B.垂直線
從參天大樹(shù)、高聳的柱子等筆直形象中，可以對(duì)垂直線形成嚴(yán)肅、莊嚴(yán)、寂靜的感覺(jué)。能增強(qiáng)威嚴(yán)感和崇高感。
垂直線構(gòu)圖--特點(diǎn)：嚴(yán)肅、寧?kù)o，垂直形體在畫(huà)面中的分量要比同樣大小的歪斜形體得分量重，垂直形體使畫(huà)面的動(dòng)感減少。
C.斜線
有延伸、沖動(dòng)的視覺(jué)效果。也稱對(duì)角線構(gòu)圖,如圖所示。由于斜線容易使人感到重心不穩(wěn),所以動(dòng)感強(qiáng),傾斜角度越大，運(yùn)動(dòng)感越強(qiáng)。斜線構(gòu)圖的畫(huà)面要比垂直線構(gòu)圖的畫(huà)面有動(dòng)勢(shì)，而且能形成深度空間，使畫(huà)面具有活力。
對(duì)角線構(gòu)圖
D.曲線
畫(huà)面給人以優(yōu)美、柔和的視覺(jué)效果，曲線有節(jié)奏感，作畫(huà)時(shí)要注意曲線的方向性。常見(jiàn)到的有羅衣裹身的人體，飄動(dòng)的服飾。如安格爾的《泉》具有優(yōu)美的動(dòng)態(tài)曲線。
3色彩
色彩的視覺(jué)心理，最為復(fù)雜，一方面它比其他造型因素更能刺激人們的情緒，比如英國(guó)泰晤士河的布萊克佛來(lái)爾大橋，由原來(lái)的黑色改涂橘黃色后，大大減少了在橋上跳河自殺的人數(shù)。人們對(duì)色彩的感受，主觀成分很多,所以在構(gòu)圖中畫(huà)面整個(gè)色調(diào)的運(yùn)用，及其呈現(xiàn)的效果。
A.暗黑色調(diào)
由于暗黑，使色彩很大程度失去五彩繽紛的絢麗感覺(jué)，它構(gòu)成郁悶的情調(diào)，有如昏暗的陰天，令人壓抑。如圖
B.明亮色調(diào)
使人爽朗愉快。由明亮色彩組成的畫(huà)面，有如置身于明媚陽(yáng)光中，因此這類色調(diào)的畫(huà)面，多用于表現(xiàn)歡樂(lè)的情調(diào)。如圖
C.暖色調(diào)
以紅、橘黃、土紅等一系列暖色組成，給人以溫暖親切的感覺(jué)。如果這類色彩非常強(qiáng)烈、熾熱、就使人興奮。如圖
D.冷色調(diào)
與暖色調(diào)相反，以蘭、綠等顏色組成的色調(diào)使人聯(lián)想到天空、海洋、森林、雪地等，使人有寧?kù)o、疏遠(yuǎn)的感覺(jué)，這些都可見(jiàn)諸于風(fēng)景畫(huà) 作品。完全用冷色調(diào)構(gòu)成的畫(huà)面，還有抑郁、憂傷的感覺(jué)。如圖
E.濃重色彩
就是顏色純度高，因而有厚重、飽滿的感覺(jué)。后期印象派畫(huà)家不少作品，多喜用濃重的色彩。如圖。印象派繪畫(huà)給我們親近感，最大的因素是因?qū)獾拿枥L而產(chǎn)生的色彩亮麗的畫(huà)面。
F.清淡的色彩
經(jīng)過(guò)稀釋或沖淡，感覺(jué)單薄而清新，更多見(jiàn)諸于水彩畫(huà)。
在當(dāng)代許多抽象藝術(shù)不少就是以色彩為主，一旦剔除了色彩因素，作品就不堪設(shè)想。比如蒙德里安的冷抽象作品《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》
四.色彩與構(gòu)圖
色彩的對(duì)比應(yīng)充分利用對(duì)比色，根據(jù)主體的顏色，盡可能選其相對(duì)的色彩
背景，這樣可以使主體更突出。色彩的純度越高，相對(duì)色之間的對(duì)比越強(qiáng)烈，視覺(jué)沖擊力越大。
1.為了使圖象色彩和諧，應(yīng)避免對(duì)比生硬和過(guò)于強(qiáng)烈，這時(shí)要充分利用相關(guān)色和調(diào)和色。對(duì)于單一色調(diào)的圖象，由于主要由不同純度和亮度的單一色彩所構(gòu)成，圖象反差小，顯得單調(diào)、呆板，此時(shí)應(yīng)注意引進(jìn)黑白，以增強(qiáng)反差，活躍圖象。
2.為了表達(dá)環(huán)境氣氛，常根據(jù)主題思想的要求，確定整個(gè)圖象的基調(diào)色彩?；{(diào)色彩在圖象上往往占有較大的面積，在整體上先聲奪人。作為基調(diào)色彩，應(yīng)適應(yīng)主題需要，具有概括力和象征意義。如黃色基調(diào)——豐收的秋天；綠色基調(diào)——春天的生機(jī)。
3.不同色彩的面積分布，應(yīng)避免等量、對(duì)稱和凌亂。等量則無(wú)主次之分，對(duì)稱則平淡無(wú)味，零亂使人生厭。色彩的分布要有大小、主次、輕重之分。
五.空間分割
畫(huà)面通常由主體，陪體，環(huán)境（分前景和背景），和空白組成。畫(huà)面的布局就是研究如何使各種畫(huà)面成分占有合理的位置，同時(shí)使之有主有次，相互關(guān)聯(lián)地構(gòu)成一個(gè)整體。
主體：主體即指畫(huà)面的主要對(duì)象，是畫(huà)面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的重心。其它景物都圍繞他來(lái)配置。結(jié)構(gòu)畫(huà)面首先要確立主體。
主體的表現(xiàn)手法有直接和間接兩種：直接表現(xiàn)即給主體以最大的面積，最突出的地位，最佳照明效果。將主體以最明顯、最引人注目的形式直接予以突出。間接表現(xiàn)則著重于環(huán)境氣氛的烘托或渲染。
突出主體的具體方法有：
?。?）較大的物體比較小的物體首先引起注意，但是物體放大一倍并不等于注意增加一倍。
（2）刺激強(qiáng)度大的物體首先引起注意。
?。?）在畫(huà)面上處于優(yōu)勢(shì)地位的物體首先引起注意：
把主體形象安排在畫(huà)面的優(yōu)勢(shì)區(qū)，畫(huà)面上的優(yōu)勢(shì)區(qū)見(jiàn)下各圖：
1.“黃金分割律”也叫“黃金律”。“黃金分割律”（golden section)是意大利畫(huà)家達(dá).芬奇引入的，19世紀(jì)德國(guó)美學(xué)家柴儂辛又作出了進(jìn)一步的計(jì)算，而它的思想萌芽，可以追溯到古希臘的畢達(dá)哥拉斯學(xué)派。到了文藝復(fù)興時(shí)代，米開(kāi)朗基羅、達(dá)。芬奇等大師都花費(fèi)大量精力尋找所謂美的形式，理在有了“黃金分割原理”。
學(xué)者們發(fā)現(xiàn)，一個(gè)長(zhǎng)方形的長(zhǎng)邊（a）和短邊（b）的比例,若與兩邊之和(a+b)與長(zhǎng)邊（a）的比例相等,即:a:b=(a+b）:a。這個(gè)長(zhǎng)方形就具有多樣的統(tǒng)一，且輕重勻稱。許多美學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，多數(shù)人喜歡這種比例，認(rèn)為最合乎美感的要求。這個(gè)比例是一個(gè)常數(shù)，等于5比3，或8比5，或13比8?，F(xiàn)實(shí)生活所見(jiàn)的照片、銀幕、電視熒屏和很多藝術(shù)品也都呈現(xiàn)這種比例。
把主體形象安排在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心，即觀眾視線最集中的部位。一般將主體物處理在畫(huà)面結(jié)構(gòu)的視覺(jué)中心位置。視覺(jué)中心就是根據(jù)黃金分割律找出的畫(huà)面上的四個(gè)點(diǎn),如圖所示。這四個(gè)點(diǎn)我們稱為視覺(jué)剌激點(diǎn)。
我們可以把所要表現(xiàn)的“趣味中心”或重點(diǎn)理解的東西安排在上述任意一點(diǎn)上或臨近處，并保持向畫(huà)面中心集中的方向性。這樣就能產(chǎn)生主體位置合適的美感作用，在拍攝靜物時(shí)更應(yīng)考慮這四個(gè)點(diǎn)。
將這四個(gè)美感誘發(fā)點(diǎn)連接起來(lái)，就能產(chǎn)生“九宮布局”（即井字分割）。當(dāng)拍攝貫通畫(huà)面的地平線或垂直主體時(shí)，可把它們安排在井字分割線上或附近的位置上，可以避免畫(huà)面被割裂的視覺(jué)感受而獲得舒適、協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。
古代繪畫(huà)大師大都遵循“黃金分割律”作畫(huà)。黃金分割律在構(gòu)圖中被用來(lái)劃分畫(huà)面和安排視覺(jué)中心點(diǎn)。畫(huà)面中理想的分割線需要按下列公式尋找：用0.618 乘以畫(huà)布的寬，就能得到豎向分割線，用0.618乘以畫(huà)布的高，就能得到橫向分割線。用上述方法共能得到四條分割線，同樣也得到四個(gè)交叉點(diǎn)。這四個(gè)交叉點(diǎn)常被畫(huà)家用來(lái)安排畫(huà)面的主要物象，使之形成視覺(jué)中心點(diǎn)。如委拉斯開(kāi)茲的《崇拜耶穌》，其中小耶穌的頭部正好處在黃金分割線的一個(gè)交叉點(diǎn)上，如圖
當(dāng)然，黃金分割法只是一般的構(gòu)圖方法，而不是絕對(duì)的構(gòu)圖規(guī)則，往往反常的構(gòu)圖更能吸引人。
六.利用對(duì)比手法突出主體：
?、俅笮?duì)比：任何一個(gè)均勻的構(gòu)圖中，能夠打破其均勻性的某一個(gè)部分，就具有最大的吸引力。如在一個(gè)均勻的由方塊組成的畫(huà)面中，要突出某一方塊為主體，可以把它放大或縮小，打破原來(lái)整齊的行列，使其周?chē)臻g發(fā)生變化，產(chǎn)生差異。
②明暗對(duì)比：使主體變暗。由明暗產(chǎn)生差異，如果把大小對(duì)比和明暗對(duì)比結(jié)合起來(lái)，則主體更為突出。
③形狀對(duì)比：通過(guò)形狀的改變?nèi)〉卯?huà)面上的新異刺激點(diǎn)，則這個(gè)刺激點(diǎn)具有更強(qiáng)的刺激強(qiáng)度，會(huì)形成注意中心。
④動(dòng)靜對(duì)比：電視畫(huà)面最大的特點(diǎn)是“動(dòng)”。我們應(yīng)充分利用這一特點(diǎn)盡量地把主體安排稱運(yùn)動(dòng)的物體。運(yùn)動(dòng)的物體更能引人注目。
七.空白的留取
攝影畫(huà)面上除了看得見(jiàn)的實(shí)體對(duì)象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來(lái)實(shí)體形象，而在畫(huà)面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其它的實(shí)體對(duì)象。空白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫(huà)面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫(huà)面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋?huà)面上的作用，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫(huà)面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。下面具體分析一下畫(huà)面空白部分的處理及其所起的作用:
1、畫(huà)面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體醒目，具有視覺(jué)的沖擊力，就要在它的周?chē)粲幸欢ǖ目瞻?，如?span id="moiyehiw" class="t_tag" onclick="tagshow(event)" href="tag.php?name=%C8%CB%CE%EF">人物也總是避免頭部、身體與樹(shù)木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處，在主體物的周?chē)粲幸欢瞻?，可以說(shuō)是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。因?yàn)?，人們?duì)物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周?chē)粲幸欢ǖ目臻g，精美的藝術(shù)品才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒。
2、空白還是畫(huà)面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件
不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系。所謂呼應(yīng)，總是由兩個(gè)對(duì)象之間有一定距離構(gòu)成的，如兩上對(duì)象緊挨在一起，也就無(wú)所謂呼應(yīng)。一切物體因開(kāi)頭不同，使用情況不同，線條伸展方向不同，光線照射不同等等情況，都會(huì)顯出一定的方向性，有向背關(guān)系，要仔細(xì)觀察物體的方向性，合理地安排空白距離，以組織其相互的呼應(yīng)關(guān)系。
