竹笛發(fā)音原理的的研究與口風(fēng)控制技術(shù)的應(yīng)用

一、怎樣讓笛子的音色變得洪亮飽滿

怎樣能把笛子吹的更好聽，相信這是每一位笛子愛好者每天都在思考的問題。經(jīng)常有很多的敵友向我反映，吹笛子很長時(shí)間了，總是感覺聲音不通透，不洪亮，有雜音，甚至氣息不夠用。如果您有這些問題并想從根本上解決這些問題。請(qǐng)一定要把這篇文章讀完，我將從科學(xué)的角度來為大家分析笛子發(fā)音這種現(xiàn)象的原理，并且根據(jù)原理來修正我們的演奏技術(shù)。

言歸正傳，怎樣的音色才是好音色呢當(dāng)我們?cè)诿枋瞿澄谎葑嗉业囊羯芎玫臅r(shí)候，我們通常會(huì)主觀的形容他的音色很飽滿，很洪亮，很通透。那如果從客觀的角度上應(yīng)當(dāng)怎樣評(píng)判呢？一句話就可以概括，那就是，笛子在充分的震動(dòng)。也就是笛子內(nèi)部的空氣震動(dòng)的很充分。只有當(dāng)這把樂器充分震動(dòng)時(shí)，我們才會(huì)聽到飽滿、洪亮的感覺。這個(gè)觀點(diǎn)適用于其他的器樂演奏，甚至聲樂的演唱。由此可知，要想要把笛子的音色吹的飽滿洪亮，只需要做一件事情，那就是讓笛子內(nèi)部的空氣充分震動(dòng)就可以。

那怎樣才能讓笛子充分震動(dòng)呢？這就需要分析笛子發(fā)音的原理，找到笛子內(nèi)部的空氣震動(dòng)，與我們口中吹出氣流的邏輯關(guān)系，并根據(jù)這個(gè)關(guān)系來加以控制我們的口風(fēng)與氣息，才能達(dá)到我們的目的。

二、笛子的發(fā)音原理

笛子究竟是怎樣發(fā)音的，從物理學(xué)的角度用一句話就可以概括。那就是因伯努利現(xiàn)象引起的管內(nèi)空氣振動(dòng)耦合發(fā)音。

怎樣理解這句話呢？伯努利原理就是，在等高流動(dòng)中，流速快，壓強(qiáng)小，也就是說氣流的速度越快，那么它內(nèi)部的壓強(qiáng)就越小。

如圖二所示，高速氣流通過兩張紙片之間，紙片不但沒有被吹開反而更加靠近。

我們?cè)谘葑嗟炎拥倪^程當(dāng)中，有口腔中吹出的氣流流過吹孔表面。這會(huì)讓吹孔內(nèi)部的壓強(qiáng)變小，從而使外部的大氣壓由外沿著笛子的管體，進(jìn)來補(bǔ)償這個(gè)低壓區(qū)。在補(bǔ)償?shù)蛪旱耐瑫r(shí)，管體內(nèi)部的低壓空氣沿著笛子管體向外運(yùn)動(dòng)與大氣壓中和。這樣一來空氣就在笛膛內(nèi)進(jìn)行往復(fù)運(yùn)動(dòng)也就發(fā)生了震動(dòng)。只要持續(xù)的往吹孔表面吹氣，那么笛子內(nèi)部的空氣就會(huì)根據(jù)吹孔氣流的速度，保持相應(yīng)的頻率進(jìn)行震動(dòng)。當(dāng)?shù)烟艃?nèi)空氣震動(dòng)的頻率，與樂音的頻率耦合那么笛子就會(huì)發(fā)出樂音。如果空氣震動(dòng)頻率為每秒鐘440次，那此時(shí)我們就會(huì)聽到笛子發(fā)出音高為A的這個(gè)音。

我們通過一個(gè)實(shí)驗(yàn)可以很好的解釋這個(gè)問題，我們?cè)诘炎拥闹缚滋幷迟N一根非常輕盈的羽毛。當(dāng)把笛子吹響的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)羽毛既沒有被吹開，也沒有被吸進(jìn)去，而是在指孔表面作往復(fù)的震動(dòng)。這說明笛子發(fā)音時(shí)，既不是空氣單純的被吹進(jìn)笛子里，也不是從笛子里面吹出來，而是在笛子的內(nèi)膛作往復(fù)的振動(dòng)。

三、笛子發(fā)音與氣流的關(guān)系

那么如何控制吹出的氣流，才能讓笛子充分震動(dòng)呢？通過對(duì)笛子發(fā)音樂里的分析，我們可以知道，笛子內(nèi)部空氣震動(dòng)的是否充分，取決于吹孔上方的氣流是否具備足夠的負(fù)壓強(qiáng)度。也就是是否具備一定的速度。且只與這一種因素有關(guān)。也就是說，笛子的聲音是否好聽，與我們從口中吹出多少氣量沒有直接關(guān)系，只與吹出氣流的的速度有關(guān)系。因此，要想讓笛子充分的震動(dòng)，我們要做的只是想方設(shè)法提高吹出空氣的速度。

四、笛子口風(fēng)控制的邏輯

通過上文對(duì)笛子發(fā)音與氣流關(guān)系的分析，我門知道了要想讓笛子內(nèi)的空氣充分震動(dòng)，就要提高吹出空氣的速度。那如何有效的提高吹出空氣的速度呢？最直接的辦法就是縮小氣流噴口的橫截面積。所以這就要求我們?cè)谘葑鄷r(shí)要讓風(fēng)門的橫截面積要足夠小，橫截面積越小氣，流的流速也就越快，這樣就可以在吹孔上方形成一個(gè)穩(wěn)定的低壓區(qū)，而且，吹孔要離我們嘴唇的風(fēng)門兒足夠近，這樣高速氣流才能更充分的作用于吹孔表面。

氣流理想的方向是朝前吹而不是朝下吹。我們可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)氣流朝下吹的時(shí)候，也就是讓吹孔微微向下嘴唇內(nèi)扣的時(shí)候音高會(huì)偏低，這說明氣流與吹孔表面產(chǎn)生夾角時(shí)，會(huì)使氣流的速度降低，由于速度降低，因此吹孔表面壓強(qiáng)回增導(dǎo)致大氣壓的補(bǔ)償不夠激烈，從而降低了笛子的內(nèi)部空氣振動(dòng)速度。從而降低笛子的音高。這種技術(shù)用于在演奏中對(duì)個(gè)別音的音準(zhǔn)進(jìn)行微調(diào)。

五、口風(fēng)控制技術(shù)的分析與應(yīng)用

那么我們?cè)谘葑嗟倪^程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)如何讓我們口風(fēng)的橫截面積變得更小呢？首先我們來看人體面部肌肉解剖圖（圖三）

看圖可知，嘴唇是一圈輪匝肌，沒有任何的骨骼來給他做支撐，其本身只能作向心收縮，但它的四周有提口角肌、降口角肌、笑肌、提降唇肌等控制嘴唇形狀的肌肉連接。四周的肌肉共同作用可以讓嘴唇閉的更緊。我們可以把我們的嘴唇想象成一個(gè)袋子口。當(dāng)我們用力把袋子口向兩邊拉的時(shí)候，這個(gè)袋子的口就并攏在了一起。所以要想讓兩片嘴唇靠的夠近，首先就要讓嘴角向外離心收縮，也就是我們通常所說的微笑。這時(shí)笑肌把兩個(gè)嘴角向兩邊拉開。在這種狀態(tài)下，兩片嘴唇緊貼在一起。此時(shí)提降口角肌各自向兩側(cè)用力，使嘴角貼合的更加有力。為了讓嘴唇中間貼的更加緊實(shí)，這個(gè)時(shí)候用兩排牙齒為為嘴唇來做支撐，讓嘴唇中間保持緊密貼合的狀態(tài)。

在這種狀態(tài)下，當(dāng)我們的腰腹部給肺內(nèi)的空氣提供壓力時(shí)，氣流會(huì)從兩片嘴唇中間以一個(gè)極快的速度沖出來，這個(gè)時(shí)候風(fēng)門兒就產(chǎn)生了。因此，笛子的風(fēng)門兒不是我們提前預(yù)留出來的，而是氣流的壓力給沖開的。

所以口風(fēng)的控制技術(shù)可歸納為，讓排牙齒位置對(duì)齊，且微微張開。兩片嘴唇要以牙齒為支撐向嘴角離心收縮，且在這種狀態(tài)下閉緊嘴唇。當(dāng)肺內(nèi)壓強(qiáng)達(dá)到閾值，高速氣流將兩片嘴唇中間沖開一條非常狹窄的縫隙，這條縫隙的大小取決于氣體壓力與嘴唇相關(guān)肌肉的控制力的平衡。