中國武術和中國書法是我國的兩大國粹。源遠流長，博大精深，有幾千年的歷史，并且流傳海外，深受中外人民的喜愛。武術，古代首稱“手搏”“武藝”等，近代又稱國術，是幾千年我國人民用以鍛煉身體和自衛(wèi)的一種獨特方法，門派繁多，技法各異。書法，是漢字書寫的藝術，有筆法、字法、章法。書體繁多，有真（正）、草、隸、篆，真體又有歐、柳、顏、趙，蘇、黃、米、蔡等。本文主要談武術中的劍術和書法中的行草，側(cè)重探討劍術和書法的相同及骨勢，以此來說明劍術與書法有著密切的關系，習練劍術和書寫行草，可互相溝通，互相補充，共同進步，既利于這兩門技藝的發(fā)展，也有利于習練者身心健康。
劍術“精氣神”
劍是武術中短兵器的一種，系由古兵器演化而來。《釋名·釋兵》中說：“劍，檢也。”劍是一種防范非常的衛(wèi)體武器。武術諺語有“刀如猛虎，劍如飛風”，“刀似下山猛虎，劍如翻海蛟龍”。劍術特點是靈活、敏捷、瀟灑、飄逸，氣勢連貫，演練起來變化多端，劍神合一，一氣呵成。步法輕快，腰似蛇行。劍法主要有點、崩、刺、撩、掛、劈、云、抹等。劍術套路有多種，根據(jù)不同拳種而定。比賽中的劍術，有規(guī)定“騰空跳躍”“立劈橫抹”“點刺撩崩”“勾掛纏云”等動作。其快捷兇猛，剛?cè)嵯酀?，瀟灑大方，給人以美的享受。
漢代是劍術發(fā)展的黃金時代，鋼鐵劍以全新面貌取代了青銅劍，并已成型，隨著劍的鑄造技術和制型的改革，其使用方法也日趨完善。至今劍的種類和名稱頗多，但其整體均由劍身和劍柄組成，其中劍身包括劍尖、劍刃、劍脊；劍柄包括護手、劍首。而且劍首大都系上劍穗。除擊劍格斗外，還出現(xiàn)了整套動作組成的“舞劍”。漢代有《劍道三十八篇》，對以前使劍之法進行了系統(tǒng)的總結(jié)闡述，至今已形成系列的整套劍術有昆侖劍、青萍劍、蟠龍劍、純陽劍、太極劍、八卦劍、形意劍、雙手劍、螳螂劍和龍鳳雙劍、水魯雙劍等等。
演練太極劍有如低俗作品請刪除，始終處于連綿運動中。其動作銜接緊密，勁斷意不斷，勢斷意相連，如春蠶吐絲連綿不斷。其柔中藏剛，內(nèi)有虛實、動靜、開合、屈伸等諸多矛盾。這些矛盾是對立統(tǒng)一的，又是相互轉(zhuǎn)化的。又如八卦劍內(nèi)容豐富，舒展大方，腳踏八方，步走九宮，行如游龍穿梭，連綿不斷，身械齊動，如白蛇吐信，低俗作品請刪除探爪，出神入化。有如急風閃電，擰旋滾轉(zhuǎn)，一身是圓。劍隨身動，身帶劍行，青云平浮。
行草“骨筋韻”
行書是書法不可缺的一種，乃書法學習的難點，也是古今眾多書法家所追求的，具有很高的欣賞價值。文采奕奕的唐代李北海，容魏碑入行書，筆毫流動，骨力滲透，凝重如山頓，雄健而又活潑。明代書畫家董其昌對他的評價很高，說“右軍如鳳，北海如鷹”，“羲之如龍而李如象”。黃庭堅是宋代四大書法家之一，傳說長年來往過江，慣看蕩槳撥棹，以致他用筆也“似長槍大戟，縱伸橫逸，勢若飛動”。也有形容韋誕字似“龍威虎振，劍拔弩張”；索靖的“飄鳳忽舉，鷙鳥乍飛”；王恒的“插花美女，笑舞鏡臺”等，無一不是對行、草書法的真實寫照。草書是急就章。它起源于漢，正如東漢末年書法理論家趙壹所分析：“蓋秦之末，刑峻網(wǎng)密，官書頻，戰(zhàn)攻并作，軍書交馳，羽檄紛飛”，稍加快書寫就有連筆。即成為隸書的變體，人稱“章草”。其特點：“一簡、二連、三圓轉(zhuǎn)”，結(jié)構(gòu)省減，書寫接連，圓轉(zhuǎn)不方折，簡約明快，與我們現(xiàn)代行草書一樣。
行草是介于真書、草書之間的書體，事實上早已存在。秦漢時期的真書與草書都沒有明確的概念，故行書也無從談起，章草（隸草）逐漸成熟并被規(guī)范后，行書才顯示出來，但得到承認還是較晚的事。行書對隸書演化為楷書起著促進作用，而楷書地位確立后，行書、草書則成為一種為人們所喜愛而富有極強藝術魅力的書體。
在東漢時期草書有杜度、崔援、張芝、蔡邕等，他們不僅書法一流，而且在書理研究上給人們留下了寶貴的遺產(chǎn)。東漢至西晉的行草發(fā)展，為東晉王羲之、王獻之、王殉等行草達到高峰打下堅實的基礎，“三王”的作品大多為唐代的摹刻本。
行草書是靠用筆墨“點畫”構(gòu)成。運筆必有“筆勢”，點畫有“起止轉(zhuǎn)折”，筆勢亦須“起承轉(zhuǎn)合”，靈活轉(zhuǎn)換，變化無常，深有“骨勢”。每一種用筆都是多變的。實際上，同一種用筆往往因書體、字體、章法和書家風格習慣不同而有所不同（略同武術中太極劍和八卦劍一樣）；下筆之際，明于審時度勢，隨機應變，使筆鋒下的點畫形態(tài)隨之適應結(jié)字和章法的需要而變化，做到“翰不虛動，下必有由。一畫之間，多起伏于峰抄；一點之內(nèi)，殊衄挫于毫藝”（孫過庭《書譜》）。只有這樣，用筆才能生動活潑。
貌異神合
品味相似
劍術動作是由點、刺、劈、云等攻防動作組成的各種劍法，劍法又配合手、眼、身法、步組成劍術組合，又由各種劍術組合組成完整的套路。視同于行草書法中的點、橫、撇、捺等筆法，從而組成字法，又有數(shù)個字的連帶或筆斷意連等組成章法。無論是劍法、筆法或是整套劍路和整篇章法都有“骨勢”，這就是它們的相同點。“骨”即內(nèi)含，如武術中的“精氣神”，也視同于書法中的“骨架”或“神韻”。勢即外形，如劍術中的劍體和書法中的書體，包括：劍法、組合和套路；行草的筆法、字法和章法。
欣賞一個劍術套路，要從起勢到收勢，看它全套動作是否合理到位，不但要看勢，還要看骨，如同整篇書法的章法是否合理，不但外形（勢）好，內(nèi)涵（骨）、神韻更為重要。劍術中有“點、撩、劈、刺”等，書法中有“橫、豎、撇、捺”等；劍術中有展縮，書法中有開合；劍術有一氣呵成，書法有一揮而就；劍術中有“犀牛望月”“燕勢平衡”，書法中有“斜而不倒，凌涯獨立”；劍術有“騰空”，書法有“飛動”；劍術中要體現(xiàn)“精氣神”，有劍與“手、眼、身法、步”的緊密協(xié)調(diào)配合默契，書法中有“含而不露”“有藏有露”，“內(nèi)含神韻，內(nèi)外合一”，“有方有圓，時隱時現(xiàn)”，上下左右，協(xié)調(diào)順達。
劍術的“虛、實”，俯拾可得，“虛”就是偽裝、隱蔽。隱蔽自己的真實出擊的劍法，如“近而示之遠，攻而示之防”等，這是一種以假亂真、迷惑對方的謀略。“實”就是明火執(zhí)仗的實打?qū)嵵??！恫輳]經(jīng)略·卷六·虛實》：“實而示之以虛，以我之實，擊彼之虛，如破竹壓卵。”比如劈劍本是自己的強項，卻偽裝虛弱，麻痹對方，達到出奇制勝的目的。在劍術中“緩與急”“輕與重”“輕撩與重劈”“退步與進步”“防與攻”“虛與實”等，要靈活運用、有機配合。如在整套劍術中，有時“行走如云”以配合云劍、抹劍；有時急跑猛跳，以配合崩劍、刺劍。還有定勢，如“金雞獨立”“犀牛望月”。全套運用到場地四周，動作協(xié)調(diào)合理，體力分配均勻，使得見此套劍如見整篇行草書一樣。虛與實是一對對立統(tǒng)一的矛盾。對立，僅是它們矛盾關系的一種形態(tài)。它們是相互對立、相互包容的不可分割的關系。這些關系在劍術和行草中，比比皆是。劍術與行草書就是“竅幽極渺，汪洋姿肆。”
行草書法也有“虛實”，在結(jié)字、章法中不斷地表現(xiàn)出來。如用筆上的“輕與重”“緩與急”“藏鋒與露鋒”，結(jié)字上的“疏密”“爭讓”“白黑”“次主”“短長”“小大”，而章法方面利用字距行距的“疏密”、重心的“斜正”，黑色的“枯潤”“淡濃”，以及落款用印的尺寸、位置，均須適宜恰當?shù)鹊?。拿用筆說，筆不實就欠沉著；筆不虛又欠圓活。只用實筆，行貌笨滯；全用虛筆，近似油滑。在變化中應當求和諧，有韻律，有規(guī)則，才不雜亂。請看米芾行草，點畫用筆較重，筆力沉勁，毫不漂浮，非點畫處偶相引連，用筆偏輕，一片虛靈。他那一行一字的重心線，左右擺動，跌宕起伏，卻整體仍維持平衡，這就是他的風格，如同在醉劍中，翩躚起伏，上下左右搖晃，看似失去平衡卻又保持平衡；似醉非醉，但卻醉態(tài)百出，暗藏殺機，待得勢即閃電般地出擊，給人以驚心動魄、美的享受。再看唐代書法變革家顏真卿書寫的《裴將軍詩》，陽剛之美在字里行間流動。那“戰(zhàn)馬若龍虎”五字，尤為雄偉壯觀。全篇字有正、有斜，有靜、有動，有肥、有瘦，有枯、有潤，真是潑墨淋漓，氣吞山河。唐代書法“癲狂”大家張旭、懷素的狂草更是不受約束，自由奔放，大起大落，離合聚散，令人蕩氣回腸。這與“劍如飛鳳”如出一轍。唐代詩人杜甫曾以詩來形容公孫大娘弟子舞劍器為“來如雷霆收震怒，罷若江海凝青光”，“山色沮喪，天地為之久低昂”。又云：“往者吳人張旭，善草書書貼，數(shù)長于鄴縣見公孫大娘舞劍《西河劍器》，自此草書長進，豪蕩感激，即公孫可知矣。”做為一個書法家，經(jīng)常觀看練劍或親身體驗劍術中的韻味，會對自己的行草書創(chuàng)作，大有裨益。劍術中的輕柔飄逸連綿不斷，快捷掃劍及清脆點崩，或變化無窮的劍花等，對習字練字有莫大的啟發(fā)。
用氣略同
凡習練內(nèi)家拳者，均重內(nèi)功。以內(nèi)功為基本功，亦稱筑基功。書法的筆力和神韻也可以說與氣有著直接關系，練習書法，除腕部有力外更主要的是寫字與氣配合，寫出的字才能入木三分。書寫者的底氣不足，字也不會雄健有力。書法家年積月累的寫字如有意配合運氣書寫，久而久之則內(nèi)功基礎自然堅實深厚。
劍術在行劍中均要氣沉丹田。攻防用力時，則用鼻哼氣；起跳時要提氣使氣上走，這樣才能跳得高；落地時，氣要上浮，才能做到輕如鴻毛；震腳時，氣要下沉，做到重如鋼鐵。氣與劍要配合協(xié)調(diào)，才能做到靈活多變，虛實分明，柔軟如水，強硬如鋼，綿里藏針，剛中有柔，颯爽優(yōu)美，變化無窮。
書法用氣也很重要。排除雜念，氣沉丹田。行筆要均，力達筆尖。筆鋒轉(zhuǎn)換要閉氣。筆鋒上提時，氣上行。按筆要沉氣，收筆要放氣。我們經(jīng)?？吹揭恍┯性煸劦臅覍懽謺r或?qū)懞苤匾还P時閉住氣息，舌舔上牙，待字寫完后出一口氣，也就是將廢氣放出。書法中的用氣繁多，幾年或幾十年的用筆運氣練字對身體健康好處莫大，無數(shù)優(yōu)秀的書法家大都是長命的老壽星。
劍術與行草中的用氣基本上是一樣的。氣同劍與筆的行動同時運轉(zhuǎn)，有提氣、閉氣、沉氣、出氣、運氣。一位好的武術家或書法家能將氣運至劍尖或筆鋒，能使手中的劍或筆運用得靈活多變，沉穩(wěn)有力。
綜上所述，雖然隔行的劍術和行草概念各異，但其理存于一。
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