▲ 帕爾曼演奏《魔鬼的顫音》
小提琴向來(lái)有著魔鬼的樂(lè)器之稱(chēng)：塔爾蒂尼曾受夢(mèng)中魔鬼啟發(fā)寫(xiě)下不朽的 魔鬼的顫音，帕格尼尼那超凡的琴藝被當(dāng)時(shí)的人們視為從魔鬼那交易而來(lái)的.....
撇開(kāi)這些傳說(shuō)，這件樂(lè)器本身也有著無(wú)窮的魔性。它表現(xiàn)力極強(qiáng)，也是公認(rèn)的最難掌握的樂(lè)器！
小提琴到底有 多難駕馭？
它為何有如此 魔力？
下面小編為你細(xì)細(xì)道來(lái)
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01
要用耳朵當(dāng)“琴鍵”
小提琴不像鋼琴、木管樂(lè)器那樣有固定的按鍵，也不像吉他、琵琶那樣有固定的品，也不像豎琴、古箏一樣有對(duì)應(yīng)的弦。因此，只憑眼睛，你只能鎖定大致的音高位置，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法保證音準(zhǔn)。
拉小提琴的一大難關(guān)是，你要有很好的音感，通過(guò)耳朵與雙手的配合來(lái)感知音準(zhǔn)，練就一雙鍵盤(pán)般精準(zhǔn)的耳朵。比起中提琴、大提琴，小提琴的指板更短，越往高把位走，每個(gè)音的間距越小，越難以控制音準(zhǔn)！即使是小提琴大師，也要終身與音準(zhǔn)問(wèn)題“搏斗”，手指技術(shù)和聽(tīng)力的衰退都會(huì)影響音準(zhǔn)。
頂級(jí)大師們普遍認(rèn)為，最難的小提琴曲不是帕格尼尼、薩拉薩蒂等人的炫技曲，反而是聽(tīng)上去樸實(shí)簡(jiǎn)練的貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》。那看似簡(jiǎn)單的琶音，有著千變?nèi)f化的奧妙，且非常考驗(yàn)演奏家的音準(zhǔn)，即使是海菲茨這樣的泰斗都說(shuō)它難。
海菲茨：貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》
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02
要有閃電般的手指奔跑
小提琴演奏家都需要有一雙閃電般的快手，尤其是左手的指頭要能靈活地跑動(dòng)，這在演奏非?？焖俚呐靡?、半音階時(shí)是非常必要的。
手指的“快”還不僅體現(xiàn)在跑動(dòng)上，還有換把的速度、跨弦跳躍的速度等。在雙手疾速的配合下，還要兼顧音準(zhǔn)、音色、節(jié)奏和藝術(shù)表現(xiàn)力，這對(duì)學(xué)琴者來(lái)說(shuō)是需要跨越的一大難關(guān)！
“無(wú)窮動(dòng)”是古典音樂(lè)中的一種特殊的音樂(lè)體裁，它要求演奏者在保證音樂(lè)性的前提下越快越好。帕格尼尼的許多小提琴作品都有著鮮明的“無(wú)窮動(dòng)”風(fēng)格，下面這首作品的標(biāo)題就叫《無(wú)窮動(dòng)》，且看梅紐因大師那令人驚詫的演繹。
梅紐因：帕格尼尼《無(wú)窮動(dòng)》
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阿卡多：帕格尼尼《第五隨想曲》
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菲舍爾：薩拉薩蒂《木屐之舞》
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03
各種艱深困難的弓法
很多人看到小提琴演奏家眼花繚亂的指法，會(huì)誤以為“右手肯定比左手容易”，其實(shí)不然。小提琴演奏的弓法千變?nèi)f化，決定了演奏出來(lái)的音的輕重緩急，以及每個(gè)音之間的關(guān)系。
前后兩個(gè)音之間是連是斷？強(qiáng)弱對(duì)比如何？是顆粒感還是延綿感？雙音是否均勻等，完全有賴(lài)于琴弓的分配與運(yùn)用。
此外，小提琴演奏中，不乏一些表現(xiàn)力極強(qiáng)、極富個(gè)性的弓法，如飛拋弓、跨弦跳弓、上線(xiàn)連頓弓等，就像武林秘籍中的上乘功夫一樣艱深復(fù)雜。
文格洛夫：巴奇尼《小精靈之舞》
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莎拉張：帕格尼尼《隨想曲第一號(hào)》
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寧峰：海菲茨改編《霍拉舞曲》
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04
一把琴奏出多個(gè)聲部
彈鋼琴要兼顧好幾個(gè)聲部，好難喔。別急，小提琴演奏多聲部時(shí)才是真的要人命。我們都知道，小提琴是單音旋律為主的樂(lè)器，雙音、三音、四音和弦已經(jīng)很不好掌握了。
若要想達(dá)到同時(shí)演奏多條旋律的效果，需要運(yùn)用非常艱深的弓法和指法，并且為了保證旋律線(xiàn)條清晰流暢，手指的獨(dú)立性要求是非常苛刻的。
在諸多無(wú)伴奏小提琴作品中、小提琴協(xié)奏曲的華彩段落中，多聲部的段落比比皆是，聽(tīng)聽(tīng)下面這幾首曲子，是不是一把琴奏出了多把琴的效果？
列賓：恩斯特改編《魔王》
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卡瓦克斯：里奇改編《阿爾漢布拉宮的回憶》
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里奇：帕格尼尼《上帝保佑國(guó)王》
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05
虐手的左右手撥弦
在小提琴演奏中，不僅有需要用琴弓拉奏的曲目，還有些曲目中需要用到手指的撥奏。撥奏分為兩種，右手撥奏和左手撥奏。
右手撥奏相對(duì)簡(jiǎn)單，可以撥奏單根弦，也可以用手指猛烈掃過(guò)多根琴弦。而左手撥弦則很艱深，是帕格尼尼從吉他演奏中移植而來(lái)的特殊奏法，在許多炫技曲目中可以聽(tīng)到。
通常左手撥弦會(huì)配上右手同時(shí)撥奏，或者配上右手持弓擊打琴弦，產(chǎn)生顆粒感極強(qiáng)的音效，有極好的炫技效果！
克萊默：恩斯特《夏日最后的玫瑰》
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帕爾曼：帕格尼尼《第24隨想曲》
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柯岡：薩拉薩蒂《巴斯克隨想曲》
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06
細(xì)膩微妙的情感控制
小提琴是一件非常敏感的樂(lè)器，它的音色受諸多方面的影響，猶如一顆鉆石，任何一點(diǎn)細(xì)微的變化都會(huì)令其產(chǎn)生不同的光澤。
除了弓法的運(yùn)用，對(duì)音色影響最大的莫過(guò)于手指的揉弦。揉弦的頻率、幅度配合著弓子的速度和力度變化，能產(chǎn)生層次非常豐富的情感色彩?？梢允巧n涼冷酷的，可以是溫煦纏綿的.....
西貝柳斯的《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是一部史詩(shī)級(jí)的小提琴巨作，它有著冰山般凜冽酷寒的個(gè)性與火山烈焰般的激越節(jié)奏。穆特對(duì)這部作品的情感把握非常細(xì)膩，她琴聲中描繪的那種北歐冰山般壯麗蕭瑟的景象，是令人肅然起敬的。
穆特：西貝柳斯《小提琴協(xié)奏曲》
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07
一些特殊的奏法難到哭
沒(méi)有最難只有更難，那些精通小提琴的作曲家從來(lái)都不吝惜在四根弦上花樣翻新地?cái)[弄出各種“雜技”。
尤其是帕格尼尼獨(dú)創(chuàng)的一些技巧，譬如G弦演奏、雙重泛音、雙音顫音等，這些技巧被后世的創(chuàng)作者廣泛運(yùn)用。
馬科夫：帕格尼尼《第六隨想曲》
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卡勒：帕格尼尼《第九隨想曲》
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羅曼·金：帕格尼尼《摩西主題變奏曲》
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08
要掌握各種風(fēng)格、流派
每個(gè)時(shí)期的作品都有不同的難點(diǎn)：拉巴洛克音樂(lè)要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)感和特殊的持弓方式，古典樂(lè)派要端莊典雅，浪漫派對(duì)技術(shù)和情感有極高的控制力，現(xiàn)代作品更是難以把握。
演奏不同國(guó)家的作品也十分講究：德國(guó)的深邃嚴(yán)謹(jǐn)、斯拉夫風(fēng)格的豪放粗狂、吉普賽風(fēng)格的熱辣妖嬈、北歐音樂(lè)的民族舞蹈節(jié)奏....
米爾斯坦：巴赫《第二無(wú)伴奏組曲》
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盡管小提琴真的很難
但在當(dāng)今 科學(xué)的教學(xué)體系 輔助下
只要你持之以恒 肯學(xué)肯練
一定能拉上幾首你心儀的曲子的
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