這是 唱功醬 第 807 篇關(guān)于歌唱的文章
炫技，
一個充滿爭議的詞語，
普通聽眾對它嗤之以鼻，
認為脫離了唱歌本質(zhì)，
那么，
唱歌究竟要不要炫技呢，
今天我們就來好好地探討一下吧！
1. 炫技的含義
想要了解唱歌究竟應(yīng)不應(yīng)該炫技，我們就應(yīng)該從“炫技”這個詞語本身的詞意，開始入手。
炫技這個詞語，源于蒲松齡《聊齋志異·蛇人篇》。講述一個養(yǎng)蛇人，帶著他養(yǎng)的蛇，到處表演，賺取錢財。所以，蒲松齡首次使用了炫技這個詞，原文為：“炫技四方，獲利無數(shù)?！?/p>
也就是說，炫技從它的誕生之初，便不是作為貶義詞使用的，而是一個中性詞，甚至有些像是褒義詞。
然而，在21世紀的今天，越來越多普通聽眾卻習(xí)慣使用炫技這個詞語，去招呼他們覺得唱歌難聽的歌手，強行將炫技劃分為貶義詞的陣營，不得不感嘆，這是不是一種語言能力的倒退呢？
2. 怎樣唱歌才算炫技
當然，我們今天要討論的，不是語言的問題，而是唱歌的問題。
任何一個詞語，它的詞意在漫漫的時間長河里，都有可能發(fā)生改變。所以，我們倒是也不必過分追溯炫技一詞的起源。
最重要的是，在聲樂這個領(lǐng)域，究竟怎么樣唱歌才算得上炫技呢？
坦白說，這是一個頗為無解的問題。因為，專業(yè)人士通常不大會使用炫技一詞，普通聽眾才是這個詞語的忠實用戶。
然而，就現(xiàn)實情況來說，當炫技這個詞語變成貶義詞的時候，普通聽眾可以拿它招呼所有技藝高超的歌手。久而久之，炫技一詞不再是用來針對演唱形式，而是用來針對演唱歌手：不論你唱功多么好，只要不入吾耳，甚至不入吾眼，炫技這個帽子就給你安排上。
是的，當普通聽眾想要否定一位唱功強大的實力歌手的時候，只要搬出炫技這個詞語，基本上就等于完勝了。畢竟，實力歌手演唱的時候，確實是在積極地展示自己的技術(shù)呀，你瞧，還有什么辨駁的余地呢！
所以，對于不少普通聽眾來說，怎樣唱歌才算炫技呢？嘿嘿，只要看你不舒服，你怎樣唱歌都算炫技。
3. 炫技流歌手
上一小節(jié)，醬醬已經(jīng)提到過，聲樂專業(yè)的人士，通常不大會使用炫技一詞。但是，這并不代表炫技這個詞語，對于聲樂專業(yè)領(lǐng)域而言，完全是一片空白。
雖然并沒有嚴肅的聲樂理論，去詳細論述炫技這個詞語的聲樂含義，不過，對于許多做聲音研究的人來說，倒是普遍認可一個概念，那就是炫技流歌手。
什么是炫技流歌手呢？在不久以前揭秘轉(zhuǎn)音與顫音的文章中，醬醬已經(jīng)向大家介紹過聲音技術(shù)的兩個方向，一個是“口語化”，一個是“音樂化”。
簡單來說，口語化就是與我們平時語言習(xí)慣相近的聲音技術(shù)，它的目的是貼近我們的生活，表達我們普遍的情感。音樂化則是像醬醬剛才提到的轉(zhuǎn)音與顫音這樣子的聲音技術(shù)，跟我們平時的語言習(xí)慣完全無關(guān)，它所存在的意義，就是單純的展示音樂之美，以及聲樂之美。
而許多做聲音研究的人，他們所認定的炫技流歌手，就是指聲音技術(shù)方向，偏向于“音樂化”，而不是“口語化”的歌手。
這些歌手的演唱，我們很難通過語言的思維，去窺探他們背后的情感。他們的一字一句，一招一式，仿佛都是在說明藝術(shù)如何超越生活。而在具體的聲音表現(xiàn)上，更是極盡花哨，轉(zhuǎn)音，顫音，各種各樣的裝飾音，紛繁復(fù)雜地交織在一起，似乎要將所有的聲音能量全部用盡。
嗯，這樣子的描述，對于普通聽眾來說，恐怕也非常符合他們對于炫技的定義：唱歌怎么可以這么不節(jié)制呢？所以炫技流歌手還是要不得嘛。
然而，實際情況真的是這個樣子嗎？
如果我們完全否定了聲音技術(shù)音樂化的意義，否定了裝飾音紛繁復(fù)雜的意義，那么，我們恐怕就不能夠聽到爵士、布魯斯、R&B等等這一系列的曲風。
因為，這些曲風，對于人聲的要求簡單來說，恰恰就是裝飾音紛繁復(fù)雜的程度上。
由此可見，炫技這個詞語，不論是從它本身的詞意來說，還是從它運用于歌唱的實際效果來說，將它認定為貶義詞，實在是非常荒謬的。
4. 錯誤的技術(shù)搭配
注意，這里醬醬提到的概念，是錯誤的技術(shù)搭配。
什么是技術(shù)搭配呢？作為一名演唱者，我們需要不斷學(xué)習(xí)每一個關(guān)于歌唱的單項技術(shù)。這些單項技術(shù)，也就是醬醬“唱功揭秘系列”，向大家介紹的那些專業(yè)名詞，包括胸聲、混聲、頭聲、哭腔、怒音、顫音、轉(zhuǎn)音等等。技術(shù)搭配，也就是要將這些單項技術(shù)，在一首歌曲之中，組合起來。
而這個組合的過程，就涉及到合理與否的問題。比如，演唱一首輕柔的歌曲，大量使用胸聲；演唱一首剛猛的歌曲，大量使用頭聲；演唱一首抒情的歌曲，大量使用怒音；演唱一首歡快的歌曲，大量使用哭腔……這一系列風馬牛不相及的組合方式，都不妨理解為錯誤的技術(shù)搭配。
切記，錯誤的技術(shù)搭配并不代表單項技術(shù)的能力不夠。恰恰相反，許多技術(shù)搭配錯誤的演唱者，把他們這些搭配錯誤的技術(shù)分解出來單獨欣賞的話，其實都是相當優(yōu)質(zhì)的。
然而，這些演唱者，顯然還不太懂得怎樣合理地將這些優(yōu)質(zhì)的單項技術(shù)進行有效的組合。這也就導(dǎo)致了，聽他們的演唱，從純粹的發(fā)聲角度來說，挑不出毛病，但是，從整體的裝飾性來看，實在充滿了怪異感。
因為，縱觀他們的技術(shù)搭配，都是零零碎碎胡亂拼接在一起的。給予聽眾的感覺，自然就是太滿，甚至太笨重。
或許，一些普通聽眾認知里的“炫技”，大概就是指錯誤的技術(shù)搭配這個意思了。畢竟，技術(shù)搭配一旦錯誤，確實容易陷入濫用不合理的技術(shù)的誤區(qū)之中。
但是，醬醬依然不認為這樣子的演唱算得上炫技，因為，技術(shù)搭配哦錯誤，本身就是一個嚴重的技術(shù)性問題。技術(shù)都出現(xiàn)問題了，又何談炫技呢？
所以，面對技術(shù)搭配錯誤這個技術(shù)性問題，相比炫技，“油膩”這個詞語，想必更為適合。
5． 被誤解最深的非炫技流的歌手
既然談到了炫技流歌手，我們就不得不提到林志炫，畢竟，長期以來的風評影響，使得普通聽眾一直下意識地覺得林志炫應(yīng)該是一位典型的炫技流歌手。
然而，不論我們將“炫技”定義為貶義也好，還是褒義也好，嚴格意義來說，林志炫都不屬于炫技流歌手，相反，他的技術(shù)使用，十分的克制，是最不炫技的那一類歌手了。
首先，林志炫根本不存在技術(shù)搭配錯誤的問題。他的單項技術(shù)能力，造詣多么深厚，相信大家毋庸置疑。然而，即便是將這些單項技術(shù)整合在一起，對于林志炫來說，也是信手拈來的一件事情。
他根據(jù)不同歌曲所使用的不同發(fā)聲位置，不同聲音形態(tài)，乃至精準到不同字詞的強弱比例，全部都精準無差。所以，如果將炫技視為貶義詞，林志炫如此典雅的技術(shù)搭配，顯然和醬醬剛才提到的油膩完全沒有關(guān)系。
更重要的是，林志炫的表達，或者說技術(shù)方向，顯然也是偏向于“口語化”，而非“音樂化”。
沒有錯綜復(fù)雜的節(jié)奏型控制，沒有花里胡哨的即興與轉(zhuǎn)音，沒有隨性張揚的新潮唱腔，只有最本質(zhì)但是精妙絕倫的輕重強弱控制。雖然林志炫的音色相當華麗，但是，他的表達，他的裝飾音使用，其實非常樸實。
真的，華語樂壇，很少有像林志炫這么不炫技的實力歌手了，你看他連哭腔都用得很少，語氣的變化極為素雅而又精煉。
要知道，語氣變化越是濃烈，所使用的相應(yīng)的裝飾技巧就越是多才對。所以，別說是對比陶喆，袁婭維這些典型的炫技流歌手，就是對比一般的實力歌手，林志炫裝飾音的豐富程度，也是相對較少的，他走的是精簡的路子。
這也從側(cè)面反映出來，普通聽眾，多么容易被煽動?！办偶肌边@個詞語，對于他們來說，只是一個單純響亮的口號，背后其實非常缺少論據(jù)支撐。
伴隨著“炫技”這個詞語作為貶義詞在普通聽眾群之中愈演愈烈，也就逐漸形成了一個更為可怕的現(xiàn)狀，那就是普通聽眾對于聲音技術(shù)本身的懷疑，以及對于優(yōu)質(zhì)歌手的無端指責。
事實上，技術(shù)本身就自有它的美感。音樂的多元性，更是在擴寬聲音技術(shù)使用范圍的邊界。作為一名聲音研究者，醬醬常常從那些炫技流歌手花哨的裝飾音之中，感受到一種工匠般的技藝傳承。
唱歌當然是要炫技的，它是最基礎(chǔ)的觀賞性的保障，也是最高級的人聲之美的釋放。
炫技從來不是感情的對立面，平庸與蒼白才是。
