格律詩概論
編輯/不老草
詩的種類
關(guān)于詩的各類，問題是相當(dāng)復(fù)雜的?！短圃娙偈住返木幷甙言姺譃楣旁?、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是增加了五言長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就只簡單地分為古詩和近體詩兩類?，F(xiàn)在我們試就上述三種分類再參照別的分類法加以討論。
從格律上看，詩可分為古體詩的近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩。從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩、五言詩、七言詩，還有很少見的六言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。
㈠古體和近體
古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所謂仿照古代的詩體，也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律的束縛的，都是古體詩。
樂府產(chǎn)生于漢代，本來是配音樂的，所以稱為“樂府”或“樂府詩”。這種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫“樂府”，但是已經(jīng)不再配音樂了。由于隋唐時代逐漸形成了新音樂，后來又產(chǎn)生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”。詞大概產(chǎn)生于盛唐。在樂府衰微之后，詞產(chǎn)生之前的一個過渡時期，配新樂曲的歌辭即采用近體詩。象王維的《渭城曲》、李白的《清平調(diào)》，都是近體詩的形式。
近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平聲韻；
c.每句的平仄都有規(guī)定；
d.每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。
有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律自然也是近體詩。長律一般是五言的①，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫《風(fēng)疾舟中伏枕三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。這種長律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以又叫排律。
絕句比律詩的字?jǐn)?shù)少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。
古絕可以用仄韻。即使是押平韻的，也不受近體詩平仄規(guī)則的束縛。這可以歸入古體詩一類。
律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規(guī)則。在形式上它們就等于半首律詩。這可以歸入近體詩②。
總括起來說：一般所謂古風(fēng)屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。樂府和絕句，有些屬于古體，有些屬于近體。
五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。
古風(fēng)分為五古、七古，這只是大致的分法。其實除了五言、七言之處，還有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習(xí)慣上的分類法，是沒有什么理論根據(jù)的。
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①也有七言長律，如杜甫《清明》二首等?！、诠幎鸥υ娂讯鄶?shù)絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氐長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。
律詩的韻
我們先講近體詩，后講古體詩，這是因為徹底了解了近體詩之后，才能更好地了解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特征的，我們就必須先知道近體詩的格律是什么，然后能知道什么是古體詩。第二，自從有了律詩以后，古體詩也不能不受律詩的影響，所以要先了解律詩，然后能知道古體詩所受律詩的影響是什么。
在這里，我們先談律詩的韻。
古人寫律詩，是嚴(yán)格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這里用不著詳細敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律詩的用韻。一般人所謂“詩韻”，也就是指這個來說的①。詩韻共有 106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入韻17韻。律詩一般只用平聲韻②，所以我們在這里只談平聲韻；至于仄聲韻，留待下文講古體詩時再行討論。
在韻書里，平聲分為上平聲，下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等于說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。
上平聲15韻：
一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊
九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪
下平聲15韻：
一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚
九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸
東冬等字都只是韻的代表字，它們只表示韻母的種類。至于樂冬這兩下韻（以及其他相似的韻）在讀音上有什么分別，現(xiàn)在我們不需要追究它。我們只須知道：它們在最初的時候可能是有區(qū)別的，后來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，在寫律詩時還不能把它們混用。起初是限于功令，在科舉應(yīng)試的時候不能不遵守它；后來成為風(fēng)氣，平常寫律詩的時候也遵守它了。在《紅樓夢》里，有這樣一段故事：林黛玉叫香菱寫一首詠月的律詩，指定用寒韻。香菱正在挖心搜膽，耳不旁聽，目不別視的時候，探春隔窗笑說著：“菱姑娘，你閑閑吧。”香菱怔怔答道：“閑字是十五刪的，錯了錯了?！边@一段故事可以說明近體詩用韻的嚴(yán)格。
韻有寬有窄：字?jǐn)?shù)多的叫寬韻，字?jǐn)?shù)少的叫窄韻。寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。窄韻的律詩是比較少見的。有些韻，如微韻、刪韻、侵韻，字?jǐn)?shù)雖不多，但是比較合用，詩人們也很喜歡用它們。
現(xiàn)在我們舉出幾首律詩為例③：
送魏大將軍（一東）
[唐]陳子昂
匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。
△
悵別三河道，言追六郡雄。
△
雁山橫代北，狐塞接云中。
△
勿使燕然上，惟留漢將功。
△
喜見外弟又言別（二冬）
[唐]李益
十年離別后，長大一相逢。
△
問姓驚初見，稱名憶舊容。
△
別來滄海事，語罷暮天鐘。
△
明月巴陵道，秋山又幾重？
△
籌筆驛（六魚）
[唐]李商隱
猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云常為護儲胥。
△ △
徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。
△
管樂有才元不忝，關(guān)張無命欲何如？
△
他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余。
△
終南山（七虞）
[唐]王維
太乙近天都，連山到海隅。
△
白云迴望合，青靄入看無。
△
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
△
欲投人處宿，隔水問樵夫。
△
錢塘湖春行（八齊）
[唐]白居易
孤山寺北古亭西，水面初平去腳低。
△ △
幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？
△
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
△
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
△
月夜憶舍弟（八庚）
[唐]杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
△ △
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
△
有弟皆分散，無家問死生。
△
寄書長不達，況乃未休兵！
△
送趙都督赴代州（九青）
[唐]王維
天官動將星，漢城柳條青。
△ △
萬里鳴刁斗，三軍出井陘。
△
忘身辭鳳闕，報國取龍庭④。
△
豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)！
△
詠煤炭（十二侵）
[明]于謙
鑿開混沌得烏金，藏蓄陽和意最深。
△ △
爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。
△
鼎彝元賴生成力，鐵石猶存死后心。
△
但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林。
△
五律第一句，多數(shù)是不押韻的；七律第一句，多數(shù)是押韻的。由于第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴(yán)格，用鄰近的韻也行。這種首句用鄰韻的風(fēng)氣到晚唐才相當(dāng)普遍，宋代更成為有意識的時尚?，F(xiàn)在試舉兩個例子：
清明
[唐]杜牧
清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
△ △
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
△
山園小梅
[宋]林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
△ △
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
△
霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合斷魂。
△
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
△
這兩首詩用的都是十三元韻，但是杜牧《清明》第一句韻腳卻用了十二文韻的“紛”字，林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用了一先韻的“妍”字。這種首句用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩里是少見的。
以上所述律詩用韻的嚴(yán)格性，只是為了說明古代的律詩。今天我們?nèi)绻矊懧稍?，就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。
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①《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的?！、趧㈤L卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩的罕見的，這里不談。?、畚覀冇幸庾R地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴(yán)格區(qū)別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其余的韻可參看下文舉的例子。窄韻不舉例?！、軛罹肌稄能娦小罚骸把黎稗o鳳闕，鐵騎繞龍城?！薄褒埻ァ本褪恰褒埑恰薄＿@里不用“龍城”，而用“龍庭”，因為“城”字是八庚韻，“庭”字是九青韻。
律詩的平仄⑴
平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
㈠五律的平仄
五言的平仄只有四個類型，而這四個類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的錯綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
⑴仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
（字外加括號表示可平可仄。）
春 望
[唐]杜甫
國破山河在，城春草木深。
· ·
感時花濺淚，恨別鳥驚心，
·
峰火連三月，家書抵萬金。
·
白頭搔更短，渾欲不勝簪。①
· ··
另一式，首句改為(仄)仄仄平平，其余不變。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
山居秋螟
[唐]王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，青泉石是流。
· ·
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
·
隨意春芳歇，王孫自可留。
·
另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變。
㈡七律的平仄
七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：
⑴平仄腳
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
⑵仄平腳
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
⑶仄仄腳
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
⑷平平腳
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的平仄錯綜變化，可以構(gòu)成七律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
書 憤
[宋]陸游
昌歲那知世事艱？中原北望氣如山②。
·
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
· ·
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載認(rèn)堪仲伯間？
· · ·
到韶山
毛澤東
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。
· ·
紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。
· ·
為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。③
··
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕煙。
· ·
冬 云
毛澤東
雪壓冬去白絮飛，萬花紛謝一時稀。
· ·
高天滾滾塞流急，大地微微暖氣吹。
·
獨有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。
· ·
梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。④
· ·
另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
長 征
毛澤東
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
·
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
·
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
· ··
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
·
人民解放軍占領(lǐng)南京
毛澤東
鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
· ·
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。
· ·
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
· ·
登廬山
毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
· ·
冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。
·
云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
· ·
陶令不知何處去，桃花源里可耕田？
·
和郭沫若同志
毛澤東
一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。
· ··
僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。
··
金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。
·
今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來。
·
另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。
㈢粘 對
律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。
對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的“對”，只有兩副對聯(lián)的形式，即：
⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“對”，也只有兩副對聯(lián)的形式，即：
⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也只能這樣辦。這樣，五律的首聯(lián)成為：
⑴仄仄仄平平，平平仄仄平?；蛘呤牵?div style="height:15px;">
⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首聯(lián)成為：
⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平?；蛘呤牵?div style="height:15px;">
⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個規(guī)則的。試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是“仄”聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲?？梢娬车囊?guī)則的很嚴(yán)格的。
粘對的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。
明白了粘對的道理，可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規(guī)則來安排平仄。
違反了粘的規(guī)則，叫做失粘⑤；違反了對的規(guī)則，叫做失對。在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。例如：
使至塞上
[唐]王維
單車欲問邊，屬國過居延。
· ··
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
· ·
大漠孤煙直，長河落日圓。
· · ··
蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。⑥
這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見。至于失對，就更是詩人們所留心避免的了。
㈣孤平的避忌
孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平⑦。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法，詳見下文。
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①勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃、侵兩韻，這里押侵韻，讀zēn。字下加圓點的都是入聲字。下同?！、谀?，平聲?！、劢?，平聲?！、苈铰??！、菔д秤袕V義，有狹義。廣義的換粘指一切平仄不調(diào)的現(xiàn)象。狹義的失粘就是這里所講的?！、扪啵铰?。?、咦⒁猓悍腹缕街傅氖瞧侥_的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個格式，至于象孟浩然《臨洞庭上張丞陽》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。
律詩的平仄⑵
㈤特定的一種平仄格式
在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字、必須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規(guī)的詩句一樣常見①。例如：
月 夜
[唐]杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看②。
· ·
遙憐小兒女，未解憶長安。
·
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
· ·
何時倚虛幌，雙照淚痕干！
一首詩只有兩個句子是應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。
這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如：
渡荊門送別
[唐]李白
渡遠荊門外，來從楚國游。
·
山隨平野盡，江入大荒流。
·
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
· ·
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
山中寡婦
[唐]杜荀鶴
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。
·
桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。
· ·
時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒③。
· ·
任是深山更深處，也應(yīng)無計避征徭④！
㈥拗 救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認(rèn)為拗句之一種，得是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了?，F(xiàn)在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當(dāng)常見的，但是前面一字用拗，后面還必須用“救”。所謂“救”，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)?shù)奈恢醚a上一個平聲。下面的三種情況是比較常見的：
⑴在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
⑵在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用平聲來補償。這樣就成為“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平?！逼哐詣t成為“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。這是對句相救。
⑶在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和⑴⑵的嚴(yán)格性稍有不同。
詩人們在運用⑴的同時，常常在出句用⑵或⑶。這樣即構(gòu)成本句自救，又構(gòu)成對句相救?，F(xiàn)在試舉出幾個例子，并加以說明。
宿五松山下荀媼家
[唐]李白
我宿五松下，寂寥無所歡。
· ·
田家秋作苦，鄰女夜春寒。
·
跪進雕胡飯，月光明素盤。
·
令人漸漂母，三謝不能餐⑤。
·
第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無”字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關(guān)系。
天末懷李白
[唐]杜甫
涼風(fēng)起天末，君子意如何？
·
鴻雁幾時到？江湖秋水多。
文章憎命達，魑魅喜人過⑥。
·
應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅！
·
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（參看上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這是⑶類。
賦得古原草送別
[唐]白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
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野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
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遠芳侵古道，晴翠接荒城。
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又送王孫去，萋萋滿別情。
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第三句“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。這是⑵類。
咸陽城東樓
[唐]許渾
一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
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溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。
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鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
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行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。
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第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風(fēng)”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。這是⑴⑵兩類相結(jié)合。
新城道中（第一首）
[宋]蘇軾
東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
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嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
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野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
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西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。
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第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。這是⑴⑵兩類相結(jié)合。
夜泊水村
[宋]陸游
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
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老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
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一身報國有萬死，雙鬢向人無再青！
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記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
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第五句“有萬”二字都拗，第六句“向”字拗，“無”字既是本句自救，又是對句相救。這是⑴⑵兩類的結(jié)合。
由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好象不合律，其實是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代以后，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當(dāng)然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對于唐宋律詩的了解，是有幫助的。
㈦所謂“一三五不論”
關(guān)于律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明?！边@是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應(yīng)該是“一三不論，二四分明。”
這個口訣對于初學(xué)律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但是，它分析問題是不全面的，因為容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當(dāng)?shù)呐u。
先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子中能有一個字不論?！耙蝗宀徽摗钡脑捠遣粚Φ?。
再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言第二、四兩字“分明”是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)來看，第四字并不一定“分明”；又依“仄仄平平仄平仄”來看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個格式也可以換成“仄仄(平)仄仄”，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由類推?！岸牧置鳌钡脑捯膊皇峭耆_的。
㈧古風(fēng)式的律詩
在律詩尚未定型化的時候，有些律詩還沒有完全工整。例如：
黃鶴樓
[唐]崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
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黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
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晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
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日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁！
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這詩前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“乘”chéng ），第六字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“鶴”，古讀入聲），第三句第四字和第五字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“去不”），第四句第五字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“空”）。當(dāng)然，這所謂“應(yīng)該”是從后代的眼光來看的，當(dāng)時律詩既然還沒有定型化，根本不產(chǎn)生應(yīng)該不應(yīng)該的問題。
后來也有一些詩人有意識地寫一些古風(fēng)式的律詩。例如：
崔氏東山草堂
[唐]杜甫
愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。
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有時自發(fā)鐘磬響，落日更見漁樵人。
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盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。
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何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠⑦。
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作者在詩中故意違反律詩的平仄規(guī)則。第一句第六字應(yīng)仄而用平（“堂”）⑧，第二句第五字應(yīng)仄而用平（“相”），第三句第六字應(yīng)用平而用仄（“磬”），第四句第三四兩字應(yīng)平而用仄(“更見”)，第五六兩字應(yīng)仄而用平(“漁樵”)。第五六兩句是“失對”，因為兩句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄規(guī)則（雖然可認(rèn)為拗救）。除了字?jǐn)?shù)、韻腳、對仗象律詩以外⑨，若論平仄，這簡直就是一篇古風(fēng)。又如：
壽星院寒碧軒
[宋]蘇軾
清風(fēng)肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。
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紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。
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日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。
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道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥⑩？
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這首詩第一句第五字應(yīng)仄而用平（“搖”），這種三平調(diào)已經(jīng)給人一種古風(fēng)的感覺。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”來外衡量，第六字應(yīng)平而用仄（“尺”字古屬入聲）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄來衡量，第三第四兩字應(yīng)平而用仄（“綠霧”），第六字應(yīng)仄而用平（“人”）。第五句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”來衡量，第四字應(yīng)仄而用平（“蟬”），第六字應(yīng)平而用仄（“葉”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“翠羽”），第六字應(yīng)仄而用（“林”）。第八句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“鶴骨”），第六字應(yīng)仄而用平（“緣”）。第七句第五字（“對”）也不合于一般平仄規(guī)則。跟“搖窗扉”一樣，“沾人衣”、“穿林飛”、“何緣肥”都是三平調(diào)，更顯得是古風(fēng)的格調(diào)。作者又有意識地造成失對與失粘。
古人把這種詩稱為“拗體”。拗體自然不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的。
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①唐人的試帖詩也容許有這種平仄格式，可見它是正規(guī)的格式?！、卩~，讀如夫，平聲?？醋x如刊，平聲?！、郾驹娒蛔鳌稌r世行贈田婦》。旋，去聲?！、芨?，去聲?！、萘?，平聲。漂，去聲?！、哌^，平聲。⑦為，去聲。?、噙@還不能算是上文所述的那種特定格式，國為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字“玉”字用的是仄志聲（入聲）?！、帷扒邸弊纸袢胛捻?，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻?！、鉃?，去聲。
律詩的對仗
㈠對仗的種類
詞的分類是對仗的基礎(chǔ)⑴。古代詩人們在應(yīng)用對仗時，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時詩人們并沒有給它們起一些語法上的術(shù)語罷了⑵。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為以下九類：
⒈名詞 ⒉形容詞 ?、硵?shù)詞（數(shù)目詞） ?、搭伾~
⒌方位詞 ⒍動詞 ⒎副詞 ⒏虛詞 ?、勾~⑶
同類的詞相對為對仗。我們應(yīng)該特別注意四點：⒈數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算數(shù)目。⒉顏色自成一類。⒊方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。⒋不及物動詞常常跟形容詞相對。
連錦字只能跟連錦字相對。連錦字當(dāng)中又再分為名詞連錦詞（鴛鴦、鸚鵡等）、形容詞連錦字（逶迤、磅礴等）、動詞連錦字（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連錦字一般還是不能相對的。
專有名詞只能與專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下一些小類：
⒈天文 ⒉時令 ?、车乩怼 、磳m室 ?、捣棥 、镀饔?div style="height:15px;">
首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。
五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。上文所引的律詩中，已有一些首聯(lián)對仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等?，F(xiàn)在再舉兩個例子：
