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中國(guó)畫(huà)的設(shè)色特點(diǎn)
    中國(guó)畫(huà)是重視設(shè)色的,所以古代把圖畫(huà)叫做“丹青”。丹是朱砂,青是藍(lán)靛,都是繪畫(huà)上常用的顏色?!稌x書(shū)》說(shuō)顧愷之“尤善丹青,圖寫(xiě)特妙?!倍鸥?zèng)畫(huà)馬名家曹霸的詩(shī),題名為《丹青引》,可見(jiàn)“丹青”之名已為人們習(xí)用。設(shè)色是古代畫(huà)家必須掌握的基本技法,所以謝赫把“隨類賦彩”列為“六法”之一。宋代以前的山水畫(huà)對(duì)設(shè)色都是十分講究的,文人畫(huà)興起后,提倡“意足不求顏色似”。但在今天,淡彩色已不能反映人們豐富的生活和精神面貌了,山水畫(huà)需要在繼承傳統(tǒng)的設(shè)色經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,吸收新的養(yǎng)料,創(chuàng)出一條新路來(lái)。

    用色特點(diǎn):

    一是中國(guó)畫(huà)著色多從物象固有的本色出發(fā),而不計(jì)較光的影響和變化。雖然有時(shí)著色也有濃、淡、干、濕之別,但目的不是表現(xiàn)物體的光感而是為了破除板滯,以求得顏色本身有豐富的變化,產(chǎn)生生動(dòng)的韻味。所以中國(guó)畫(huà)的用色相對(duì)來(lái)說(shuō)比較單純,具有清新明快的特點(diǎn)。

    二是喜用對(duì)比強(qiáng)烈的原色。中國(guó)人習(xí)慣以紅、黃、藍(lán)、白、黑為“五原色”,其中以黑與白為主色,“黑白分明”對(duì)比強(qiáng)烈。唐、宋的大青綠山水,用大片的石綠、石青畫(huà)成,用泥金勾勒輪廓,涂染天和水,山間云霧則用白粉堆染,畫(huà)秋景還用朱砂點(diǎn)出一叢叢丹楓,青山、白云、紅樹(shù),形成強(qiáng)烈的對(duì)比,金碧輝煌,鮮艷奪目,畫(huà)面極有感染力。

    三中國(guó)畫(huà)設(shè)色常具有畫(huà)家的主觀色彩,甚至拋棄描繪對(duì)象本身的顏色。比如竹子,本來(lái)是綠色的,而傳統(tǒng)的黑竹,卻是黑色。蘇東坡甚至用朱砂畫(huà)竹,稱為朱竹。人們欣賞他的朱竹,只覺(jué)得他畫(huà)的竹子風(fēng)致瀟灑,極有藝術(shù)魅力,誰(shuí)還去計(jì)較它的色彩是黑是紅呢?這種設(shè)色完全是畫(huà)家感情的傾瀉,具有強(qiáng)烈的感染力。

    四是水和天一般不著色,借用紙的空白來(lái)表現(xiàn)。古人所謂“以素為云,借地為雪”,說(shuō)是這種表現(xiàn)方法。雖然不畫(huà)云和水,卻能表現(xiàn)云水的存在。

    顏料種類:

    中國(guó)畫(huà)使用的顏料有兩在類:一類是礦物質(zhì)的,如朱砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等;另一類是植物質(zhì)的,如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。古代畫(huà)家用顏色十分講究,常多自己動(dòng)手制作,原料要地道的,通過(guò)研、煉、沉、汰等制作過(guò)程,分出深、淺、精、粗,然后選用。古畫(huà)礦質(zhì)顏料多,且制作精良,雖千年以后仍不變色,如敦煌壁畫(huà)以及漢墓壁畫(huà),至今仍保持鮮艷的色彩。

    現(xiàn)將各種顏料簡(jiǎn)述如下:

    朱砂:是一種天然汞化物,近代也有人工合成的,遮蓋力強(qiáng),一般只用原色,以之點(diǎn)秋天紅葉,畫(huà)亭臺(tái)欄桿等。

    赭石:雖是礦物,質(zhì)較輕清,可調(diào)和他色使用。在淡彩山水畫(huà)中,常作為染山石、樹(shù)干的主色,也用以畫(huà)遠(yuǎn)山,表示夕陽(yáng)返照下山峰的色彩。

    石青:礦物質(zhì),遮蓋力極強(qiáng)。澄汰后,按其質(zhì)的輕重分為頭青、二青、三青。山水畫(huà)只用質(zhì)輕的二青、 三青,可用于點(diǎn)夾葉或開(kāi)醒點(diǎn)苔;在青綠山水中用以染突出部位的山石。

    石綠:礦物質(zhì),遮蓋力也強(qiáng)。澄汰后,分為頭綠、二綠、三綠。頭綠質(zhì)重色深,山水畫(huà)中少用,二綠與三綠在重彩、淡彩山水畫(huà)中都廣泛使用。

    石黃:礦物質(zhì),山水畫(huà)中僅用于點(diǎn)夾葉。

    白粉:有鉛白、鋅白、蛤粉等品種,青綠山水用它來(lái)積染白云,雪景山水也有用它來(lái)染山頭積雪,或用彈灑法表現(xiàn)空中飛雪的。

    金粉、銀粉:僅用于金碧重彩的山水畫(huà)。

    花青:為染料藍(lán)靛的制品,在山水畫(huà)中使用最廣泛,山石草木都用得上,可與藤黃調(diào)出各種色度的綠色,加少量洋紅也能配成紫色。

    藤黃:為一種藤本植物的樹(shù)脂,有毒不能入口。藤黃單用,易產(chǎn)生火氣,故多調(diào)和他色使用。前人畫(huà)樹(shù)枝用藤黃入墨,有蒼潤(rùn)之感。

    胭脂:為胭脂花的制品,山水畫(huà)中只用于染春天的桃花與秋天的紅葉。

    洋紅:植物質(zhì)顏料,最初從國(guó)外輸入,故稱西洋紅,現(xiàn)在的鉛管顏料標(biāo)名曙紅。此外,還有大紅,也屬同類性質(zhì)。用法與胭脂相同,調(diào)入白粉則為粉紅。

    設(shè)色方法:

    1、重彩法   這種畫(huà)法多為工筆畫(huà),以青綠主色,故稱“青綠山水”,也叫“大青綠”。這種設(shè)色只能在熟絹熟紙上進(jìn)行。先用淡墨勾出輪廓紅,再運(yùn)用工筆畫(huà)的種種設(shè)色方法,一層層地把顏色染上去,最后用濃墨勾勒開(kāi)醒,點(diǎn)苔提神。在青綠山水中常用的方法有:
    襯托法:在絹或紙的背面涂一層與正面景物相應(yīng)的顏色,使正面顏色更厚或更鮮艷。如用汁綠染樹(shù)葉,后面襯以石綠,用石綠染山石,后面襯以石青等。
    渲染法:同時(shí)用兩支筆,一支蘸顏色涂在紙上,一支蘸清水把顏色化開(kāi)去,產(chǎn)生由濃到淡的色彩變化,以表現(xiàn)物象的明暗,或云霧的顯隱。
    籠罩法:即先鋪底,后罩色的方法。一般是先用渲染法上底色,層層復(fù)加積染,顏色宜厚重;再添涂一、二次罩色,罩色宜鮮明淡薄??筛鶕?jù)不同的需要,選擇不同的底色和罩色,使二者相得益彰,產(chǎn)生鮮明、厚重、復(fù)雜、豐富的色彩效果。如用花青鋪底罩石綠,則渾厚凝重;赭石鋪底罩以石綠,則鮮明溫暖。

    2、淡彩法   這種設(shè)色適用于寫(xiě)意畫(huà)法或半工半寫(xiě)的畫(huà)法,它以水墨為主,色彩只起輔助作用。用淡彩法,墨骨很重要,墨骨畫(huà)得好,畫(huà)得足,物象在紙上立了起來(lái),這時(shí)只要“輕拂丹青”,則能增強(qiáng)作品的神彩韻味。淡色法可分兩類:一種以赭石為主色,稱為“淺絳山水”;一種以青綠為主色。設(shè)色要有一個(gè)主調(diào),力求單純、整體。淺絳山水偏重?zé)嵘?,但在熱色中也要有變化,或從色度的深淺中求變,或以少許冷色開(kāi)醒,以達(dá)到既單純而又豐富的效果。青綠山水偏重冷色,但也要破以熱色;所謂“萬(wàn)綠叢中紅一點(diǎn),惱人春色不須多”,就是運(yùn)用得法的例子。著色的步驟大體上有以下幾種方式:先墨后色,先色后墨,色墨交替,墨色結(jié)合。

    3、潑彩法   這是種以潑墨法為基礎(chǔ),借用工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的“撞水”、“撞色”二法,并從西畫(huà)中吸取營(yíng)養(yǎng)而創(chuàng)造出來(lái)的新技法。張大千、劉海粟是我國(guó)潑彩法造詣最高的大師。

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