被批評(píng)太胖乎乎的新版林黛玉
孟靜：如果這不是《紅樓夢(mèng)》，觀眾會(huì)安靜很多。李少紅面對(duì)鋪天蓋地的網(wǎng)民批評(píng)，情緒失控，這是必然的，在她接手《紅樓夢(mèng)》時(shí)就應(yīng)該預(yù)想到這一天。有人為她辯解過(guò)，新紅樓劇組水太深，很多演員帶著投資而來(lái)，有些人背后有很硬的靠山，直接能讓該戲停機(jī)。還說(shuō)李少紅為了均衡利益費(fèi)了很大周折。
既然如此，為什么要接這部戲？天下熙熙，皆為利來(lái)；天下攘攘，皆為利往。從開(kāi)機(jī)之初，不斷強(qiáng)調(diào)道具有多貴，就很令人生疑，這是個(gè)洗錢(qián)的盤(pán)子。幾件衣服過(guò)百萬(wàn)，潘家園的假貨，硬要拗成真品，開(kāi)一個(gè)離譜的天價(jià)，打量大家都是傻子。
偏偏《紅樓夢(mèng)》的粉絲都是識(shí)文斷字的，洗你們的錢(qián)也罷了，最忍不得主創(chuàng)沒(méi)幾個(gè)看過(guò)原著的，以前沒(méi)看過(guò)，現(xiàn)在看也不遲，卻還要以沒(méi)看原著為榮。經(jīng)常說(shuō)出"獨(dú)辟蹊徑"的理解：黛玉進(jìn)了賈府后不好好吃飯哭瘦的，她荷爾蒙分泌旺盛！
胖黛玉和瘦寶釵
如果非要用這幾個(gè)演員的話，為什么胖乎乎的黛玉與瘦弱的寶釵不可以調(diào)換？王熙鳳是劇中唯一需要精湛演技的，為什么用姚笛這樣演技生硬的演員，生生破壞了戲核，哪怕讓她去演釵黛都不會(huì)有這種惡性后果，反正塞人的目的是演主角，至于哪個(gè)主角，她們和她們目不識(shí)丁的老大懂什么？
新版王熙鳳被批太過(guò)做作
為什么一定要用完全不像的大小兩組演員，如果是為了讓后門(mén)大演員少攤點(diǎn)戲份，怎么解釋小演員選擇得也不得體？憑什么唯獨(dú)黛玉可以從小演到大？是她帶的資金比較多嗎？
小寶玉比黛玉小四五歲，青春期的四五歲簡(jiǎn)直是兩代人！初中生和大學(xué)生的差距！先不說(shuō)小寶玉長(zhǎng)得是賈環(huán)的類型，明明大寶玉演員的年紀(jì)正合適(即使大寶玉，都要比林妹妹小兩歲，全中國(guó)少女絕種了嗎？)一定要分成兩組，怎能不讓人懷疑？
配樂(lè)詭異如同《聊齋》
舊版《紅樓夢(mèng)》雖然限于當(dāng)時(shí)的資金、技術(shù)，留下不少遺憾，但其配樂(lè)至今被奉為經(jīng)典，而新版《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)則顯得有點(diǎn)詭異，曲調(diào)時(shí)高時(shí)低、時(shí)急時(shí)緩，還配有一個(gè)輕吟低唱的昆曲女聲，寶玉在太虛幻境游歷時(shí)、寶玉、黛玉互表心意時(shí)、小姐丫鬟們?cè)诖笥^園嬉笑打鬧時(shí)，都有一個(gè)若隱若無(wú)的女聲飄來(lái)蕩去，也不知道唱些什么，猛地就來(lái)個(gè)長(zhǎng)音的"妙" 直讓不少觀者聽(tīng)得背脊發(fā)涼，這哪里是《紅樓》，分明是《聊齋》，一個(gè)男人和一群女鬼的故事。
鏡頭太快玩漂移
在片中，導(dǎo)演運(yùn)用了大量看碟時(shí)才會(huì)用到的"快進(jìn)"鏡頭，譬如第6集"王熙鳳毒計(jì)相思局"中，賈瑞被鳳姐設(shè)計(jì)困在巷子里，上一個(gè)鏡頭賈瑞還在巷子那頭，下一個(gè)鏡頭就到了另外一頭，讓人以為賈瑞在"飄移"，演員走路時(shí)都是一陣風(fēng)，讓人不禁懷疑他們是不是練過(guò)凌波微步。
旁白太多成《動(dòng)物世界》
新《紅樓夢(mèng)》基本都是靠旁白來(lái)推進(jìn)劇情。旁白固然可以把故事講得很清楚，過(guò)于冗長(zhǎng)的旁白讓人覺(jué)得這不像是部電視劇，反倒是部紀(jì)錄片，不少網(wǎng)友表示，"新《紅樓夢(mèng)》讓我們又回想起《動(dòng)物世界》和《人與自然》。"
第1集中甚至有近一半的時(shí)間都是用旁白敘述故事，讓觀眾質(zhì)疑是"廣播劇"。有些本來(lái)可以用對(duì)白、鏡頭的變換,甚至用字幕解釋都可以表現(xiàn)的東西,卻被李少紅用旁白來(lái)代替了, 這不僅給人帶來(lái)重復(fù)之感，也容易令觀眾出戲。
尤其是第6集，賈環(huán)來(lái)找寶釵玩骰子時(shí)，明眼人都看得出這是兩人在玩耍，但旁白在一旁解釋："賈環(huán)也過(guò)來(lái)玩，正遇見(jiàn)寶釵、香菱和鶯兒三個(gè)作耍，賈環(huán)見(jiàn)了也要玩。寶釵素習(xí)看他亦如寶玉, 并沒(méi)他意。今兒聽(tīng)他要玩,讓他上來(lái)坐了一處。"如此費(fèi)勁周章，如果不是導(dǎo)演對(duì)畫(huà)外音有某種特殊的偏好，就是導(dǎo)演壓根就不會(huì)用鏡頭說(shuō)話。
海涌對(duì)新紅樓的四個(gè)美好印象是：
一、新攝制手段對(duì)新戲的錦上添花，比如太虛幻境的再現(xiàn)和表現(xiàn)；
二、新紅樓的場(chǎng)景表現(xiàn)更加富麗堂皇和典雅大氣，比如對(duì)榮寧府建筑和陳設(shè)的鋪展；
三、新紅樓在戲開(kāi)始推出的小寶玉、小黛玉、小寶釵等，在年齡上更尊重原著，尤其是小寶玉，年齡神態(tài)、行為舉止，都給人以如寶似玉的感覺(jué)；
四、反映了時(shí)代的進(jìn)步，新紅樓將原小說(shuō)中寶玉的四段同性戀之一的"玉鐘戀"，毫不隱諱地凸顯出來(lái)了。
四大遺憾是：
一、導(dǎo)演太多地運(yùn)用了快進(jìn)的鏡頭，極大地影響了我們?cè)诳磻虻臅r(shí)候應(yīng)有的恬靜舒緩的心理節(jié)奏；
二、新紅樓在注意了老紅樓中小的不夠小的同時(shí)，卻莫名其妙地矯枉過(guò)正了，覺(jué)得老的不夠??；于是就出現(xiàn)了我們現(xiàn)在看到的反差太大的角色選擇，讓比孩子們的爺爺奶奶年齡還大的老頭老太太，來(lái)飾演他們的父母。尤其是演寶玉娘的臺(tái)灣演員歸亞蕾，完全不像是10幾歲孩子的母親，太夸張了！
三、角色的形象選擇與小說(shuō)中的描寫(xiě)相去甚遠(yuǎn)。黛玉的五觀應(yīng)該是小巧精致的，現(xiàn)在所看到的厚嘴唇的小女孩，太缺乏黛玉的靈秀感覺(jué)了；寶釵應(yīng)該有一張銀盆式的圓臉，新戲里的寶釵怎么看都缺少這種飽滿的富貴氣；王熙鳳更是顯得膚淺幼稚，行為舉止太矯揉造作了，完全沒(méi)有榮國(guó)府的當(dāng)家少奶奶所應(yīng)具有的華麗高貴和威嚴(yán)內(nèi)斂。
四、新戲的細(xì)節(jié)太粗糙。冷子興對(duì)賈雨村演說(shuō)榮寧府的時(shí)候，先是說(shuō)榮國(guó)府的賈赦有兩子，后卻只說(shuō)到了賈璉這一子；抱著英蓮去看燈的霍起，前面一個(gè)鏡頭是他對(duì)著墻根在撒尿，后面緊接著卻是尿撒到了河里的鏡頭等等。
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