這一刻倚在寬大的枕頭里，閉著眼睛聽著《諾丁山》的一段優(yōu)美的插曲--- when you say nothing at all（盡在不言中），輕柔舒緩的飽含著深愛與默契的音符撫慰著我錯(cuò)過的近在咫尺遠(yuǎn)在天涯……
《諾丁山》最初聽到這三個(gè)字的時(shí)候還以為是某個(gè)中世紀(jì)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，如果不是說起這部電影的朋友提及，僅僅聽名字怎么也聯(lián)想不到是一個(gè)愛情故事?！吨Z丁山》99年的一部由羅杰.米歇爾執(zhí)導(dǎo)的英國(guó)式輕喜劇，一部男人的童話。諾丁山是英國(guó)倫敦西區(qū)靠近海德公園西北角的一個(gè)小鎮(zhèn)，就是上演這部純真得超現(xiàn)實(shí)的愛情童話的浪漫小鎮(zhèn)。整部影片情節(jié)很歡快，對(duì)白很智慧，男女主角都很可愛，我相信大多數(shù)人看到這部電影，都會(huì)感覺愉快，會(huì)讓輕松、溫馨的笑容一直掛在你的嘴角上。尤其《諾丁山》的主題音樂《She》加上另一首著名插曲《When you say nothing at all》，這兩首動(dòng)聽的原聲音樂使整部電影在講述一個(gè)動(dòng)人故事的同時(shí)，也給我們好好渲染了一番英倫風(fēng)情，將《諾丁山》徹底幻化成了夢(mèng)想、愛情的代名詞?？梢哉f《諾丁山》這部電影是寫給諾丁山，甚至是寫給英國(guó)的情書。
《諾丁山》，斷斷續(xù)續(xù)、反反復(fù)復(fù)看了好多遍，其實(shí)也找不出什么特別的理由來說明自己為什么鐘愛這部電影?？赡芪覀兇蠖剂?xí)慣了歐美電影即使是愛情故事也要驚心動(dòng)魄，大氣恢弘。而這部電影卻沒有亦沒有山盟海誓、沒有肝腸寸斷、沒有卿卿我我，舒緩自然的敘事風(fēng)格，猶如流過平川的涓涓溪流，波瀾不驚，平平緩緩的流進(jìn)你的心田。畫面平凡溫馨，彌漫著東方式的浪漫唯美；背景音樂意味深遠(yuǎn)讓人感動(dòng)，感動(dòng)源于內(nèi)心深處的碰撞和共鳴，或許這就是這部電影的精髓所在。《諾丁山》的敘事風(fēng)格是我所看過的所有舒緩敘事中最為成功的一部，堪稱典范。用“不慍不火"四個(gè)字來形容再合適不過。
她。人群中她總是很快樂，她的眼神如此自豪和篤定，不會(huì)有人看到她流淚的表情。她的笑真的非常有魅力，輕輕一笑，就把整個(gè)孤寂的世界點(diǎn)亮了。
他。典型的英倫城市男人，溫情的目光戴上一副眼鏡，把儒雅內(nèi)斂的氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致。他的幽默、他的機(jī)智、他的坦白包括他面對(duì)突如其來的愛情所表現(xiàn)出來的怯懦，舉手投足之間都散發(fā)出英國(guó)紳士特殊高雅的氣息。因此，雖然平凡，卻依然可愛；雖然窮困，卻依然從容。這也是引導(dǎo)著大明星女主角能夠愛上他的原因吧？一點(diǎn)也不荒謬，一點(diǎn)也不令類，演員的氣質(zhì)、魅力把劇情合理化，拉近了兩種人、兩種文化、兩種身份的距離，讓你我坦然接受。生活劇的成功就在于把屏幕前的你我也一起拉進(jìn)他們的生活，同演員一起歡笑、緊張、痛苦、沮喪，甚至情仇、愛恨。
人們常說愛是盲目的，它的產(chǎn)生不是基于是非善惡、也沒有好壞對(duì)錯(cuò)。愛情來的時(shí)候是沒有預(yù)兆的，來不及準(zhǔn)備去迎接或是拒絕，它屬于感性而不是理性的。
影片以《She》幽美的歌聲為背景，“也許我無法忘記她的臉/帶著歡樂或悲傷/我能為之付出我的所有/她也許是美女也許是野獸/也許會(huì)把每天變成天堂或地獄/如果她走出陰影向我靠近/那我至死也不會(huì)忘記/我的一生只為她而活……”朱莉婭.羅伯茨扮演的鎂光燈下光彩照人的安娜照亮夜空般的笑容重疊到休.格蘭特扮演的慘淡經(jīng)營(yíng)的旅游書店老板威廉.扎克身著淡粉色襯衫行色匆匆穿過熙熙攘攘充滿畫廊、書店，各式各樣藝術(shù)家的文化氣息濃重的小鎮(zhèn)------諾丁山開始。
而這時(shí)候鏡頭引領(lǐng)你看到的這樣一座風(fēng)情萬種的小鎮(zhèn)完全有理由演繹超越身份地位，超越世俗的純粹為愛而愛的愛情。
從書店的偶遇、街角相撞相識(shí)到扎克冒充記者采訪，從漢妮生日宴會(huì)到兩人公園漫步，從與安娜男友酒店尷尬相逢到安娜丑聞，從威廉.扎克黯然離去到記者招待會(huì)上吐露真情，情節(jié)幽默風(fēng)趣，而不失濃濃的溫馨氣氛，向觀眾描述了灰王子扎克與安娜童話般的愛情故事。經(jīng)典影片總有讓人百看不厭的片段：安娜莫名的陪著威廉走進(jìn)這座矜持的小鎮(zhèn)里普通的英國(guó)家庭，沒有艷羨的目光，沒有瘋狂的尖叫，有的只是轉(zhuǎn)瞬的一驚---平靜，不是故作姿態(tài)，而真的只是將安娜當(dāng)作貴客看待。最初的感動(dòng)源自閑談之后的晚餐，餐桌上充滿著友情愛情親情的氣息，尤其是要用最后一塊蛋糕獎(jiǎng)勵(lì)生活最悲慘的人。朋友們?cè)谠V說自己不幸經(jīng)歷的同時(shí)也在相互鼓勵(lì)，即使對(duì)彼此不幸的調(diào)侃，也是怡然而溫馨，這讓安娜情不自禁的敞開了心扉。也讓我暫停了電影想想自己是不是生活得很糟糕，然后自嘲一下；哪里不如意，灑脫點(diǎn)笑一笑，沒關(guān)系！繼續(xù)。愿意敞開心靈的門就離另一顆心更近了，安娜與威廉的了解加深了，愛情也在不經(jīng)意的溫存之間蔓延滋生……
安娜在享受了平民生活的樂趣之后，與威廉闖入某私人花園。噢！溫情男人的斯文派不上用場(chǎng)了，這里以未經(jīng)主人準(zhǔn)許，安娜靈巧的翻越圍墻，威廉跌跌撞撞笨拙的走進(jìn)私家花園，充分的表現(xiàn)出了無論美國(guó)姑娘還是英國(guó)紳士同樣向往自由不羈和偶爾的小小的刺激放縱，尤其是對(duì)比之后，兩人坐在長(zhǎng)凳上，思考著“真愛是否能實(shí)現(xiàn)”的問題，配合著Ronan Keating愛爾蘭風(fēng)韻的《When you say nothing at all》，鏡頭由平視緩緩變?yōu)楦┮?，機(jī)位平穩(wěn)上升，從更為廣闊的視角展現(xiàn)環(huán)境的清幽與寧靜。濃郁的溫暖，緩和的甜蜜也讓人物情感得以升華……
威廉極度失落的情緒下，緩步走出安娜居住的酒店，坐上一輛公交車。值得回味的是，車身上大幅的朱莉亞電影廣告，又一次宣布，他平凡的生活永遠(yuǎn)擺脫不了這個(gè)女人……
再次受到愛情打擊的威廉悵然若失地走在諾丁山街道上，但身邊的景物和人群顯示了季節(jié)變換，雨雪風(fēng)晴，歲月流失。真是天才！這個(gè)鏡頭充滿想像力，短短幾分鐘，短短的一段路程，卻濃縮了一年四季的變遷?！八x去時(shí)帶走了陽光，她離去時(shí)帶走了溫暖，她總是去的那么遙遠(yuǎn)……”無限的失落，無限的哀傷伴著失去愛人的沉重的腳步。時(shí)間的推移對(duì)應(yīng)人物的內(nèi)心世界，夸張而不造作，恰到好處的充分展現(xiàn)了威廉失去安娜后的落寞又帶過了他六個(gè)月的單調(diào)生活；而最終，當(dāng)兩個(gè)人在威廉的旅游書店再一次相對(duì)，安娜哭訴表白的一幕，始終令我難忘：“我也只是個(gè)女人，站在一個(gè)男人面前，要求他愛她”這句臺(tái)詞，不僅是一句賺足眼淚的表白，也是安娜正視自己情感的智慧和勇氣。相信我們大家都是一樣的，從小被教育知道什么是尊嚴(yán)什么是廉恥，要學(xué)會(huì)低調(diào)做人，踏實(shí)工作；本分做人，遵規(guī)循矩，對(duì)夢(mèng)想麻木，對(duì)現(xiàn)實(shí)麻木。但是，大部分人都沒有意識(shí)到這樣一來我們到底失去了什么？我們失去了對(duì)心中夢(mèng)想伸出手去的勇氣，我們這群自視頗高的人被教育成了傻瓜。忘記了對(duì)現(xiàn)實(shí)說不，忘記了去嘗試，忘記了有夢(mèng)想就去爭(zhēng)取，忘記了自我。
回頭看，這部同樣由羅杰.米歇爾(ROGER MICHELL)執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代版《羅馬假日》——《諾丁山》與《羅馬假日》在情節(jié)的安排上有著驚人的相似：《羅馬假日》中高貴優(yōu)雅的安妮公主邂逅了小報(bào)記者引出了一段浪漫動(dòng)人的愛情故事；而《諾丁山》中同樣美貌的明星安娜也遇到了落魄的書店老板……于是看過《諾丁山》又重溫了經(jīng)典影片《羅馬假日》。這部影片本身的確與《羅馬假日》具有可比性，前者是大明星邂逅了書店老板，后者是公主與記者的相遇，同樣是發(fā)生在異國(guó)。兩片主角都經(jīng)歷著身份的差異、地位的懸殊和環(huán)境的壓力，但它們也有著不同之處：現(xiàn)代版的《羅馬假日》中有著更多的現(xiàn)代因素——現(xiàn)代的喜劇模式、現(xiàn)代的思維方式，以及由此而導(dǎo)致的現(xiàn)代的不同于《羅馬假日》的結(jié)局。同樣是在記者會(huì)上，《諾丁山》的兩個(gè)人最終捅破了彼此間的關(guān)系，得到了人們的祝福；《羅馬假日》卻沒有成全公主與平民的愛情。因?yàn)楣适掳l(fā)生年代，也就是電影拍攝年代的價(jià)值及審美取向是不同的，《羅馬假日》的結(jié)局成就了經(jīng)典的殘缺之美，而《諾丁山》對(duì)明星與平民的愛情的肯定，則迎合了現(xiàn)代人普遍的認(rèn)同和愿望 。這也許是兩者能同時(shí)作為經(jīng)典存在的原因之一吧。欣賞奧黛麗.赫本的清純脫俗也喜歡朱莉婭.羅伯茨瞬間點(diǎn)亮世界的眼神；欣賞導(dǎo)演情節(jié)安排的獨(dú)具匠心、幽默詼諧；欣賞《羅馬假日》片尾安妮離去時(shí)留給我的揮之不去的惆悵與遺憾，同時(shí)沉醉在《諾丁山》片尾部分閃光燈下被記者包圍著的安娜流露幸福的迷人笑容。而對(duì)于《諾丁山》影片最后，兩個(gè)人躺在在公園一角的長(zhǎng)椅上，悠閑自在的安胎的畫面，我認(rèn)為是導(dǎo)演過于理想化的拍攝，有點(diǎn)畫蛇添足，誰（地球人）都知道無時(shí)不被狗仔隊(duì)追逐的他們是不會(huì)有那個(gè)機(jī)會(huì)的。影片就該定格在記者會(huì)上安娜從威廉的眼神里得到答案回答記者：打算在英國(guó)“無限期居留”之后頻頻切換的兩個(gè)人無視記者、無視閃光燈四目相對(duì)的會(huì)心的燦爛的笑容。背景音樂“也許我無法忘記她的臉，帶著歡樂或憂傷的表情，我愿意為她付出我的所有；她也許在唱歌，也許一百件不同的事，會(huì)在同一天發(fā)生；可能每天從天堂到地獄，她也許是我夢(mèng)中的幻影，是出現(xiàn)在夢(mèng)中的笑容……”這樣就夠了，既完美又給觀者留下空間去遐想。
越是遙遠(yuǎn)，越是期許。也許每個(gè)人的內(nèi)心都有唯美傾向，于是我們心甘情愿地相信——“情感面前，人與人并不遙遠(yuǎn)?！?div style="height:15px;">
