眾家評(píng)論
◆ 傳統(tǒng)花鳥畫已經(jīng)發(fā)展得很成熟，而霍教授能畫出如此水平難能可貴，像這樣水平的花鳥畫家當(dāng)代數(shù)不多。中國(guó)畫壇沒有霍春陽(yáng)就少一大家。像霍春陽(yáng)這樣的大畫家，不可無一，不可有二。
——中國(guó)美協(xié)主席 劉大為
◆ 我很佩服霍春陽(yáng)教授，他真正在做中國(guó)畫的潛心研究，他一個(gè)人把為旗扛起來了。
——原中國(guó)畫研究院院長(zhǎng) 劉勃舒
◆ 霍春陽(yáng)是當(dāng)代中國(guó)畫壇最具代表性的寫意花鳥畫家。他傾慕文人畫的美學(xué)境界，始終堅(jiān)持傳統(tǒng)的進(jìn)取路線和藝事作風(fēng)，對(duì)中國(guó)繪畫藝術(shù)精神深刻的領(lǐng)悟。他的寫意花鳥，格局簡(jiǎn)約精巧，氣象淡遠(yuǎn)雅逸，一派簡(jiǎn)淡沖和、虛靜空靈之美?；舸宏?yáng)貼近文脈，講究法度，在筆墨語(yǔ)匯方面用功執(zhí)著、沉潛深入，以至手法純樸、筆精墨妙，堪稱當(dāng)代有大得者。
——中國(guó)藝術(shù)研究院美研所研究員 呂品田
◆ 霍先生追古人，得高趣，在當(dāng)代畫壇獨(dú)成一家。
——中國(guó)藝術(shù)研究院教授 陳綬祥
◆ 我看了展覽，咸到是聽了一場(chǎng)『無標(biāo)題音樂會(huì)』?；粝壬漠嫼軆?yōu)雅，很嫻靜，畫幅雖然小，可容量、含金量很大?？磥硭囆g(shù)品不象住房，不是面積越大越好。
——中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員 陳醉
◆ 春陽(yáng)的畫好。繪畫常論南宗、北宗，你是正宗。
——著名畫家 周韶華
◆ 霍春陽(yáng)是當(dāng)代中國(guó)花鳥畫壇具有代表性的畫家。他傳統(tǒng)功力深厚，并由傳統(tǒng)而出新，形成了有時(shí)代特征的畫風(fēng)，這是非常難得的。
——中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授 吳山明
◆ 霍教授的花鳥畫比陳白陽(yáng)的雅，比徐渭的文。
——中國(guó)藝術(shù)研究院著名理論家 王鏞
◆ 霍教授的畫勝在格調(diào)、境界上，堪稱當(dāng)代『逸品』。他作品展出的不僅是表面功夫，而且激活了傳統(tǒng)，在表現(xiàn)畫家對(duì)自然然微妙感動(dòng)的同時(shí)，將人的思緒引向大荒，引向恒久……這些畫是通過精神的超越，把個(gè)體的暢神與凈化升華群體的精神境界結(jié)合起來。他的『逸品』畫得深源，是基兼濟(jì)眾生的儒家思想，與某些古代畫家的高蹈遠(yuǎn)引的出世志趣不同，他是以貌似出世的超越，做著前賢主張的『為天地立心，為生民立命』的入世事業(yè)，是在物欲膨脹、生態(tài)危機(jī)的異化危機(jī)中重建著充滿信心的精神家園。
——中央美院教授 薛永年
◆ 我是搞古代書畫的，看到這樣的畫感觸很多，霍先生畫的雖然是寫意，但通過形來寫神，既有物體的特征，又有寫意的趣味，真正做到了有意蘊(yùn)，這才有文人趣，像那此秋葉殘破的味道，淡淡的，特別生動(dòng)。
——著名書畫鑒定家 單國(guó)強(qiáng)
◆ 藝術(shù)無古今，關(guān)鍵是看水平的高低?；粝壬漠?，追求精神，追求畫外的東西，非文人不可為。霍先生的畫不是一般意義上的突破，是體現(xiàn)民族本性的高格調(diào)的作品。
——人民美術(shù)出版社總編輯 程大利
◆ 這此花鳥，取材平凡，沒有霸氣、習(xí)氣、浮躁氣。畫面很疏朗、簡(jiǎn)練，但畫面充實(shí)，內(nèi)涵豐富，既有古意，又具現(xiàn)代感?，F(xiàn)代畫家追求古意，追求寧?kù)o的氣息，這氣息正是追求和諧的當(dāng)代人所需要的。作畫，越復(fù)雜越難，但越簡(jiǎn)潔就更難。
——中央美院教授 邵大箴
◆ 看霍教授的畫是難得的藝術(shù)享受?，F(xiàn)在有些畫家急于求成，但筆底無法，越畫越糊涂。像霍先生的畫能這么虛靜、這么清雅、這么靈動(dòng)、這么不張揚(yáng)，真正是回歸了傳統(tǒng)。這是心境的回歸，這是態(tài)度的回歸、靈魂的回歸?；貧w的有平常心，以平常心看平常事，平平常常的閑花野草在霍先生的筆下才有了藝術(shù)魅力，才與中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的精神相通，讓觀眾受到一種文氣的感染，得到一種沉穩(wěn)的內(nèi)力。
——中國(guó)美術(shù)館評(píng)論家 劉曦林
◆ 近年來霍春陽(yáng)一反那種瀟灑、恣肆的狀態(tài)，創(chuàng)作了大量以“折枝花卉”這樣一種傳統(tǒng)的“舊典新題”之作。以此去想要尋找一種傳統(tǒng)花鳥畫中筆墨的古樸、典雅、蘊(yùn)藉的審美意趣。這種意趣從某種意義上說更多的正是傳統(tǒng)文人畫所追求的恬靜、閑適的品格。而他的又非傳統(tǒng)“文人畫”的“逸筆草草“，他往往會(huì)關(guān)注那此院派畫師甚至一此職業(yè)畫師所具備的細(xì)膩、工致的品味。這樣一種對(duì)傳統(tǒng)的回歸尋找，不僅僅體現(xiàn)在霍春陽(yáng)的創(chuàng)作中，也影響了他作為一個(gè)美院的導(dǎo)師教學(xué)的觀念。他正是用文人與士大大的雅意的畫風(fēng)來針對(duì)當(dāng)下一味追求豪放、超脫的寫意花鳥，尤其是當(dāng)代花鳥一味籠罩在吳昌碩、齊白石畫風(fēng)之下，一味求大、求簡(jiǎn)的流行畫法。他的繪畫所呈現(xiàn)的簡(jiǎn)潔，實(shí)際上是一種簡(jiǎn)潔之中求細(xì)膩、求逼真，這種種的做法都表現(xiàn)著他在向傳統(tǒng)尤其是宋元以及明人，娟秀、典雅的文化品位的寫意花鳥的存在。
——美術(shù)評(píng)論家 陳傳席
◆ 古人的寫意畫，大多以草書入畫，特別是近現(xiàn)代畫家也多以草書入畫，而霍春陽(yáng)的國(guó)畫藝術(shù)是以楷書入畫，所以他的畫呈現(xiàn)了近現(xiàn)代國(guó)畫的新面貌。他的畫在造型上很沉靜，有碑的味道。
——著名美術(shù)教育家 孫其峰
◆ 霍先生對(duì)筆墨有深刻的認(rèn)識(shí)，把筆墨當(dāng)成了精神的載體，多年對(duì)筆墨的磨練是經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起考驗(yàn)的。他的畫舒展自如，柔中有剛，他尊重筆墨，也贏得了筆墨的表現(xiàn)力。
——美術(shù)理論家 郎紹君
◆ 霍先生的畫疏朗簡(jiǎn)約，這是從紛繁復(fù)雜中提煉、概括、升華的獨(dú)特效果，看似簡(jiǎn)單，實(shí)則精到。
——著名書畫家 余明海
◆ 霍先生的畫實(shí)寫之后的意寫，畫家把規(guī)范筆墨和自然生命意識(shí)融合在一起，達(dá)到清氣韻味兼?zhèn)涞木辰?。吳昌碩、潘天壽、齊白石等大師以書法入畫，是碑學(xué)傳統(tǒng)，而霍春陽(yáng)的畫另辟蹊徑，是繼承了帖學(xué)傳統(tǒng)，以行草入畫。
——美術(shù)理論家 尚輝
◆ 他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神，從內(nèi)心表現(xiàn)出一種憂慮和思考，對(duì)當(dāng)前現(xiàn)代文化的現(xiàn)象非常重視。作主一個(gè)畫家能夠思考傳統(tǒng)文化問題，傳統(tǒng)美德和倫理的許多問題，這些方面都考慮得很多，都體現(xiàn)在他的作品上。他用筆又很規(guī)范、又很講究，他不是若不經(jīng)意的，所以我覺得他那里邊都有講究。
——中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)委員、中國(guó)畫藝委會(huì)秘書長(zhǎng) 孫克
◆ 霍先生的畫有點(diǎn)像王維的小詩(shī)，非常充實(shí)，我甚至感覺到一種禪味。他傳承了真正傳統(tǒng)的精髓、傳統(tǒng)的精神、傳統(tǒng)的氣格、傳統(tǒng)的品位。
——文化部美術(shù)研究所所長(zhǎng) 博導(dǎo) 梁江
◆ 看春陽(yáng)兄的畫最突出的感受，就是感覺他的作品不歪不邪，口味高雅。而且他的畫非常有書寫性，已經(jīng)達(dá)到筆精墨妙的地步了。
——中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)秘書長(zhǎng)、《美術(shù)觀察》副主編李一
◆ 春陽(yáng)的畫是可以清心的。
——中國(guó)畫研究院研究員 趙力忠
◆ 從春陽(yáng)的畫里看出來一個(gè)當(dāng)代畫家八個(gè)字的使命感，叫“蕩滌浮躁，凈化靈魂”。春陽(yáng)的畫筆精墨妙，在當(dāng)代畫家當(dāng)中是很突出的。
——人民美術(shù)出版社編審 劉龍庭
◆ 他非常注意研究自然，我們看他那個(gè)手卷，那幅叫幽谷傳香，你看他畫的蘭花，當(dāng)然有程式化的東西，從芥子園也可以學(xué)，但是你僅僅從《芥子園畫傳》上來學(xué)，什么釘頭，鼠尾、螳螂肚啊，是學(xué)不到霍春陽(yáng)這種對(duì)自然研究的感受的。所認(rèn)在這一點(diǎn)上，我覺得在學(xué)習(xí)自然這種關(guān)系上，霍春陽(yáng)對(duì)我們也是一種很好的啟發(fā)。他是用一種特殊的方式來表達(dá)自已對(duì)當(dāng)下文化的一種藝術(shù)感受。
——中央美院美術(shù)史教授 袁寶林
◆ 霍春陽(yáng)先生的畫的特點(diǎn)就是不隨時(shí)流，另外就畫法上來說我認(rèn)為不落俗套。他的畫中有一些細(xì)節(jié)的把握，是值得去玩味的。這種細(xì)節(jié)的把握不僅僅是一個(gè)寫的問題，也不僅僅是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問題。他在寫和現(xiàn)實(shí)之間的一種結(jié)合，既有了傳統(tǒng)文人畫寫的趣味，同時(shí)又反映出當(dāng)代藝術(shù)教育的成果對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種把握。
——中國(guó)美術(shù)館理論研究部主任勞任 陳履生
