(記者 張順和) 遼寧是全國90%的仿制紅山玉的聚集地，天津是書畫造假重災區(qū)、陶瓷造假分布全國……近日，某藝術品網(wǎng)站推出一份“中國文物造假地圖”引起了眾多收藏愛好者的關注。
今日起，導報記者將推出一系列“藏市造假”報道，揭秘一些隱藏在收藏市場的造假故事，希望讀者能“管中窺豹”，有所借鑒。
挑著扁擔沿街叫賣古董牌匾，這是易于分辨的低級賣假；傍上祖?zhèn)鞯墓适潞托∪~紫檀的名目，價值不過10萬元的家具叫價500萬元，這是精心謀劃的騙局。
導報記者近日走訪了解到，近年來興起的古典家具的收藏熱，也帶來了造假賣假的興旺。而一套做舊的家具，只需30天就可以“穿越”百年歷史。
“古董牌匾”街頭遍地賣
一根扁擔，挑著四塊古香古色的牌匾，外面木框，中間是瓷板畫，上面或者是“春夏秋冬”、或者是“梅蘭竹菊”……最近，在東渡、濱北、仙岳路等多處地段，均出現(xiàn)了這種沿街叫賣的身影。
昨天中午，導報記者就在仙岳路旁親眼目睹了一次現(xiàn)實交易。一開車男子叫住了一個挑著“古匾”的男子。叫賣的男子自稱東西是江西一帶收來的老東西，木框是紅木的，中間的瓷板畫也是舊物。
“誠心要，2000元給你?！碧魮凶涌此聘纱唷！?000元?！辟I主似乎有些猶豫。男子稍微堅持了一下：“1500元?！薄?000元，就要了。”買主毫不所動。這一次，男子只頓了一下，馬上爽快地答應了。
“不管仿不仿，1000元真的是手工錢都賺不回來?！睂笥浾哔|(zhì)疑牌匾是現(xiàn)代仿的，該挑擔男子也不反對，只是邊解繩纜，邊表現(xiàn)得有些委屈。不過，在買主付完錢后準備離開時，該男子又表示，家里還有貨，如果要的話還可以拿過來。
“祖?zhèn)鞫鄬氶w”叫價500萬
這種街頭叫賣的假古董，很多市民心知肚明，也就當仿古工藝品買。而一些做工精細在藏市當真古董賣的就很具迷惑性和欺騙性了。
前段時間，廈門藏家林先生就親身經(jīng)歷了一次自稱是祖?zhèn)鞴哦揖叩馁I賣。
賣家是經(jīng)朋友介紹的一名女子，女子自稱是滿族人，要賣的是一對“爺爺留下來的多寶閣”。她說原先也不知道這個“祖?zhèn)髦铩庇惺裁凑滟F之處，后來請專家鑒定過，是小葉紫檀，價值不菲?，F(xiàn)在手頭缺錢，所以想忍痛以500萬元出手。
“如果真是小葉紫檀的古物，這個價還真不算貴?！绷窒壬吹搅四菍|西，古香古色，還真有點動心。但出于謹慎，他還是請行家前往把關。
“抽屜內(nèi)部等細節(jié)的做工都有點粗糙?！蹦俏恍屑铱催^之后說，從造型和外觀看，那對東西的確有點滄桑的味道，不過，細看之下，家具木料紋理粗糙，不像小葉紫檀，而且包漿也不對，撫摸起來順溜但沒有質(zhì)感，而小葉紫檀自然形成的包漿，細膩潤滑得像綢緞一般。
據(jù)這位行家介紹，這套多寶閣是用非洲紫檀做舊而成，雕工尚可，市場價也就在10萬元左右。
30天造出百年老家具
“老舊家具已經(jīng)很少了，市面上仿的多?！备＝ㄊ∈詹丶覅f(xié)會家具專業(yè)委員會主任彭建楚告訴導報記者，古董家具作假在全國不少地方都有，像河北大城縣、浙江寧波市都有成規(guī)模的產(chǎn)業(yè)鏈，福建仙游也有部分出產(chǎn)。
彭建楚說，像街頭那種古匾，一般用的是比較低廉的非洲紫檀，而中間的瓷板畫，不過是將仿古畫印在塑料紙上，再粘貼到瓷板上烤制而成，成本也就幾百元。如果是比較高級的仿古家具，用料和雕工都會更專業(yè)。像小葉紫檀家具，大多是用盧氏黑黃檀、科檀等制作后做舊而成。
“造假也不易，要逼真的話，需要20多個步驟?！睒I(yè)內(nèi)人士透露：首先是仿造古董家具的樣子做成一件，當然雕工的精細程度跟古物不可比；其次，通過拆卸、砸打、高溫烘烤等種種手段把新家具 “做舊”，再重新組裝打磨，形成破損、污漬等痕跡，以體現(xiàn)舊家具的“歲月”感。
溫潤光亮的包漿是舊家具最明顯也是最迷人的特性。為了達到“包漿”的效果，作假者先得用挫草打磨，再不斷地打蠟擦油。而如果要家具的歷史感更加明顯，還會用高錳酸鉀刷涂，并用染發(fā)劑等物質(zhì)上色、雙氧水沖洗，再打磨。
“雖然費力費事，但一件新家具要做舊成上百年的滄桑感，最多也就30天的時間?！睒I(yè)內(nèi)人士笑稱。
第二、
| 明清家具備受收藏者的青睞，成為收藏市場的熱點。不過，由于年代久遠，流傳下來的明清家具比較稀少，但是調(diào)查中筆者發(fā)現(xiàn)，在不少大中城市的古玩市場里明清家具卻比比皆是。甚至有的店鋪聲稱他們店里賣出的“明清家具”要用大貨車來拉。 |
第三、 材質(zhì)不真、做工低劣的紅木家具其投資價值將大打折扣?，F(xiàn)在，紅木市場上出現(xiàn)一種新的制假方式——膠磨，著實讓人感覺難以明辨真?zhèn)巍?/p>
現(xiàn)在越來越多的消費者把購買紅木家具當作一種投資方式。雖然真正打算買了紅木家具待價而沽的消費者并不多，但不少人都是看上了紅木家具具備升值潛力，“買了不會虧”而出手購買。然而，偽劣的紅木家具不但投資價格大打折扣，家具的使用壽命也會大大縮短，給消費者帶來損失。
近年來，紅木家具價格幾乎年年看漲，為追求更大的利潤，一些商家在紅木家具的材料、結構上做起了手腳，導致大量劣質(zhì)家具進入市場，讓不少消費者對紅木家具望而卻步。王先生是一位資深的紅木愛好者，他告訴記者，雖然“玩紅木”已經(jīng)十幾年了，但也不敢保證自己不會“打眼”，如果朋友托自己幫忙選家具，他也十分謹慎，因為紅木行業(yè)的“水太深了”，稍不留神就容易被“忽悠”。
紅木家具造假手段
用料：
假料、摻料仍然常見
紅木家具價格高昂，很大程度上是因為其珍貴的材料決定的。紫檀、黃花梨、紅酸枝等人們熟知的紅木原材料，近幾年來價格一路攀升，一些紅木商家為降低生產(chǎn)成本，就在原材料上打起擦邊球。
最常見的就是用顏色、花紋近似的材料來冒充真正的紅木。宣明典居古典家具總經(jīng)理傅軍民告訴記者，一些商家為降低風險，不會完全使用假材料，而是將假料摻入真料當中，讓人“真假難辨”。
以紫檀為例，現(xiàn)在市面上真正的紫檀木已經(jīng)非常稀少，來自科特迪瓦的“科檀”在顏色與花紋上與紫檀接近，因此被一些商家摻入紫檀木當中，制成最終價格昂貴的紫檀家具。
紅酸枝近年來成為了紅木市場的“新寵”，而它的摻料現(xiàn)象也非常嚴重。東南亞的“花枝”、巴拿馬和墨西哥的“微凹黃檀”在材質(zhì)密度、紋理以及油性上與紅酸枝接近，被大量摻入真正的紅酸枝原材料中。
品相：
“膠磨”家具難辨別
與材質(zhì)可識別不同的是，商家在紅木制作工藝上的造假幾乎讓消費者無從辨認。專家表示，工藝上的造假欺騙性更大，例如先前被媒體曝光的上色家具，就是將紅木家具著色來掩蓋家具本身的瑕疵，讓家具的品相誘人。消費者要想看到真實的材料，除非將漆膜打磨掉。
現(xiàn)在，在紅木的制作環(huán)節(jié)又出現(xiàn)一種更具隱蔽性的造假方式——膠磨。專家告訴記者，膠磨家具不打蠟、不上漆，與“白茬”家具幾乎相同，現(xiàn)在很多消費者為了檢驗材質(zhì)的真假，往往會要求商家不在家具表面進行任何處理，驗貨后再打蠟或者上漆，但是有了膠磨的手法，“白茬”家具也不保險了。
使用膠磨的方法是為了掩蓋使用白皮、拼補料以及烘干不到位的問題。而整個膠磨的過程非常簡單，就是在打磨的時候涂上膠水，然后用力拋光，反復操作兩三次讓膠水滲透進家具，為了掩蓋白皮或拼補料，在膠磨之前還會涂加顏色。
經(jīng)過膠磨處理的家具在品相上幾乎可以以假亂真，一些紅木家具甚至還具有“包漿”的光澤。實際上，膠磨對家具的損害性極大，由于膠水含有大量的甲醛和苯，這些有害物質(zhì)滲入木材，幾年內(nèi)都無法揮發(fā)，對人體極為有害。
膠水將家具的毛孔堵死后，讓家具內(nèi)的水分無法揮發(fā)，即使材料烘干不到位，家具在使用前幾年也不會開裂，但時間一長，家具的穩(wěn)定性會大受影響并且無法修復。同時，毛孔被堵死的紅木家具無法產(chǎn)生包漿。
結構：榫卯結構偷工減料
榫卯結構讓紅木家具不用一釘一鉚就能牢固地結合起來，但是現(xiàn)在一些商家為了降低人工和材料使用成本，在榫卯結構上偷工減料，甚至用膠水、鐵釘進行連接，一旦家具出現(xiàn)問題根本無法修復，讓高價購買的紅木家具成為一堆廢物。
一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士告訴記者，在結構制作上偷工減料至少可以降低一半的原料和時間成本。例如用鉚釘代替榫卯連接，抱肩榫、插肩榫沒有 “肩兒”，原本需要四五毫米厚的支撐框架只有兩毫米。這些偷工減料的方法將會直接影響家具的使用壽命，這種家具更不具備人們想要的投資價值。
最令人擔憂的是，由于“深埋”在家具內(nèi)部，結構上的問題消費者根本無法看到，而商家也不會拆榫讓消費者檢查，即使了解榫卯結構的各種相關知識，也很難認清商家是否在這方面造假。
第四、紅木家具一劃可見真假
認清何為明清家具
“要想買到一件好的明清家具，首先大家要認識什么叫明清家具。明代、清代家具的形制，我們后人簡稱明清家具?！绷簜ハ壬嬖V記者，明家具從實物來看具有造型簡練、線條流暢、比例勻稱等特點，在裝飾上除了充分采用木材紋理、自然美麗外，也給人樸實大方，風格典雅的感覺。而清代家具因乾隆至嘉慶時期，經(jīng)濟繁榮，人們對家具的愛好和追求逐漸提高，故此清代家具用料寬綽，體態(tài)凝重，裝飾上求多求滿，很多貴重的家具都以龍雕如意作為吉祥標志。
“后來，由于受到外來文化影響，廣州地區(qū)的明清家具造型漸漸趨向中西合璧，特別是上海，因為地理位置和城市的開放，當?shù)氐拿髑寮揖哂钟兄r明的風格?！绷合壬f，我國有很多消費群體，他們沒有對家具的知識作進一步深入了解，就盲目追求華麗的風格、知名的品牌，這個是非常不利于家具文化的發(fā)展，“家具是一種文化，一種知識和內(nèi)涵，只有充分認識家具，才可以真正享受到家具帶給人們賞心悅目的感受”。
挑選明清家具要細心
明清家具之所以經(jīng)過幾百年都能在全世界具有重要的影響力，主要是因為它積累了中華民族的智慧，具備了養(yǎng)生、修身、觀賞和收藏等價值，因此，在今時今日明清家具仍然受到消費者的熱捧也就不足為奇。但是，很多不法商人也看到了個中的利益，“目前，很多消費者對中國市場上的家具管理非常擔心，因為很多廠家為了效益，魚目混珠甚至弄虛作假，令消費者受到非常大的傷害和損失?！绷合壬赋?。
作為博雅堂堂主，梁偉建議有意購買明清家具的消費者，首先要觀察家具是否具備協(xié)調(diào)的比例、優(yōu)美的線條、考究的形制和精湛的工藝，“如果不具備以上幾種條件，就談不上明清家具。”梁先生說，例如現(xiàn)在非常緊缺的海南黃花梨，在市場上就有很多冒充的木材，而梁先生就有一個最簡單的辦法來快速分辨真假海南黃花梨：“首先，最好的海南黃花梨可從木紋、木眼、木質(zhì)和重量去作為初步鑒定；其次，可以鑒定木質(zhì)硬度，如果沒任何設備在身邊，可用拇指指甲在家具木材本身"劃"一下，如果沒有留下任何痕跡的，這件家具的硬度就達到了黃花梨的標準。如果以上各種條件都基本吻合，這件海南黃花梨的作品消費者就可放心購買了?！?/p>
第五、精湛密技中國明清家具的鑒別與收藏
作為中國古典家具三大派系之一，采西洋木藝之長，有中西合璧之妙趣的“廣作”，5月14至5月17日在第六屆中國(深圳)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會主館9號館將集中展示高端紅木家具藝術品。屆時，區(qū)氏臻品、伍氏興隆、美聯(lián)等廣東省一線紅木古典家具品牌都將坐鎮(zhèn)會場。
俗話說“盛世玩收藏”。隨著近年來黃花梨、紫檀等名貴木材資源進一步稀缺，以及市場需求的膨脹，高端明清式古典家具的升值潛力進一步得到體現(xiàn)。而在國際上，中國明清家具早已作為一門獨立的藝術形式予以研究。在市場上精品古董家具難覓蹤跡，新作古典家具的良莠不齊，使得中國古典家具在后期發(fā)展中，必然會越來越注重精品明清式家具品牌以及設計師身份。高端品牌與高層次設計師設計制作的家具，會賦予產(chǎn)品更高的品牌價值，這將成為明清式家具投資收藏非常重要的一個階段。目前，稱得上嶺南古典家具三大家的伍炳亮、張洪林和區(qū)勝春，為中國古典家具“發(fā)燒”級收藏者展現(xiàn)了一批可謂藝術品的精品古典家具，并擁有各自的“粉絲”群。
明清家具，這些集中國古典傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)技藝于一體的藝術瑰寶，是如何抖落歷史的封塵，再次走到人前綻放光華？那些在古典家具行業(yè)摸爬打滾幾十年的行家里手，又是如何秉承師法傳統(tǒng)，借古開今，研磨技藝，重現(xiàn)光華？《創(chuàng)意周刊》將聚焦中國古典家具，展開一系列對古典家具行家的采訪報道，挖掘行家與古典家具之間的故事……
人物
國內(nèi)最早創(chuàng)辦仿古家具企業(yè)的開拓者之一―――區(qū)勝春，其設計與監(jiān)制的仿古家具材質(zhì)精良、工藝嚴謹，中正典雅、工藝精細嚴謹、風格妍秀雅麗，令人擊節(jié)嘆賞,在古典家具收藏圈內(nèi)廣受推崇。相對比起嶺南古典家具三大家中的伍炳亮和張洪林，廣東人特有的低調(diào)的個性使區(qū)勝春雖在傳統(tǒng)家具行業(yè)中鼎鼎有名，卻鮮少出現(xiàn)在公眾視野。
在傳統(tǒng)家具行業(yè)中談起“風行御寶”，業(yè)內(nèi)人士幾乎無人不知,對于絕對多數(shù)紅木家具廠家不到十年的歷史，有著近三十年發(fā)展歷程的風行御寶，無疑具有“元老”的資歷。品牌創(chuàng)始人區(qū)勝春從八十年代初開始進入古典家具制作行業(yè)，從事傳統(tǒng)家具的購買收藏、修復和高仿。數(shù)十年來遍覽明清家具之經(jīng)典，一路走來，歲月成了煉丹爐，讓區(qū)勝春練就了一雙火眼金睛，鑒審古董家具可望而知之真贗。
近年來，為了給愛好中國傳統(tǒng)家具收藏者提供更高工藝水平和質(zhì)量制作的精品古典家具，區(qū)勝春推出“區(qū)氏臻品”，設計直承清宮家具秘技，深解清宮經(jīng)典家具之形神意蘊。并在中山古鎮(zhèn)建立了面積約4000平方米的古典傳統(tǒng)家具藝術館。
記者為此特地參觀走訪了這個算得上是華南地區(qū)最大的古典傳統(tǒng)家具展廳。寬敞的空間現(xiàn)代典雅，這里展示的古典家具基本以采取名貴的紫檀、紅酸枝等材料制作的明清式古典家具，還有一些是選用緬甸花梨、草花梨等價格稍低的木材制作的帶有創(chuàng)新意味的新古典風格家具為主。讓記者留下深刻印象的是，產(chǎn)品展示出市場上少見的裝飾工藝，例如紫檀鑲嵌玉石、象牙等等，另外還有些非常精美漂亮的工藝品。驚艷之余，不由想到當下中國古典家具雖熱，但許多中國傳統(tǒng)工藝已經(jīng)很少有人去做了，面臨著失傳的危險，例如鑲琺瑯彩、描金漆、雕漆工藝等等家具裝飾工藝。如果能將這些工藝完全掌握，用這些獨特工藝制作出來的家具必然會有不同的韻味，藝術價值也更高。無疑，區(qū)勝春一直致力于此。
在魚目混珠、真?zhèn)螀氲漠斀窆排f家具市場中，對古舊家具的投資與收藏無疑面臨較大的風險，因此本刊借區(qū)勝春三十載練就的一雙“火眼金睛”，在文博會古典家居展前夕,談談中國明清家具的鑒別與收藏……
對話
談入行
談仿制明清家具
羊城晚報：您從八十年代初期開始進入這個行業(yè)，在那個時期百業(yè)待興，人們的生活水平相對較低。紅木家具在當時應該并沒有受到大家的重視，您當時是怎樣開始進入這個行業(yè)的，最初主要是以什么產(chǎn)品為主？制作的仿古家具又是銷往什么區(qū)域呢？
區(qū)勝春：我是從1983年開始進入這個行業(yè)的，當時已經(jīng)改革開放了，陸續(xù)的有香港、臺灣等地古玩行業(yè)的老板進入國內(nèi)，委托我們幫著收購舊的紅木家具。在收購了一段時間后，有些收回的老舊家具存在殘缺與
破損，于是就招集工匠進行修復整理。在此期間，又有香港和國外的客戶帶著他們購買的明清時期家具作為樣板，要求我們按照同樣款式和工藝進行制作，就這樣開始進入了這個行業(yè)?？梢哉f，在廣東從事紅木家具制作的最早一批人，基本上都是這樣開始的。那個時期我們的產(chǎn)品主要是銷往臺灣、新加坡、香港以及歐美市場。
談仿制明清家具
羊城晚報：如果開始在國內(nèi)定貨的是古玩行業(yè)的老板，那么他們定制的家具應該是以仿制的明清家具為主吧？這種仿制明清家具的過程為您了解傳統(tǒng)家具帶來了哪些影響？
區(qū)勝春：當時，隨著王世襄前輩幾本研究書籍的發(fā)行，中國的明清時期家具也受到了國外收藏界的重視，臺灣和香港等地古玩行的商人收購的紅木舊家具也應該是銷往歐美市場。在定貨制作的家具中，絕大部分都是要求以高仿的工藝來完成的，從榫卯結構上到工藝手法以及選材用料，還有裝飾銅件等都要求和明清時期的舊家具保持一致。
談到仿制明清家具的過程對我的影響，在那個時期能看到的真正老家具的機會還是要多一些，有些品相、造型和工藝都非常好。我們收購到這樣的經(jīng)典老家具時，喜歡拆卸開，慢慢琢磨，對內(nèi)部的結構和工藝反復研究，看看是怎么做的，再去開料反復嘗試，這個過程收獲最大。這樣，日積月累也就有了些經(jīng)驗。另外，高仿制作的過程中，客戶定貨的款式和風格都不同，例如既有明式的，也有清代宮廷風格的，還有蘇式家具以及廣式家具，而且工藝裝飾手法也很多，像鑲嵌大理石、瓷片，象牙等等，一件件家具做下來，也就學習和掌握了很多方法。高仿制作的這個過程，讓我對明清時期的家具有了直觀的了解，這對于以后
仿古家具的設計制作是非常有幫助的。
談“高仿”與“作偽”
羊城晚報：請問您對于制作高仿家具有什么獨到的經(jīng)驗？對“高仿”與“作偽”這之間的關系是如何看待的？
區(qū)勝春：我喜歡明清古舊家具那種沒有火氣的沉穩(wěn)感，經(jīng)過了時間的磨練也顯得更加耐看。通過高仿，我對傳統(tǒng)明清家具有了直觀和深入的了解，很多傳統(tǒng)制作的工藝在我們不斷地嘗試和摸索中都掌握了。做好
高仿家具，最重要的是對明清家具要有感情，真正的去喜歡和了解，心要靜下來分析技術、掌握方法，時間長了就知道傳統(tǒng)家具真正的“味道”是怎樣的，心里面就有了一個標準和榜樣，到這個程度也就“開竅”了，這一點非常重要。如果對傳統(tǒng)家具不沉下心來進行琢磨了解，想做好仿古家具就很難很難。
關于高仿和作偽的區(qū)別，我覺得在心態(tài)上首先就不同，心態(tài)的不同最終做出來的東西也是不一樣的。高仿是以仿制作為一種學習方法對傳統(tǒng)家具進行臨摹學習，目地是想做出經(jīng)典的仿古家具。而作偽從開始就是
抱著欺騙消費者的心態(tài)來制作家具的，做表面效果、編故事、最終是為了騙人錢。我們當時做高仿家具主要是根據(jù)客戶的要求來定做，因為品相好的經(jīng)典明清家具越來越少，而大家都希望在家里擺設幾件經(jīng)典的家具，所以就用高仿的方式做出來，類似于現(xiàn)在各大博物館自己搞的文物復制工作。我們當時制作的高仿家具都是以新仿家具的價格來成交的，從來不會當做古舊家具去騙人錢財，這個行業(yè)和圈子很小，如果不以誠信經(jīng)營和對待客戶，不可能有長期發(fā)展的。當然，我們后來在拍賣圖錄上也見過我們早期制作的高仿家具當做明清家具對外拍賣的，估計是買家多次轉手后的結果，這也不是我們能夠控制的。
談收藏建議
羊城晚報：對于有興趣從事古舊家具收藏的朋友，您還有什么建議和提示嗎？
區(qū)勝春：目前真正有收藏價值的古舊家具價格都不便宜，所以進入這個行業(yè)一定就要小心，如果買錯一件交了學費，這個學費也太貴了。有興趣從事古舊家具收藏的朋友，我建議平時多看看博物館中的實物，看
多了真東西就能較快辨別假東西了，看了上檔次的好東西也就知道什么是不上檔次的大路貨了。再多與行內(nèi)的前輩交流，學習他們的經(jīng)驗，總結他們碰到的教訓，聽別人講教訓總比自己花錢買教訓好。還有，就是要多學習，提高對傳統(tǒng)家具的理解和認識，對明清家具真正玩到鑒定的時候，就是一些零零碎碎的專業(yè)知識起作用了，在關鍵時刻會幫大忙的。
從事古舊家具的收藏，要特別冷靜和當心，不要聽故事，故事再好聽、再怎么讓人心動，都不要受到影響，因為買的是家具不是買故事。不要盲目下手，寧可錯過也不要錯買。好好想想，經(jīng)過數(shù)十年來掃蕩式的收購，能夠存留下來真正有收藏價值的明清家具還有幾件？有些朋友買了古舊家具讓我看，一來電話就說買了張黃花梨的架子床和紫檀的雕云龍紋頂箱柜等等，都是一些重工重器的東西，我一聽電話就沒興趣，就知道肯定是假貨，冷靜想想這樣的東西在世界各大博物館才能有幾件，怎么都讓這位朋友碰到了？后來去看，一進門看一眼就想走，也是一眼就知道是假貨，所以要理性投資。以我的經(jīng)驗來看，買明清家具上當受騙的人大有人在，其中有些人出手非常猛，幾年中能夠花上千萬甚至幾個億來買家具，但是有錢不見得有眼光，也不見得能夠買到真東西，這種花大錢上大當?shù)娜瞬⒉辉谏贁?shù)。還有我前面提到的，一定要分清楚古舊家具不等于古董家具，造型和工藝差，就算是真正的老家具也沒有什么收藏價值的，那樣還不如花錢買件上檔次的新仿古典家具。
談工藝傳承
羊城晚報：我們這次參觀您展場的家具作品，看到很多市面上很少見的裝飾工藝，例如紫檀鑲嵌玉石、象牙等等，另外還有些非常精美漂亮的工藝品，請問對這些工藝方法的來源是怎樣的？為什么沒有進入到市場上去展示和銷售？
區(qū)勝春：嶺南地區(qū)的工藝美術種類是非常多的，可能和我生活的地域環(huán)境有關系吧，就我自己的興趣來說，我喜歡精工細作的東西，特別是有特色的、別人沒有的產(chǎn)品。我在外面參觀或者在書本上看到很漂亮的家具裝飾效果，就總是在琢磨著自己應該怎樣做出來，也會與工人或朋友一起反復試驗和研究，慢慢的就摸索出了一些裝飾手法上的經(jīng)驗，例如剛才你提到的鑲玉石和象牙等等。其實，中國傳統(tǒng)家具還有很多工藝都很少有人去做了，面臨失傳的危險，例如鑲琺瑯彩、描金漆、雕漆工藝等等家具裝飾工藝。如果能將這些工藝完全掌握，用這些獨特工藝制作出來的家具會有不同的韻味，這種家具本身的藝術價值會更高，因為他是多種工藝的匯集。當然，制作這類家具也會面臨一些問題，例如現(xiàn)在紅木家具企業(yè)的技術工人工資非常高，這類精工細作的東西很花時間，也會直接提高成本。
你提到的這類家具或者工藝品我們沒有投放到市場上去展示銷售的問題，是因為這類產(chǎn)品涉及到的工序環(huán)節(jié)多，我們對工藝要求也非常高，制作的進度比較慢。例如嵌玉石的家具，先要選擇玉石來搭配各種顏色，選好材料后再雕刻描繪，玉石的硬度比木材高多了，雕刻的難度也大些，費工時也多。還有很多小工藝品，規(guī)格并不大，但是如果真正的將工藝做到位，也是非常花時間的。例如做紅酸枝或小葉紫檀的棋桌，我看到市面上有些廠家是直接在桌面上用刀拉凹線，刻出棋盤的縱橫線就完了。而我們不是這樣做，我們的棋桌是先刻凹槽，然后選擇黃楊木切割打磨成細細的木線，再認真的鑲進去，深色的木材搭配上黃楊木會很漂亮，采取鑲嵌工藝也會顯得更加精致，這樣才有傳統(tǒng)手工藝制品的感覺。真正用心去做了，出來的東西肯定是不同的，所以我們的工藝也很受歡迎?，F(xiàn)在你看到的這些家具和工藝品，都是有朋友或熟人定做的，我們按照定單來生產(chǎn)，往往制作完成就被拿走了，在市場上也就看不到了。
解密
古舊家具，
區(qū)勝春教你如何辨真?zhèn)?/p>
近年來對于市場上的古舊家具我很少去關注了，因為作假、作偽的太多，而且這種作假手法屬于粗制濫造的類型，一眼貨的檔次，從造型、工藝到裝飾等等往往都不對。另外還有些是舊家具，例如清末或者民國時期的民間雜木家具，但是檔次太低，沒有什么收藏價值，區(qū)勝春認為“古舊家具”和“古董家具”這兩類家具不是一個意義，也不是一個級別的，一定要分清楚。
目前家具作偽常
見的方式有幾種。
一：木材人為做舊
例如對木材人為做舊，用舊家具散件東拼西湊冒充真品，采取以次充好的方法將低端木材的家具冒充名貴木材出售等等。拿最常見的對家具的材質(zhì)進行做舊處理來說，做舊的方法有很多：例如將家具做好之后沉入污水坑浸泡，然后再拉出來曝曬，這樣反復進行加速木頭表面的老化。按照這個方式去做，還有用淘米水或茶葉水潑灑的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用堿性對木材進行腐蝕的；還有使用鞋油反復打磨做出人為包漿的；或者用高錳酸鉀來調(diào)制溶劑反復涂抹，然后用噴燈燒烤木材表面做舊的；甚至還有些在家具表面使用鋼絲球打磨損毀，用刀砍斧劈，火焰燙印等方式來模仿使用痕跡的，等等這些，可以說手法是層出不窮，最終的目地就是模仿歲月的痕跡。對這種做舊方式的鑒別，有經(jīng)驗的人看一眼就知道，因為這種人為做舊的陳舊感總是顯得生硬、不自然，灰頭灰腦的，缺少那種神韻。
鑒別手法：這種作偽手法鑒別的最好方式就是多看真正的精品老家具，先在腦子里留下一個感覺，就像我前面提到的，心里面要知道明清家具的“味道”，有了這個感覺了，你拿眼睛一掃就知道得八九不離十了。這好比我們看熟人，背影一晃就知道是哪位朋友，但是讓你詳細說他的背影有什么特點和細節(jié)之類的，你不見得能夠說出來，憑的就是這種感覺。
二：作假包漿
真正的老家具表面陳舊的痕跡是不均勻的，使用較多接觸較多的位置往往就磨損較多，也光滑很多，也就出現(xiàn)了包漿。這種包漿是有層次的，例如椅類的坐墊、搭腦、扶手，這些與身體接觸較多的地方往往比較光滑，包漿很明顯，與其他部分的包漿會有所不同，看多幾次就會有體會了。
鑒別手法：在鑒別方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因為老家具長期放在地上，接觸到地面的部分往往會有自然的褪色和受潮氣侵蝕的現(xiàn)象，與家具的其他部分會有所不同。當然還有些作偽的也在這方面動腦筋，會將腿足浸泡起來，讓它腐蝕，但是這種腐蝕的效果也會“平”，也是均勻的，沒有家具使用過程中那種搬移拖拉和碰撞產(chǎn)生的痕跡，細心去看就不難分辨。
三：散件拼湊一件完整的家具
在家具作偽還有些利用古舊家具的散件來拼湊一件完整的家具，從材質(zhì)表面看都是真正陳舊的痕跡，這個時候就要注意家具通體榫卯的成色了。
鑒別手法：如果賣家同意，拆開榫卯結構看榫卯上的木頭成色如何，這種方式往往很有效，因為表面再怎么做舊，里面的榫卯往往是新的，一看就會知道。在古舊家具鑒定中還需要留意一些細節(jié)和暗部，例如抽屜板是否有抽拉使用的正常磨損痕跡？家具表面的銅活件紋飾風格是否與家具造型協(xié)調(diào)，銅活件表面是否有包漿或使用的痕跡？家具整體的包漿部分是否符合家具的使用規(guī)律？等等這些，只要我們從這些地方細心深入的分析，就會識破作偽的伎倆了。
對于明清家具的鑒別，還要平時多研究明清家具在不同時期的工藝手法和造型規(guī)律，來判斷一件家具是否屬于那個時期。近年來隨著木工和雕花工這些人工成本的不斷增加，為了節(jié)省制作成本，有些作偽的古舊家具就采用機械設備來加工制作，特別是雕花繁密的家具，在鑒別上注意看紋飾邊緣是否有刀法的變化，相同的紋飾形體上是否有變化？機械加工的往往比較生硬呆板，各個紋飾也是完全一致，缺乏變化，而人工雕刻的花紋就會生動很多，這一點也可以作為鑒別的依據(jù)。
第六、古典家具鑒別秘籍（
古典家具收藏熱持續(xù)升溫，中國古典家居元素廣受歡迎。淘“老家具”似乎也成為了一種潮流、一種投資。連歐洲老家具也開始加入北京的古舊家具市場的競爭。作為我國古典家具中的精華，明清家具以其做工精細、文化底蘊十足、升值空間巨大而自然成為收藏家們四處收集的寶貝。然而，古代家具與其他門類的文物一樣，也有作假現(xiàn)象，且作偽的手法越來越高明。古代家具的作偽，已成為每個家具收藏、愛好及研究者無法回避的棘手問題。上周，來廣營北京尚古城古典家具藝術中心舉辦了一場古典家具收藏講座，古典家具收藏專家朱桂智向記者透露，古典家具看似真?zhèn)坞y辨，其實只要作假，好多地方都會露出馬腳
識別 柴木老家具
朱桂智提出，柴木老家具的作偽，主要有兩個方法：制造使用痕跡和用古家具的零件拼湊。制造使用痕跡：在新做好的家具上潑上淘米泔水和茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個月里反復幾次后，木紋會自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發(fā)暗，顯出一種歷經(jīng)風雨的舊氣，仿佛幾十年上百年的時間就濃縮在里面了，很能騙過外行。真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會超出許多。對一些使用頻率比較高的家具，如桌子、箱柜，作偽者通常在表面用鋼絲球擦出痕跡，上漆后再用茶杯燙出印跡，用刀劃幾道印子，看上去真像用了幾十年一樣。為了做出包漿，有些作偽者常用漆蠟色作假，甚至使用皮鞋油。而自然形成的包漿，摸上去沒有絲毫寒氣，反而有溫潤如玉的滑溜感，而新做的包漿有黏澀阻手的感覺，并且有一股怪味道。如細心觀察，不難辨出真?zhèn)?。此方法也是最為常用和有效的方法之一?/p>
為了達到更加逼真的效果，有些老板還在家具的抽屜板上做出被老鼠咬過的缺口，或用蟲蛀過的老料做到關鍵部位上，更絕的是，養(yǎng)了蛀蟲專門蛀出特殊的效果。
拼湊的家具：往往利用木材種類不易分辨的特點，以較差木材制作的家具，混充較好木材制作的家具。懂得木料的消費者只要對家具的各個組成部分仔細比較就不難看出。這種不倫不類、既少實用價值又缺收藏價值的古代家具，一般人極易上當受騙。也有利用完整的古代家具與一般木料混雜拼湊拆改成多件，以牟取高額利潤。具體做法是，將一件古代家具拆散后，依構件原樣仿制成一件或多件，然后把新舊部件混合，按照原有樣式組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件家具。最常見的實例是把一把椅子改成一對椅子，詭稱都是舊物修復。此種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古代文物。
分清明清古家具
一件明清老家具，要從材質(zhì)、年份、完整程度和精美程度諸多因素考察判斷。朱桂智提醒消費者，以一個因素來獨立判斷是不科學的。確定老家具的材質(zhì)可以通過觀察木紋來確定，有些材質(zhì)，比如中式家具常用的雞翅木、紫檀、櫸木、杉木、老紅木和西洋家具中常用的柚木、橡木等還是容易識別的；也可以用指甲在暗處掐一下，根據(jù)材質(zhì)的硬軟來確定品種；也可以掂一下分量。如果你積累了一定的經(jīng)驗的話，通過以上三個方法大致可確定材質(zhì)了。確定老家具的年份，除了材質(zhì)之外，年份也是決定老家具價值的重要因素，對發(fā)燒級的玩家來說，這一點尤為重要。所以，對老家具的式樣和紋飾，自己心里要有個譜。通過考察式樣可以估計它的年份。有些式樣非常奇特，一般圖錄中沒有收入，就要提防點。
通過鼻子嗅也是一個辦法。新仿的家具有刺鼻的油漆味，而老家具沒有，只有一種悶在老屋里的陳宿味，或者淡淡的霉味，如果是優(yōu)質(zhì)的木材，還會散發(fā)出特有的香味。作假便留蛛絲馬跡,朱桂智總結出的經(jīng)驗是：鑒別老家具一定要看面板下面，但還有些新仿家具為了障人耳目，在桌子的面板下用黑漆涂抹一層，使人看不出此板的新舊。看到如此處理的面板就要打個問號了。對一些移花接木的家具，就要多生一分心，它總會留下蛛絲馬跡的，比如上下部件的花紋不同，木質(zhì)不同，用料的厚薄不同，磨損的程度也會不同，要認清這些不同之處。
有經(jīng)驗的收藏者都知道，選老家具最關鍵的是氣息與神韻，這是經(jīng)過千百年來工匠們的千錘百煉而形成的，凝結著幾代人的智慧與經(jīng)驗，這種線條，這種比例，還有打磨效果與使用痕跡，都達到了多一分則肥，少一分則瘦的境界，進入了與玩家共舞的自由王國狀態(tài)。所以，有一定經(jīng)驗的收藏家，遠遠地一看，就能鑒別家具的真?zhèn)?。俗話說，老東西自己會說話的。這所謂的“說話”，就是老家具氣息與神韻在跟玩家的藝術修養(yǎng)相溝通。這一點，新仿的家具再怎么逼真，也難以達到出神入化的境界。另外，購買古舊家具時，最好由市場提供古舊家具的專業(yè)售后服務，因為古舊家具的保養(yǎng)需要采用傳統(tǒng)材料和傳統(tǒng)手法。
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一、看包漿是否自然。一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置，會出現(xiàn)自然形成的包漿。新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出來了。
二、看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區(qū)，家具一般直接擺放在泥地，時間長了就會出現(xiàn)這種情況。
三、看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶柜等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有涂啞光黑漆的，但絕對沒有火氣。再則看抽屜側板，在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要，看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。
四、看木紋。有些家具表面會出現(xiàn)高低不平的木紋，但要看仔細了，是否用鋼絲刷硬擦出來的，是否與原有的木紋對得起來。硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。
五、看翻修痕跡。有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈會留下密密麻麻的釘眼，這種椅子就是老的。有些藤面椅子，原來的藤面爛掉了，會留下穿藤的眼子，翻過來就可以看到。
六、看銅活件。老家具的銅活件如果是原配的，應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等，有些材質(zhì)較好的家具還會選用白銅打造，時間長了會泛出幽幽的銀光，令人遐思。有些銅活件上會鏨出各種圖案，有動物、花卉、吉祥字符等，工藝之精，是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上，還可以分辨出地域風情和時代風尚，從而獲得珍貴的人文資訊。還有些銅活件時間太久，雖然沒有包漿，卻會留下銹蝕的痕跡，泛出點點綠銹，或者表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平，這些都是鑒別老家具真?zhèn)蔚年P鍵之一。
七、看雕刻。從風格和雕刻水平上考察。過去家具制作時在工時上放得比較寬，工匠的心態(tài)也相當平靜，精雕細刻，圓潤自然。而如今新仿的家具，為了降低成本，往往趕時間，在雕刻上就會露馬腳，在中式家具中，圓不夠順暢，方不夠堅挺，西洋家具的邊框花飾還會出現(xiàn)偷工減料的情況。
第七、辨識明清家具真?zhèn)?/span>
移花接木、以多充少、改高為低可歸為造型作偽。造型歷來是一件藝術品的生命。明式的造型樸素、大方、流暢、舒適。清式家具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優(yōu)美的線條、人性化的設計。
■辨材質(zhì)識真?zhèn)?nbsp;
以劣充好、拆一組兩、雜材其中、老料新作這幾項作偽招數(shù)都屬于材質(zhì)作偽。中國明清家具的制作材料，多采用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木、紅木等制作，這些木材雖在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質(zhì)，但由于生長地的不同，生長年代的差異，木料所處位置的轉移（如邊材、心材），以及開料切割時下鋸的角度變化，就會出現(xiàn)與書本上的標準木樣圖相悖的現(xiàn)象，在自然色澤和紋理上極易混淆，以致讓鉆營者有可乘之機。此外，即使自然色澤與高檔木料不一致，投機商也會改變木色，冒充高檔家具。
由于時尚的不同，大約在清代中期至20世紀30年代，因受宮廷權貴、文人雅士的青睞，硬木家具貴黑不貴黃，所以做假的木料大多被刷成黑色，如有將草花梨家具涂上黑漆，冒充紫檀的事例?，F(xiàn)在偽作的硬木家具，有仿紅木、仿紫檀木等。仿紅木是將蘇木屑浸水中煮，呈濃紅紫色后，再用毛刷蘸涂木面數(shù)遍。待干后，以汁5份，大紅色料或金黃金粉1份的比例調(diào)勻，用細毛刷蘸涂木面上，干后，打蠟上光。仿紫檀木，是用高錳酸鉀或重酪酸鉀液涂在木頭上，經(jīng)空氣氧化變?yōu)楹稚?，再涂赤色液。還有的為了加強其黑褐色效果，采用改涂重酪酸鉀與黑色混合液的方法，干后，打蠟上光，于是一件色澤黝暗深沉的“紫檀家具”隆重面世了。
明式家具的價值被發(fā)現(xiàn)后，仿明式家具就出現(xiàn)了。由于明式家具主要用料是黃花梨，因此，如何辨識黃花梨就成為關鍵。黃花梨木質(zhì)的辨識可從以下幾方面入手：一是與紅木的區(qū)別。深色黃花梨如果使用的年頭久了，保存的狀態(tài)又不好，乍一看與紅木非常像。其實從木質(zhì)上判斷，黃花梨的木性小，故變形率也小，體輕而溫和。黃花梨有很強的韌性，不像紅木那樣脆。木匠在中辨識黃花梨和紅木十分容易，在刨刃口很薄的情況下，黃花梨木可以出現(xiàn)類似彈簧外形一樣長長的刨花，而紅木只出碎如片狀的刨花。二是與草花梨的區(qū)別。草花梨的出現(xiàn)是在黃花梨木材斷絕，作為補充而在晚清至民國出現(xiàn)于市場的，在硬木中最為低檔，其木質(zhì)粗疏，棕眼過大，色土黃而無光澤。
三是與新黃花梨的區(qū)別。新黃花梨分量比老黃花梨重，木紋含黑線過多而且生硬，因此許多木紋過于漂亮的反倒是新黃花梨；還要注意的是近年來，隨著全國各地現(xiàn)代城市化進程的加快，一些老舊城區(qū)里的平房院落面臨著鏟除拆毀的命運，中國老式建筑都是采用木架構的形式，這些平房院落建筑物的橫梁、立柱、門窗、隔扇、內(nèi)飾等多為木制，特別是這些歷經(jīng)幾個世紀風雨滄桑的老式建筑物的橫梁、立柱中不乏優(yōu)質(zhì)木材制成者，這些優(yōu)質(zhì)木材均為年深日久的整材大料，且又價格低廉，自然成了一些古舊家具廠商青睞的對象，他們大量低價收購這些采用厚拙的老木料制成的棟材梁柱，拉回工廠，經(jīng)過拆鋸改裝，做成“老家具”，推到市場。在面對購買者時，較負責任的廠家會如實告知對方銷售的是老料新作的仿古家具，但還有相當一部分專事作假者則把這些采用建筑老料拼湊而成的“老家具”當作傳世古家具出售，要價不菲，蒙蔽消費者。
