上世紀(jì) 60 年代末，我還在新左翼系月刊雜志『現(xiàn)代之眼』做編輯的時(shí)候，開(kāi)始關(guān)心起攝影，還得從突然看到美國(guó)那位了不起的攝影家 William Klein 的作品集說(shuō)起。William Klein 拍攝的作品總體上，具體可以說(shuō)是他本身，純屬偶然地，與全然未知的世界的一切，突然，相遇的一刻，并為之感動(dòng)，那世界中的景象，絕不會(huì)損害他本身的感性，是痛快拍攝之后，成立的作品集。就這一點(diǎn)上，他擁有，別人所不具備的，持有相機(jī)的能力，他是將這一特性發(fā)揮到極點(diǎn)的存在。于是我?guī)缀蹩幢榱怂淖髌罚_(kāi)始攝影。具體來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)，發(fā)表在各類雜志上的作品首先多數(shù)為女性圖像、裸體攝影，幾乎所有的作品都是攝影師以自己的意識(shí)為基點(diǎn)，讓對(duì)象擺好位置，拍攝出的那種虛構(gòu)的作品。為此，我全力抵抗那些攝影家，開(kāi)始拍攝前面提到的 William Klein 風(fēng)格的那種『搖晃·傾斜』的作品。出于這個(gè)決定，我強(qiáng)調(diào)『搖晃·傾斜』卻過(guò)了頭，完全看不清拍攝對(duì)象了。這樣一來(lái)，反而，我的作品總體上成了徹底喪失了攝影本質(zhì)的東西。
今天，我重新做回一個(gè)樸素的攝影家。但是，即使我做回了一個(gè)樸素的攝影家，在重新與現(xiàn)實(shí)世界相遇之時(shí)，自我意識(shí)瓦解，而必須重新打造自我意識(shí)這件事，無(wú)止境地糾纏著我。這一點(diǎn)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，或許是我作為攝影家的命運(yùn)吧。
我，不斷地期望著，但愿能拍出更加優(yōu)秀的作品，幾乎每天，即便大雨傾盆，也在橫濱、川崎市內(nèi)，和周圍，有時(shí)，還會(huì)去東京，騎著自行車不斷地出發(fā)。
我，每天傍晚都做顯像的工作，漂洗，凝視著晾干的底片，挑選，然后做出作品。我，只要重視著這些作品，就會(huì)不斷感到非常奇怪又奇妙的精神沖擊。然而，當(dāng)我感受到這些時(shí)，攝影這個(gè)東西，又和其他東西都不同，我知道，攝影，具有攝影才有的獨(dú)特、奇妙的力量。攝影作品，以及之前的拍攝過(guò)程，不過(guò)是對(duì)這個(gè)社會(huì)眾生相的描寫。然而，只要直率地去做，就能使世界坦白。在這一點(diǎn)上，我也是有心要這樣去做的。
幾乎每一天，我看著收到的各種雜志和其他刊物，刊登其上的攝影作品幾乎全部，具體點(diǎn)說(shuō)，只是在販賣連以裸體作品出發(fā)的攝影行為的原點(diǎn)都已經(jīng)“模棱兩可”的商品。這些作品啊，都是攝影家自己，在某種意義上，以造作的審美為基點(diǎn)，連拍攝對(duì)象本身，都為了攝影而設(shè)定好位置，從而拍出來(lái)的作品，全是這種?？粗@種作品，如果也有讀者會(huì)感動(dòng)的話，也是會(huì)有吧。但是，我，看著這些照片，其中大多數(shù)照片，是對(duì)“寫真”這一媒介所持有的基本力量的不斷有害的擴(kuò)大，說(shuō)到底，漸漸，漸漸，寫真這個(gè)詞所擁有的能量也會(huì)逐漸喪失，我是這么認(rèn)為的。
我，以自己形成的對(duì)寫真的審美為據(jù)點(diǎn)，雖然一直堅(jiān)持著攝影，卻是在突如其來(lái)的一刻，越過(guò)了自我意識(shí)，遇見(jiàn)了嶄新的對(duì)象，才開(kāi)始了攝影。所謂的超越自我意識(shí)，絕不是將和世界有關(guān)的確立的意識(shí)，簡(jiǎn)單地鋪開(kāi)、展示，而是把世界所具有的力量，率先進(jìn)行吸收，這就是別的攝影家所沒(méi)有的我的原點(diǎn)。
我，每一天，吸收的不是 “Long Hope”，而是 “Short Hope”。這么說(shuō)是因?yàn)椋瑢懻?，是無(wú)法用攝影，一下子，就把握住世界整體的，每一天每一天，雖然只有短短的希望，但靠著這短短的希望，我希望能捕捉到世界的一切，這么活下去。
為何，我的這本書，會(huì)取名為“Adieu a X”？如今的我，想對(duì)好多事情說(shuō)“拜拜”。對(duì)這世上那么多的『寫真』說(shuō)，對(duì)各式各樣的人說(shuō)。再進(jìn)一步說(shuō)，想到這本東西，也許是我最后的寫真集了吧，就突然想到法語(yǔ)中的 “拜拜 X”，于是就定下了這個(gè)名字。
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