——編 者
“多么痛的領悟”
——全國第八屆楹聯(lián)書法作品展評審側記
■陳羲明
全國第八屆楹聯(lián)書法作品展的評審工作在山東濟南落下帷幕，共選出300件準入展作品（進入公示期）。評審過程規(guī)范、嚴謹、公平、公正，取得圓滿的階段性成果。
先把這次的全國楹聯(lián)展的投稿和評審情況作個簡介：投稿量大，總數(shù)達到24895件；評審規(guī)則嚴密，有分組初評、交叉復評、初評自查、集體審看、終評投票五個步驟，全程監(jiān)控監(jiān)督；進入公示期的共有300位準入展作者，人數(shù)排名前六的省份依次為山東、江蘇、河南、河北、湖南、江西。
書法國展的評審規(guī)則在這兩年已經(jīng)有了相當大的優(yōu)化，公平和公正得到有力保障，讓作者把所有精力都安心放在創(chuàng)作上。這次楹聯(lián)展的投稿作品整體質量較高，可圈可點的精品有不少。但是，我們在評審工作中仍然看到了許多硬傷和不必要的失誤。下面，我把這些問題匯集一下，為朋友們今后的投稿提供借鑒。
問題一，內容雷同
主要指書寫內容雷同太多。作為楹聯(lián)展，理論上來說會比其他主題展覽更強調原創(chuàng)內容?，F(xiàn)在一個古人的妙聯(lián)，往往有一百個人寫，假使這一百件作品從筆墨層面來看都很好，你說我們應該在這一百幅作品中選幾幅？文本創(chuàng)作能力，是書家繞不過的課題。切記切記！
其他高規(guī)格的賽事展覽同理，一些耳熟能詳?shù)膬热?、千古名篇寫的人太多，能?guī)避的盡量規(guī)避。否則，容易與人撞車，還容易惹上抄襲之嫌。
問題二，審題不準
楹，意思是廳堂前部的柱子。楹聯(lián)就是貼在大門兩側的對聯(lián)，是我國民眾尤為喜愛的語言文學藝術形式。此次有些投稿作品只有四五十厘米高，尺幅太小，明顯與主題不符。有些作品字數(shù)達到幾百上千，字寫得密密麻麻，其實也是違背了楹聯(lián)原有的特點，這些作品也不被看好。作品的藝術感染力、水平的高低、作品的優(yōu)劣，不是由字數(shù)決定的，大可不必花那么大力氣去寫那么多字的作品。這次寫長聯(lián)的作品太多了，像《江津縣臨江城樓聯(lián)》《隆學義重慶詠聯(lián)》《長沙天心閣長聯(lián)》等，小字、多字泛濫成災。在這里順便提醒一下，加入審讀環(huán)節(jié)以后，“苦肉計”費力難討好，已經(jīng)不合時宜了。
問題三，格式不妥
書體創(chuàng)作很好，但上下聯(lián)收尾不齊，這樣的作品容易被淘汰。值得一提的是，有一副龍門對，獨在下聯(lián)結尾處偏下方落款，如此“隨意”，以致遺憾落選。還有些作品布局喧賓奪主，題款小字的空間面積超過了主體內容，甚至造成擠壓。此外，有些幅式看起來像條幅、中堂，沒有按楹聯(lián)的幅式要求隔開上下聯(lián)，同樣會在評比上吃虧。
問題四，競爭集中
本次作品中，何紹基行草、《好太王碑》、鐘繇小楷這三類風格的作品數(shù)量相對偏大，書體撞車頻次高。創(chuàng)作時可以適當規(guī)避當下的“熱”書體。
問題五，錯別字
因出現(xiàn)錯字、別字在復評階段被淘汰的將近三分之一，很可惜。隸書、草書多出在字法錯誤；內容上不審慎，導致別字；抄錄聯(lián)句時自己改動改錯了，這種事也有；更甚者，粗心大意把A字寫成B字的情況屢見不鮮。希望投稿參展的朋友們始終不忘提升傳統(tǒng)文化和語言文字學素養(yǎng)，自己在投遞作品前先做審讀，對自己不放心的還可以請人幫忙審讀，嚴謹對待不為過。
除了以上五大問題要規(guī)避，還有一些小問題值得深思。比如：格調低，在跋文和題款中自吹以及露骨地吹捧他人；行草書（甚至有的在正書中）刻意地夸張、變形、扭曲，“伸胳膊蹬腿”，丟失了書法的自然表現(xiàn)狀態(tài)；不少投稿作品表現(xiàn)出基本功不扎實、創(chuàng)作能力有限，在聯(lián)句方面犯平仄關系不對、韻腳不統(tǒng)一的低級錯誤。對于此類作者，建議多走出去深造學習，拜師求藝，找到正確的方法，錘煉基本功，提升審美格調，提高創(chuàng)作水平。至于抄襲和槍手問題，仍然有個別存在，只是把“飲”抄成“欣”，把“葡”抄成“菊”，這樣獻丑的事情就太有辱斯文了。
總而言之，書法國展是一項萬人競技、高手過招的平臺，不露怯、不失誤往往是成敗關鍵。作為評委，我們在審讀的過程中很害怕看到一些寫得好的作品出現(xiàn)失誤，看到了又不得不忍痛割愛?？上Я撕芏嘤袑嵙Φ臅?。
今天就暫且先說說“失敗教訓”，以后有機會再跟朋友們說說“有效經(jīng)驗”。
投稿作品中出現(xiàn)的錯寫字舉例
全國第八屆楹聯(lián)書法
作品展評審之我見我想
■李嘯
楹聯(lián)，起源于桃符，是一種對偶文學。楹聯(lián)，也成為書法創(chuàng)作的一種傳統(tǒng)形式，以楹聯(lián)形式舉辦全國性的書法展覽，中國書協(xié)已經(jīng)辦到了第八屆，仍然吸引數(shù)以萬計的楹聯(lián)、書法愛好者參與其中。本次展覽收到作品近25000件，這么多人創(chuàng)作楹聯(lián)書法、這么多楹聯(lián)書法作品匯聚一堂，本身就有點行為藝術的意思。當然，給我印象深刻的還不僅是作品的數(shù)量，而是作品的本身。評審過程中，不少好作品給我留下了比較深刻的印象，也有一些作品引發(fā)了評委們的熱烈討論。在這里，我結合投稿作品談三點感觸，供朋友們參考。
一、好的作品總是因自信而沉靜
也許楹聯(lián)特殊的“出身”，就應該體現(xiàn)對稱、工整與端嚴，加之于樓堂宅殿楹柱上呈現(xiàn)的要求，在書寫風格上更需要莊重、肅穆與典雅。當然，后來楹聯(lián)書法成為文人雅士社交、聯(lián)誼和贈與的方式，也是一種文化表達，書寫者因此更加注重平正、含蓄與文氣，當然或許還有一點意趣。
“展廳時代”的當下，書寫者無論從文化心理還是創(chuàng)作動機都與前人有著很大的不同，一個展覽作品中的絕大多數(shù)書寫內容非自己撰寫而是“照搬”他人，作者在創(chuàng)作時想到更多的是如何張揚個性，以期在評審時更容易在評委眼前“跳”出來，在展廳中把眾多目光“吸”過來，從而達到目的、實現(xiàn)夢想。展覽心態(tài)、競技心理，外化于作品就是缺少根基的所謂“視覺沖擊力”“筆墨語言”“線條張力”，等等，這些狀況在本次展覽中、在楹聯(lián)這種特殊形制的書法創(chuàng)作中體現(xiàn)得過猶不及。當然，也有些好的作品追求筆墨意趣，見情見性，令人稱贊。但是更多好作品總是自信而沉靜的，這種自信來自于技法的肯定與審美的信念。這既是作品的氣象，也是書家的氣質。比如，入展作品中的部分篆書楹聯(lián)字法謹嚴、格調高古，隸書“曹全”風格的“龍門對”秀麗典雅、整飭端莊，楷書中清人風格的擘窠大字楹聯(lián)氣勢恢弘、厚重古樸，行草書中少字數(shù)大字楹聯(lián)開闔有度、動靜相生……本次入展的54件楷書楹聯(lián)作品風格多元，唐楷面目漸多，氣息純正，十分可貴。中楷“龍門對”偏多，超過半數(shù)。
二、好的內容總是因言簡而意遠
楹聯(lián)是濃縮的文字藝術，以最少的字來表達最深的內涵，方為至境。著名的一字聯(lián)：“墨”對“泉”，不僅對仗工整、平仄押韻，而且上下結構也是“黑對白”“土對水”，極為巧妙。細想此聯(lián)似乎又暗合書法與楹聯(lián)，“墨”是書法家的筆墨，“泉”是楹聯(lián)家的文泉，與展覽非常契合，惜未見有能力的作者嘗試大字書寫。
楹聯(lián)書法展有點像文化的縮影。當下，書家大多缺少詩詞方面的修養(yǎng)，不擅作聯(lián)，而擅寫楹聯(lián)者多為專門名家，又多不事書法。楹聯(lián)書法展不僅要求寫的是楹聯(lián)，更重要的是展覽主體是書法，于是書法藝術成為評判的首要，然后才是對楹聯(lián)平仄的審視，這就造成入展作品大多是書寫前人楹聯(lián)內容，讓展覽少了一層文化的內涵，也少了很多文字的趣味。令人惋惜的是，很多作者字寫得很好，但抄別人的聯(lián)也抄錯了，印象深刻的是大量的長聯(lián)“龍門對”，漏字錯字、繁簡混用，甚至上下聯(lián)顛倒的現(xiàn)象也時有發(fā)生。有些作者不懂格律，擅改前人聯(lián)句，弄巧成拙。當然，入展楹聯(lián)作品中也不乏自撰內容，如江蘇書家陳克年投稿的兩件作品均為自撰聯(lián)，入展的是一件大字行書聯(lián)“萬卷詩書堪種玉，一懷仁義足生金”，書聯(lián)合璧，言簡意深，令人印象深刻。這類作品在展覽中非常難得，也非常突出。而很多長聯(lián)、“龍門對”，文字越多，描述越具體、越具象，意境空間也越狹小。
三、好的形式總是因合度而耐看
如同一個人的穿著，得體、有分寸，又符合自己的精神氣質，且“拎得清”場合，無論艷麗還是樸素，合度、舒服就好。盡管楹聯(lián)有很多約定俗成的規(guī)矩，不少作者還是在形式制作方面煞費苦心。初評中有大量的小楷作品，顯示出很多作者對楹聯(lián)概念的陌生，用小楷寫了一尺長，加上畫線、貼條、蓋章，這就是楹聯(lián)？好多作者用小行草寫“龍門對”，有意錯落造成上下聯(lián)文字不對應，其實就是兩個條幅。還有的作者將上下聯(lián)用兩種顏色的紙，有的還用三種不同顏色的紙拼接，看了目眩又揪心。有的作品把拼接真的做到了“極致”，七言聯(lián)，每個字一個方塊紙，逐字拼貼，投機取巧，結果均被“拿下”。有的作者在一副楹聯(lián)創(chuàng)作完成后，心里還是不滿足或是放心不下，總覺得“分量不夠”，在楹聯(lián)兩側題滿邊款還嫌不過癮，有的甚至單邊題了四行，一副楹聯(lián)竟有十四行邊款。有的將上下聯(lián)拼接起來，在中間大量題款，還有的把款題得東一塊西一塊，一會兒用墨、一會兒用朱砂，撰聯(lián)者十幾個字表達的意思，書寫者用數(shù)百字題款還難盡其意，甚至與楹聯(lián)內容風馬牛不相及……一切為形式而形式的“形式”，都是多余的。我注意到，入展作品中很多是在白宣紙上自然書寫，技法精熟，章法簡凈，盡管很“素顏”，卻很耐看，這類作品最受評委青睞。有些作者具有較高的審美眼光，很會把握形式分寸，筆法純粹，用色古雅，形制合理，同樣也贏得了評委們的認可。
本次展覽評審工作有諸多亮點，作為評委一員，我也學到了很多。之于評審，檢驗的尺子永遠還是作品。
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