護(hù)修復(fù)技術(shù)（圖5）。通過大量培養(yǎng)嫻熟掌握這些技術(shù)的修復(fù)人員，不但將這些技術(shù)成功應(yīng)用于敦煌石窟壁畫保護(hù)修復(fù)，而且全面推廣到全國古代壁畫的保護(hù)與修復(fù)中。圖5 敦煌研究院經(jīng)過長期研究與實(shí)踐，已經(jīng)構(gòu)建了一套科學(xué)的石窟壁畫保護(hù)修復(fù)程序如今，每年數(shù)以萬計(jì)的觀眾到莫高窟游歷參觀，目睹到的是莫高窟的千年真容，感受到的是原始古樸的景致景觀，這正是莫高窟幾代人數(shù)十年精心呵護(hù)的結(jié)果。如果不是對古代文化藝術(shù)的摯愛和對國家文化瑰寶的敬畏，沒有嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的科研態(tài)度，用心工作的工匠精神，是難以做到如此程度的。三 學(xué)習(xí)、創(chuàng)新，永無止境敦煌研究院初創(chuàng)基業(yè)是在風(fēng)雨如晦的抗戰(zhàn)時期，限于當(dāng)時所處的國際環(huán)境，以及國內(nèi)還沒有成功的石窟文物保護(hù)經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，一切都是從零開始，也沒有文物保護(hù)科技專業(yè)人員，大家都是邊干邊學(xué)，自己探索適合石窟文物的保護(hù)方法，慢慢總結(jié)應(yīng)對各種問題的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。比如，20世紀(jì)四五十年代，為了阻擋風(fēng)沙肆虐對洞窟的危害，莫高窟人決定修筑擋沙圍墻，開挖阻沙溝。但是莫高窟在鳴沙山腳下，這里滿是黃沙，缺少筑墻的土，常先生他們就向當(dāng)?shù)乩习傩照埥虒W(xué)習(xí)，利用沙土加堿水夯實(shí)的方式，修筑了擋沙圍墻。50年代，捷克專家戈?duì)柺車椅幕垦垇淼蕉鼗烷_展壁畫修復(fù)試驗(yàn)，當(dāng)時莫高窟人第一次接觸通過針管注射方式修復(fù)起甲壁畫，而捷克專家對修復(fù)材料和技藝嚴(yán)格保密（圖6）。當(dāng)戈?duì)栯x開后，敦煌保護(hù)方面的工作人員就通過不斷探索，改進(jìn)了戈?duì)柕尼樄茏⑸浞椒?，使其更適宜修復(fù)莫高窟壁畫，并與北京的專家合作，反復(fù)試驗(yàn)，自己探索篩選修復(fù)材料，嘗試性地對一些嚴(yán)重起甲的壁畫進(jìn)行了修復(fù)，又通過后來的科學(xué)研究，說明了這些修復(fù)材料的可行性與耐久性。到了80年代，敦煌研究院開啟了與美國蓋蒂保護(hù)研究所、日本東京文化財(cái)研究所的國際合作之路，敦煌文物保護(hù)修復(fù)人員更是求知若渴，自覺學(xué)習(xí)國外先進(jìn)理念、不斷提升保護(hù)修復(fù)技能，通過對保護(hù)材料與保護(hù)工藝的科學(xué)化，全面提升保護(hù)修復(fù)能力。正是不斷努力學(xué)習(xí)先進(jìn)技術(shù)，借助科技手段，傳承工匠精神，培養(yǎng)和造就了一支素質(zhì)過硬、技術(shù)過硬的國內(nèi)一流壁畫保護(hù)修復(fù)隊(duì)伍（圖7）。圖6 1957年，捷克專家戈?duì)栐谀呖叩?74窟修復(fù)壁畫圖7 敦煌研究院和美國蓋蒂保護(hù)研究所的保護(hù)人員在給莫高窟第85窟頂部空鼓壁畫注射粘合劑但再好的保護(hù)方法也阻止不了千年文物的自然衰老、褪化。80年代末，當(dāng)莫高窟人得知計(jì)算機(jī)技術(shù)后，就大膽提出利用數(shù)字技術(shù)保存敦煌文物信息，實(shí)現(xiàn)敦煌石窟藝術(shù)的永久保存、永續(xù)利用。這也開了國內(nèi)數(shù)字技術(shù)與文化遺產(chǎn)保護(hù)結(jié)合之先河。通過二十多年的發(fā)展，敦煌研究院的“數(shù)字敦煌”項(xiàng)目，高保真采集、處理、存儲石窟文物信息，實(shí)現(xiàn)了石窟文物的永久保存，與此同時還將“數(shù)字敦煌”的成果應(yīng)用制作了完整再現(xiàn)敦煌石窟經(jīng)典內(nèi)容的球幕電影，游客可以在影院身臨其境欣賞敦煌藝術(shù)之美，同時也通過數(shù)字打印、3D打印、動漫等技術(shù)手段讓敦煌石窟藝術(shù)走出洞窟，走近大眾?！皵?shù)字敦煌”成果也被廣泛應(yīng)用到了考古學(xué)、美術(shù)學(xué)等研究領(lǐng)域。正是長久保持這樣求知若渴、虛心若愚的學(xué)習(xí)精神和吐故納新、開拓進(jìn)取的創(chuàng)新精神，使身處大漠的敦煌研究院，在文物保護(hù)技術(shù)、方法、理念、工藝方面都走在國內(nèi)前列，多項(xiàng)科研成果填補(bǔ)了國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的空白。敦煌莫高窟地處西北邊陲，環(huán)境惡劣，條件艱苦，但敦煌文物保護(hù)專家都是長期扎根大漠，致力于這一事業(yè)。與文物保護(hù)人員一道在大漠深處執(zhí)著奉獻(xiàn)的還有敦煌學(xué)相關(guān)領(lǐng)域研究學(xué)者，從事敦煌壁畫、塑像臨摹、創(chuàng)新的藝術(shù)家等等，他們數(shù)十年孜孜以求，研究、挖掘、傳承敦煌藝術(shù)的價值精髓，也是工匠精神的最好詮釋和解讀（圖8）。老專家的執(zhí)著與熱愛，對一代又一代莫高人的言傳身教和耳濡目染，使得所有莫高人都深刻認(rèn)識到這份遺產(chǎn)的珍貴價值，愿意傾其所能去保護(hù)和呵護(hù)這份遺產(chǎn)，不遺馀力去延續(xù)她的壽命。正是這份珍視遺產(chǎn)、熱愛藝術(shù)的情懷，促使莫高人將畢生心血奉獻(xiàn)給敦煌文物保護(hù)事業(yè)。早期從事敦煌文物保護(hù)工作的前輩如孫儒僩先生、李云鶴先生、竇占彪先生等，他們沒有接受過正規(guī)高等教育，但憑著對敦煌保護(hù)事業(yè)的熱愛，在實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)，苦心孤詣，孜孜鉆研保護(hù)修復(fù)方法和技藝?，F(xiàn)在他們中有的已經(jīng)作古，在世的也已逾朝枚之年、耄耋之年，但始終未離開這一戰(zhàn)線，八十多高齡的李云鶴先生至今還在一線從事文物保護(hù)工作（圖9）。為了延續(xù)和傳承他們積淀的專業(yè)技能與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，他們帶領(lǐng)、鼓勵更多年輕人員從事這一工作，并將自己的經(jīng)驗(yàn)、知識毫無保留地傳授后學(xué)，而這種老工匠般的“傳、幫、帶”模式，在敦煌研究院多少年來從未間斷。圖8 2004年，樊錦詩院長指導(dǎo)青年人研究工作（張偉文攝）圖9 84歲高齡的文物保護(hù)專家李云鶴先生今天依然在文物修復(fù)現(xiàn)場工作（李波攝）文物保護(hù)是一項(xiàng)專業(yè)性、技術(shù)性很強(qiáng)的工作，面臨的挑戰(zhàn)和困難都很大，因此，做好保護(hù)工作絕非易事。但莫高人長期堅(jiān)守大漠，在保護(hù)的道路上勇于擔(dān)當(dāng)、探索奮進(jìn)、精益求精，傳承和發(fā)揚(yáng)工匠精神，精心守護(hù)國寶，不僅讓我們這代人，而且讓子孫后代都能欣賞到博大精深的敦煌藝術(shù)，使莫高窟光芒永恒。一一本文選自《文史知識》2016年第9期“特別關(guān)注”欄目本刊刊發(fā)文章未經(jīng)允許，不得以微信等形式擅自在網(wǎng)上傳播，文章版權(quán)歸《文史知識》所有，
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