歌川廣重
獨樹一幟的日本畫派浮世繪，在江戶時代(1603～1867年間，即德川幕府時代)平民文化繁榮的背景下，因造價低廉、人人可以看懂，風(fēng)趣幽默、又有一定的實際作用而盛行一時。
隨著日本國門的打開和明治維新的變革，在日本已不值一錢甚至淪為陶瓷制品包裝紙的浮世繪開始在西方大放異彩。
十九世紀(jì)后期，歐洲繪畫藝術(shù)大師開始尋找突破創(chuàng)新，而此時浮世繪正好提供了嶄新的創(chuàng)作思路。
梵·高、莫奈、高更、德加等畫家，逐漸對浮世繪產(chǎn)生了興趣。曾執(zhí)著于空間、光、影的西方印象派大師們，在浮世繪這種相對扁平化的繪畫作品中，尤其在浮世繪風(fēng)景畫中找到了諸多靈感。而作為浮世繪巨匠的歌川廣重，正是浮世繪風(fēng)景畫的開創(chuàng)者。
歌川廣重：江戶百景》為畫家謝世前最后的百余幅風(fēng)景畫，廣重化名“一幽齋”，這也被譽為畫家真正意義上風(fēng)景畫的開端，代表了其精彩藝術(shù)生涯的高峰。
有書至美出品《歌川廣重：江戶百景》
《江戶百景》相比廣重的早期作品以及其他浮世繪大師的作品有很大不同，與幾乎同時期的葛飾北齋的生動狂放相比，廣重的風(fēng)格更趨清麗溫婉，內(nèi)斂柔美，在描繪市井平民的日常生活時，筆觸間流淌著同情與憐憫；在構(gòu)圖上更加自由地利用透視法以及日本傳統(tǒng)的切斷主體手法，營造變化多端的視覺空間效果。
同時隨著浮世繪雕版和拓印技術(shù)的高度成熟，加之海外輸入的化學(xué)顏料的使用，鮮亮的色彩和奇趣的構(gòu)圖使得這一系列的作品更加洋溢著感人的力量，這一切都讓西方的印象派和后印象派的畫家們神往不已。
以梵·高為例，他在1888年前后，接觸到浮世繪，并且開始仿寫歌川廣重。他在巴黎、安特衛(wèi)普等地生活、流浪、學(xué)畫時期，除了大量的寫生創(chuàng)作外，還臨摹了許多浮世繪名畫，其中就包括《江戶百景》中的《大橋驟雨》和《龜戶梅屋鋪》等作品?？梢哉f梵·高是廣重的知音，廣重是梵·高的師承之一。
高更的《雅各布與天使搏斗》也從廣重的浮世繪中獲得靈感，甚至影響了法國的納比派和野獸派。
左為歌川廣重《大橋驟雨》；右為梵高仿作（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）
歌川廣重的作品不僅具有深厚的日本文化氣息，而且也包含著一些西方繪畫因素，這使印象派畫家從中發(fā)現(xiàn)了相同處，產(chǎn)生了認(rèn)同感，同時又從廣重的作品中發(fā)現(xiàn)了前所未有的表現(xiàn)力，實現(xiàn)了跨越東西方文化的一次藝術(shù)碰撞。
這種特點除了表現(xiàn)在繪畫藝術(shù)上，也在一定程度上影響了日本當(dāng)代的建筑藝術(shù)設(shè)計。
在日本佛教術(shù)語中，“浮世”與“凈土”相對，含有及時行樂的意思，暗藏情色意味。所以當(dāng)時的繪者執(zhí)筆落墨，多以描繪“天下之至美，人生之至樂也”的高級歌舞伎和性愛、欲望為主。
江戶風(fēng)俗圖卷 （局部）菱川師宣
歌川廣重則從中超脫出來，開創(chuàng)了一種新的流派：名所繪（特指描繪名川大山、旅游景點、江河湖海的風(fēng)景畫）。這無疑給當(dāng)時的畫壇帶來一股清新之風(fēng)，他的繪畫風(fēng)格也對江戶浮世繪風(fēng)景畫產(chǎn)生了不可估量的影響。
在廣重晚年的“名所繪”中，最大的特點便是全部采用豎幅構(gòu)圖。較之以往風(fēng)景畫中常用的橫幅構(gòu)圖，豎幅構(gòu)圖更富技巧性，也更有趣味。
歌川廣重的風(fēng)景畫在影響日本浮世繪風(fēng)景畫及西方印象派的同時，也在一定程度上吸收西方繪畫的技法, 在日本傳統(tǒng)美術(shù)樣式與風(fēng)格的繼承中形成了獨具特色、頗為哀婉的情懷。
在《歌川廣重：江戶百景》中，畫家表現(xiàn)出日本人對自然、季節(jié)、植物和氣候的極度敏感的情懷，他自如地運用春花、夏雨、秋月、冬雪、云霞、夕霧等日本傳統(tǒng)美學(xué)中常有的意象，在淋漓盡致地描繪東京繁華街景和民間百態(tài)的同時，投射出一股綿長的哀愁。
歌川廣重是第一個在畫面中強調(diào)季節(jié)感的浮世繪畫師, 他并沒有刻意營造某種傳統(tǒng)山水畫或水墨畫中的超自然理想境界,而是通過對不同景致在四季中自然變化的描寫, 來完成“ 鄉(xiāng)愁” 情緒的提煉和表達。
日本文學(xué)家、詩人永井荷風(fēng)在《浮世繪山水畫與江戶名所》一文中寫道：“北齋的的畫風(fēng)強烈硬朗，廣重則柔和安靜……北齋在他高峰期的杰作似乎并不特別體現(xiàn)日本情趣，反之，從廣重的作品中更能領(lǐng)略到典型的日本風(fēng)情和純粹的鄉(xiāng)土感覺。”
《歌川廣重：江戶百景》在120幅浮世繪作品之外，另附一本80頁別冊——由日本知名美術(shù)史學(xué)家木村莊八撰寫的權(quán)威插圖本—歌川廣重傳記，詳細(xì)地剖析歌川廣重的作品及人生經(jīng)歷、創(chuàng)作背景，對歌川廣重的作品進行深入細(xì)致的解讀、賞析 。
此外，別冊中還特別收錄罕見的歌川廣重作品版本考。作者根據(jù)歌川廣重作品中的印章、圖示紋樣以及一些細(xì)微處的不同去推斷該作品是出于哪家出版商甚至哪個雕刻師之手，進而考究作品的創(chuàng)作年代，同時對這些不同版本的作品進行評鑒比較。
《歌川廣重：江戶百景》別冊
這本別冊就像是一把打開日本浮世繪新世界之門的鑰匙，有了它，我們可以更加透徹地欣賞歌川廣重的作品，感受他的畫筆下的濃濃的鄉(xiāng)愁與純正的日本文化。
《歌川廣重：江戶百景》選用日本進口版畫紙印刷120幅浮世繪畫片，每一幅皆具欣賞、收藏價值，對于繪畫藝術(shù)愛好者、浮世繪迷來說是不可多得的禮物。大八開（275*400mm）整幅畫片，適合繪畫愛好者臨摹、學(xué)習(xí)，同樣適合單獨裝裱，作為家居裝飾。
別冊收錄權(quán)威插圖本歌川廣重傳記及全作品圖錄，是藝術(shù)愛好者不容錯過的日本美術(shù)史佳作。
在制作工藝上，別冊力求還原日本古籍造法，采用四孔雙頁線裝仿古工藝，工匠全部純手工裝訂，從觸感到裝幀，獨運匠心，為觀者帶來無比真實生動的藝術(shù)感官體驗。
《歌川廣重：江戶百景》全國限量發(fā)行2000冊，內(nèi)附獨立編碼收藏證書，外部采用精美“貝殼函套”布紋禮盒，函套采用質(zhì)感“立體燙金”工藝，既合適自留珍藏，也可作為好禮相送。
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書名：歌川廣重：江戶百景
作者：有書至美、沈清清 編
