環(huán)境人像攝影技巧

首先，我們來看一張據(jù)說是環(huán)境人像鼻祖的攝影作品：
 



這張環(huán)境人像作品作者是美國攝影家阿諾德•紐曼。1946年，28歲的紐曼給俄國作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作一幅肖像作品，拍照時，他選了一架鋼琴做背景，把人物安排在左下角，讓鋼琴占據(jù)了絕大部分畫面，被當時的報紙評論說：“這張照片大概是所有人像作品中被攝人物‘占面積’最小的，卻安排得非常貼切風(fēng)趣。”

　　在這幅作品中，紐曼通過形象大小的對比、影調(diào)濃淡的對比，很好地突出了人物的職業(yè)特點，又表現(xiàn)出了作曲家斯特拉文斯基潛心創(chuàng)作時的精神風(fēng)貌，尤其是成功地刻畫出了作曲家特立獨行的為人風(fēng)格，似乎使人們聽到了斯特拉文斯基那獨特的音樂風(fēng)格。照片一經(jīng)展出，便受到人們的認可和賞識，也成為阿諾德•紐曼的成名作。


再來看幾張典型的環(huán)境人像作品：

 

 




我從中得到的感覺是：環(huán)境人像特點之一是作為人的主體在畫面中所占比例較小，多用廣角。

我們平時看到的肖像攝影都是大頭照及半身照，人物在畫面中所占比例較大，當我們非常清晰地看到了人物面部的五官特征細節(jié)甚至睫毛眉毛的時候，就往往感覺它不是環(huán)境人像了：

 




 

 但是法無定法，如果我們加入了簡單的道具和故事情節(jié)，即便是大頭照，半身照，也有了環(huán)境人像的特質(zhì)：

 






還有故事情節(jié)較強的：

 




這類近似于特寫及帶故事情節(jié)場景的環(huán)境人像要求MT整體素質(zhì)較高，有較強的肢體語言表達能力，攝影師道具的安排能與人物巧妙結(jié)合。當然，如果我們遇到的MT素質(zhì)不是很高，在表演方面有所欠缺時，但又想讓人物在畫面中給予足夠大的比例和重視時，我們在構(gòu)圖上可以嘗試大膽一些：


 




 




環(huán)境人像既可以是室內(nèi)的環(huán)境，也可以是室外的環(huán)境，室內(nèi)的環(huán)境我們可以利用常見日常用品作為道具，我們來看室內(nèi)環(huán)境人像：

 







 








一個蘋果，一張沙發(fā)，一個桌子，一張床，一盆花都可以成為道具。

我們再來看自然環(huán)境下的環(huán)境人像，當然是最普通的大場景下的環(huán)境人像：

 







室外的環(huán)境人像也可以利用道具，這張作品原作者題為“棒棒糖時代”，道具就是棒棒糖：

 




通常攝友們還喜歡把MT置于廢舊的工廠、鐵軌環(huán)境中：

 



 




 




我們來看上面的兩輻以鐵軌為背景的環(huán)境人像，顯然第一張感覺好一些，第二張在構(gòu)圖上不是很成功的。為什么呢，因為人物占據(jù)畫面比較過大，加之后期調(diào)色不自然，就比第一張遜色許多。

有時候，環(huán)境人像初學(xué)者最容易犯的毛病就是要把人物作為主體交待清楚，其實，環(huán)境人像要的是人與環(huán)境的有機結(jié)合，人并不是最主體的。