本輯曲目：
約翰·斯特勞斯
1）深情圓舞曲
2）晨刊圓舞曲
3）威尼斯夜晚序曲
4）愛之歌圓舞曲
5）啊，美麗五月圓舞曲
6）一千零一夜圓舞曲
7）檸檬花開之地圓舞曲
維也納羅伯特·斯托爾茲管弦樂團(tuán)
深情圓舞曲
晨刊圓舞曲
威尼斯夜晚序曲
愛之歌圓舞曲
啊，美麗五月圓舞曲
一千零一夜圓舞曲
檸檬花開之地圓舞曲
深情圓舞曲（Op.418）
深情圓舞曲Schatz-Walzer又譯《戀人圓舞曲》。約翰·施特勞斯作于1885年。管弦樂曲。根據(jù)所作三幕輕歌劇《吉普賽男爵》的音樂改編而成。
樂曲采用維也納圓舞曲形式由帶序奏和結(jié)尾的四首小圓舞曲組成。序奏主題用中庸速度，6/8拍。選自歌劇第一幕結(jié)束前吉普賽老婦契普勒向眾吉普賽人介紹巴林凱的唱段。旋律活潑輕松，帶有舞曲特征。
序奏主題反復(fù)一遍后，樂曲轉(zhuǎn)為3/4拍，為第一小圓舞曲的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。
第一小圓舞曲的兩個主題在《吉普賽男爵序曲》中也曾引用。這兩個主題均由活躍的前半段與流麗的后半段組成。
第二小圓舞曲主題A選自歌劇第二幕巴林和薩非及其養(yǎng)母契勒的三重唱。帶切分節(jié)奏的旋律柔婉舒暢；主題B比較活躍，運(yùn)用了較多的音樂素材，開頭部分抒情，中間部分輕快、詼諧。這一小圓舞曲在發(fā)展中轉(zhuǎn)入D大調(diào)，出現(xiàn)新的帶有“饒舌”語言特點(diǎn)的音調(diào)，表現(xiàn)了劇中薩菲的養(yǎng)母契普勒絮絮叨叨的特點(diǎn)。饒舌音調(diào)這段頗有戲劇性的音樂結(jié)束后，樂曲再現(xiàn)主題A。這樣的布局在作者的圓舞曲中并不常見，這顯然與主題A在歌劇中作為回旋曲主題多次再現(xiàn)有關(guān)。
第三小圓舞曲中庸速度的主題A，原為第二幕吉普賽人歌唱黎明的聲樂圓舞曲。兩個樂句句尾向上大跳的旋律，使樂曲充滿了生氣和歡悅的情緒。主題B原為第三幕全劇結(jié)束前巴林凱與薩非重逢時演唱的“歡樂頌”唱段。旋律明朗舒展，洋溢著愛情的歡樂。
經(jīng)過四小節(jié)過渡后出現(xiàn)的第四小圓舞曲，為三部曲式（ABA）。主題A具有典型的維也納圓舞曲旋律特點(diǎn)，優(yōu)雅而輕盈。復(fù)樂段結(jié)構(gòu)（AA）的主要主題告一段落后轉(zhuǎn)入G大調(diào)，奏出一小段用五聲性音調(diào)寫成的中間部主題B。這一主題熱情明明，帶有明顯的吉普賽音樂特點(diǎn)。接著，樂曲完整地再現(xiàn)主題A。
結(jié)尾部先秦出第四小圓舞曲主題B開頭的音調(diào)隨后完整地再現(xiàn)第一小圓舞曲，最后在華麗的走句形成的熱烈氣氛中終曲。
晨刊圓舞曲（Op.279）
晨刊圓舞曲 Morgenblatter【德】約翰·施特勞斯于1862年初。管弦樂曲。同年1月22日在維也納首次演出。
1862年春，法國著名輕歌劇作曲家奧芬巴赫來到維也納主持上演所作的輕歌劇。為了答謝維也納新聞界對他的支持，特意為維也納新聞協(xié)會主辦的舞會創(chuàng)作了一首《晚報(bào)圓舞曲》。于是新聞界人士約請約翰·施特勞斯也為舞會寫一首圓舞曲，并提名為《晨刊圓舞曲》。據(jù)說，由于這一曲名與奧芬巴赫的那首樂曲相對應(yīng)，帶有分庭抗禮的色彩，為此，施特勞斯最初曾表示不能應(yīng)命。這兩首圓舞曲初演時奧芬巴赫的《晚報(bào)圓舞曲》較受歡迎。但歲月流逝，流傳至今的卻是這首《晨刊圓舞曲》。
本曲采用維也納圓舞曲形式，由序奏、五首小圓舞曲和結(jié)尾組成。序奏和結(jié)束部規(guī)模都較大。開頭的序奏主題輕快活潑，帶有進(jìn)行曲特點(diǎn)。這一主題出現(xiàn)時先采用D大調(diào)，快板，拍。后移至G大調(diào)時轉(zhuǎn)為三拍子圓舞曲速度。
序奏主題隨后出現(xiàn)的第一小圓舞曲主題A流麗明快，表現(xiàn)了熱烈歡躍的舞蹈場面。緊接的主題B采用多次向上大跳的音程，使旋律充滿了生氣
第二小圓舞曲主題A，以向下大跳的音程為主要特征，從而與第一小圓舞曲主題B的旋律進(jìn)行特點(diǎn)形成對比。這一音調(diào)由第一小圓舞曲主題A中向下跳進(jìn)的音調(diào)演變而成在主題B中，這種向下大跳的音程構(gòu)成繼續(xù)出現(xiàn)，使整首圓舞曲形成一個有機(jī)的整體
第三小圓舞曲主題A，把上面出現(xiàn)的兩種音調(diào)—一往上大跳的音調(diào)和往下大跳的音調(diào)——綜合在一起，并采用八分音符的同音連續(xù)反復(fù)，使樂曲具有純樸清新的色彩。接著出現(xiàn)的主題B旋律，以下行的旋律線作為骨架，悠長舒展溫和親切，與主題A形成了明顯的色彩性對比。
第四小圓舞曲的主題A采用弦樂器輕巧的撥弦演奏，使旋律進(jìn)行更富于彈性和生氣。在這一主題中依然可以聽到往下大跳的音調(diào)（例八有處）在歡樂的旋律中流動。隨后出現(xiàn)的主題B采用長短交替的節(jié)奏，以及二度級進(jìn)后同音反復(fù)或八度跳進(jìn)等旋律進(jìn)行，使樂曲起伏蕩動，洋溢著青春的活力。
第五小圓舞曲主題A飽滿有力，舒展流暢，并使樂曲漸漸進(jìn)入高潮。
結(jié)尾部，樂曲先在降E大調(diào)上變化再現(xiàn)第五小圓舞曲主題A。
接著依次在C大調(diào)上再現(xiàn)第二小圓舞曲主題A，在G大調(diào)上再現(xiàn)第二小圓舞曲主題B，最后再現(xiàn)第一小圓舞曲主題A，并在熱烈的氣氛中結(jié)束。演奏時間約8分30秒。
威尼斯的一個夜晚序曲（Op.411）
威尼斯的一個夜晚序曲Ouverture“ Ein Nachtin Venedig”約翰·施特勞斯作。管弦樂曲。為所作輕歌劇《威尼斯的一個夜晚》的序曲。1883年在柏林首次演出。作者從1871年開始創(chuàng)作輕歌劇，在此之前，已完成包括代表作《蝙蝠》在內(nèi)的八部輕歌劇。此劇中的唱段《賣魚歌》、《安尼娜！卡勒米洛！》、《圣馬可廣場》、《請你乘這艘船》、《港灣圓舞曲》和《拉庫那圓舞曲》以及本曲常單獨(dú)演出。
樂曲由五個主要主題構(gòu)成。第一主題具有威尼斯船歌的特點(diǎn)，氣息寬廣而深沉。接著的雙拍子舞曲主題，活躍輕快，樸實(shí)無華。帶有鮮明的維也納舞曲特點(diǎn)，華麗優(yōu)美，娓娓動聽。樂曲轉(zhuǎn)入屬調(diào)C大調(diào)后，呈示6/8拍的舞曲主題，其節(jié)奏帶有意大利塔蘭臺拉舞曲的特點(diǎn)，然而旋律卻明顯具有維也納圓舞曲的氣質(zhì)。
最后出現(xiàn)的第五主題（例五）雖然是雙拍子舞曲，但其旋律與第四主題的旋律一樣，仍然表現(xiàn)出作者獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。樂曲最后在歡快的氣氛中結(jié)束
啊，美麗的五月圓舞曲（Op.375）
啊，美麗的五月圓舞曲O Schoner Mai約翰·施特勞斯作于1877年。管弦樂曲。根據(jù)所作輕歌劇《梅圖查連王子》的音樂改編而成。
第二小圓舞曲轉(zhuǎn)為屬調(diào)（G大調(diào)）。主題A的音調(diào)多由四分音符和帶附點(diǎn)的二分音符組成。這在施特勞斯的作品中比較少見。這一主題旋律徐緩悠閑，柔美抒情，如同輕輕蕩動的春風(fēng)
接下來的主題B由高音區(qū)的下行音調(diào)和突出大跳音程的音調(diào)構(gòu)成。輕巧而歡躍，猶如山澗間飛濺的奔泉。與主題A形成相映成趣的對比
第三小圓舞曲轉(zhuǎn)回C大調(diào)，音樂明快舒暢，其旋律包含著第二小圓舞曲主題A的音調(diào)特點(diǎn)而明澈悠緩，親切柔和。最后，樂曲再現(xiàn)以上幾個小圓舞曲的主旋律，在歡快的氣氛中結(jié)束。
愛之歌圓舞曲（Op.114）
愛之歌圓舞曲Liebeslieder約翰·施特勞斯作于1852年。管弦樂曲。約于同年5月首次演出。
樂曲采用維也納圓舞曲形式，由序奏、五首小圓舞曲和結(jié)尾組成。序奏部較簡短，共12小節(jié)，在D大調(diào)上運(yùn)用弦樂的撥弦奏法和小快板、拍起奏。到最后4小節(jié)轉(zhuǎn)為圓舞曲速度第一小圓舞曲主題A婉轉(zhuǎn)柔美，充滿歡樂。
這一主題重奏一遍后，在升F小調(diào)上出現(xiàn)主題B，與前后形成對照（ABA|）。這種以調(diào)性和調(diào)式色彩的變化形成的對比，在樂曲中還出現(xiàn)多次。例如第二小圓舞曲從G大調(diào)轉(zhuǎn)到C小調(diào)，第四小圓舞曲從G小調(diào)轉(zhuǎn)到降B大調(diào)等。
這首圓舞曲中的每個小圓舞曲都有一對動聽的旋律，其中流暢舒展的第小圓舞曲主題A，由管樂演奏的純樸如歌的第三小圓舞曲主題B，和親切溫柔的第五小圓舞曲主題A，都給人留下了深刻的印象。
結(jié)尾部，先是一段圓舞曲節(jié)奏不明顯的曲調(diào)，然后依次再現(xiàn)第一小圓舞曲主題A，第四小圓舞曲主題B和第三小圓舞曲主題B的段落，最后用整個樂隊(duì)的全奏在熾烈的情緒中結(jié)束全曲。演奏時間約8分鐘。
一千零一夜圓舞曲（Op.346）
一千零一夜圓舞曲Tausend und eine Nacht約翰·施特勞斯作于1871年。管弦樂曲。根據(jù)所作輕歌劇《阿里巴巴與四十大盜》的配樂改編面成。同年5月3日在紀(jì)念維也納劇院創(chuàng)立八十周年的音樂會上首次演出。作者親自指揮。輕歌劇《阿里巴巴與四十大盜》初演時頗受歡迎，連續(xù)上演一個多月，后很少演出。1900年7月15日重新公演時更名為《一千零一夜》。
樂曲采用也的圓舞曲形式，由序奏、三小圓舞曲及結(jié)尾組成。序奏較短小，僅三十一小節(jié)，C大調(diào)，行板，6/8拍。小號輕輕奏出的悠遠(yuǎn)的聲響，使人聯(lián)想到歌劇中神秘的氣氛，接著，樂曲轉(zhuǎn)為圓舞曲速度，A大調(diào)，為第一小圓舞曲的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。
第一小圓舞曲規(guī)模較大，采用復(fù)三部曲式。第一部分的主題A采用同音反復(fù)和頓音奏法，突出了節(jié)奏與和聲的效果，旋律性不強(qiáng)。第一部分主題B也具有相同的特點(diǎn)。最后再現(xiàn)第一部分結(jié)束。
第二小圓舞曲的規(guī)模較小，但結(jié)構(gòu)與第一小圓舞曲相同，采用復(fù)三部曲式。第一部分主題A帶有歌劇中女高音詠嘆調(diào)的特點(diǎn)，柔美而流麗。
第一部分主題B以下行的旋律線開始，然后由前短后長的跳進(jìn)音調(diào)應(yīng)答，使樂曲具有輕盈活潑的特點(diǎn)。
中間部很短，只有十六小節(jié)，活潑的主題音調(diào)帶有柔和的旋轉(zhuǎn)感。樂曲再現(xiàn)第一部分后結(jié)束。
第三小圓舞曲采用二部曲式，F(xiàn)大調(diào)。主題A、主題B均以輕巧的休止符和活躍的跳進(jìn)音程為主要表現(xiàn)手法，因此具有同樣典雅而明快的特點(diǎn)。不同之處在于前者的大六度跳進(jìn)音程以下行為主，后者則以上行為主，形成了別具一格的對比
樂曲的結(jié)尾部相繼再現(xiàn)第一小圓舞曲與第二小圓舞曲的主要段落最后以第一圓舞曲主題A的變奏有力地結(jié)束。演奏時間約10分鐘。
檸檬花開放的地方圓舞曲（Op.364）
檸檬花開放的地方圓舞曲Wo die Zitronen bluh'n約翰·施特勞斯作于1873-1874年初的圓舞曲。1874年5月1日，約翰·施特勞斯率領(lǐng)樂團(tuán)出發(fā)到意大利各地旅行演出，預(yù)定要舉辦21場演奏會。起程前，他為意大利的聽眾寫下一首動聽的管弦樂圓舞曲《美麗的意大利》。這首樂曲于1874年5月9日首次公演?；貒?，施特勞斯根據(jù)哥德小說《維廉麥斯特的學(xué)習(xí)時代》中的詩句“你可知道檸檬花開放的國土”改寫為現(xiàn)在的曲名《檸檬花開放的地方圓舞曲》。更換曲名后的首次演出，是在1874年6月10日維也納園藝協(xié)會花廳舉行的演奏會上，總譜也用現(xiàn)名出版。全曲由序奏、三首小圓舞曲及結(jié)尾組成。后來還出現(xiàn)他人填詞改編的聲樂圓舞曲。填詞改編者是里卻·居涅（1823-1895）。
規(guī)模不大的序奏部用小行板速度，在低音弦樂器奏出的和弦襯托下，徐徐呈現(xiàn)抒情旋律與圓舞曲節(jié)奏。
第一圓舞曲的兩個主題形成對照。主題A多用密集和弦的進(jìn)行，像首柔和的合唱圓舞曲。主題B比較輕快，用三度平行唱出抒情的舞曲
第二圓舞曲轉(zhuǎn)到D大調(diào)，開頭的主題與第一圓舞曲開頭（例一）相似接著是主題B。
第三圓舞曲比較活躍。G大調(diào)上的主題A基本上用上行的波浪型旋律線構(gòu)成，主題B轉(zhuǎn)到D大調(diào)然后回到主題A。
結(jié)尾中先再現(xiàn)第二圓舞曲前半段，不久再現(xiàn)整個第一圓舞曲，最后與樂曲開頭遙相呼應(yīng)，再現(xiàn)序奏的主要段落結(jié)束。
