豪放是一種氣質(zhì)，豪放是一種風度，豪放是個性的張揚，豪放是魅力的凝聚。因此有人說，“豪放”是“天風浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁。”
豪放歷來都是男人的專利，如“大風起兮云飛揚，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方”的劉邦；再如“東臨碣石，以觀滄海”的曹操；又如“仰天大笑出門走，我輩豈是蓬蒿人”的李白，還如“大江東去，浪淘盡千古風流人物”的蘇軾等等，他們那種豪放的氣魄，豪放的胸襟，讓多少后人為之傾倒。然而，當了解唐朝的才女的豪放之后，就會感到這些豪放并不只是男人的專利，而唐朝才女的豪放更令歷朝歷代的自以為豪放的男人們望塵莫及。
唐朝的才女，多是性格豪邁、情懷奔放的女子，她們外表有美貌，胸中有才華，敢于“迎八面來風”，“向四方洞開”，也敢于想像，敢于決斷，對生活充滿著無限激情。尤其是在性生活開放方面，更是表現(xiàn)出了唐朝才女與其它朝代的才女的不同的風情。她們不要金錢要快樂，情人床友一大堆，八卦緋聞天天見，海雨天風任往來。試問，哪朝哪代的才女能夠如此豪放？那么，為什么唐朝的才女如此豪放？追根尋源，這既與她們所處的性開放的時代有關(guān)，也與她們的才華需要釋放不無關(guān)系。
·電視連續(xù)劇《上官婉兒》的精彩海報
唐朝因為受到皇室北方胡人血統(tǒng)的影響，成為了中國古代性觀念最開放的時代，所謂的“臟唐”之說也寓意唐朝不拘綱常禮法的空前性自由?；适业男蚤_放必然帶動了社會的性開放，男人們的性開放更帶動了女人的性開放。而唐朝才女們也急需融入這個全民性開放的社會生活中去，而她們胸中的才華一旦釋放，就會讓那些男人們頓時感到自愧不如?？v觀唐朝豪放才女最著名的有三大類型：
一是“身在江湖、身不由己”型。這種類型的豪放才女最典型的代表人物就是薛濤。
薛濤，容貌美艷，風姿綽約，“有林下風致”之美。薛濤自幼聰慧，八九歲知音律。一天，她父親坐在院子里，看到院子中高大的梧桐，不禁突發(fā)感慨：“庭除一古桐，聳干入云中。”坐在一旁的薛濤隨即應聲說：“杖迎南北鳥，葉送往來風。”她父親聽后慚愧之色有然而起，薛濤的才思敏捷由此可見一斑。但因為她早年喪父，與母親相依為命，生活極其窘困，到了十六歲，正是花樣年華的歲月，但是因為迫于生計，薛濤不得不走進歌坊，成為當時著名的青樓女詩人。
當時正是大唐盛世，詩才輩出，雖然許多須眉稱雄，而一旦女詩人脫穎而出，便頓時讓須眉才子黯然失色。薛濤就是其中才華橫溢的詩壇才女。
一入青樓，身不由己，薛濤便“迎八面來風”，“向四方洞開”，常與當時著名詩人元稹、白居易、張籍、王建、劉禹錫、杜牧、張祜等人唱酬交往。她居住在浣花溪上，自造桃紅色的小彩箋，用以寫詩。后人仿制，稱為“薛濤箋”。王建《寄蜀中薛濤校書》一詩贊道：“萬里橋邊女校書，枇杷花里閉門居。掃眉才子知多少，管領(lǐng)春風總不如。”可見，薛濤的豪放，曾令多少天下有名的才子傾倒于地，自愧弗如。
而更讓男人感到薛濤的豪放之舉，是她與小她十一歲的男人有過一段銘心刻骨的姐弟戀。這個小男人叫做元稹，是《西廂記》里的對崔鶯鶯始亂終棄的張生原型。
元和五年，即公元810年，元稹任監(jiān)察御史，奉命前往成都巡察，當?shù)厮究諊谰R便派薛濤前去色情賄賂。當時已經(jīng)四十二歲的薛濤不辱使命，施展渾身解數(shù)很快和這個剛過而立之年的小男人擦出火花，一時郎情妾意，形影不離。然而可惜的是，不久元稹因故離開了成都，回到長安。
薛濤對元稹想必動了真情。她筆下的《池上雙鳥》一詩毫不掩飾對元稹的癡情，“雙棲綠池上，朝暮共飛還；更忙將趨日，同心蓮葉間。”薛濤欲將元稹培養(yǎng)成自己的老公，曾考慮過嫁給元稹做妻子；而情場老手閱女無數(shù)的元稹，卻將薛濤視作自己床上的玩物。
薛濤豈不知元稹這類人的花花腸子，但是，她仍然深深地感到和元稹在一起的日子，欲仙欲死，無疑是一段華麗愛情的樂章。當她知道元稹另有所愛的時候，便離開了青樓，先居于浣花溪上，后移居成都西北的碧雞坊，在坊內(nèi)建造吟詩樓，自己衣著女道士冠服，棲息樓上，獨自吟詩。這無疑是絢爛之后的淡定，豪放過后的優(yōu)雅。
二是“高端女人、無人敢娶”型。上官婉兒無疑是這種類型的豪放才女最杰出的代表人物。
最早了解上官婉兒的才女生活，是在一部與上官婉兒同名的電視劇里。那是一個玉潔冰清、美麗多情、才華橫溢的奇女子。多少年后才知道，上官婉兒雖然才華橫溢，卻是一個人盡可夫、玩弄權(quán)術(shù)于股掌之上的豪放女人。
上官婉兒的祖父是上官儀，因替高宗起草廢武則天的詔書，被武后所殺，剛剛出生的上官婉兒與母親鄭氏一同當了奴隸。十四歲的上官婉兒曾被武則天召見宮中，當場命題，她文不加點，須臾而成，且詞藻華麗，語言優(yōu)美，武則天看后大悅，當即下令免其奴婢身分，讓其掌管宮中詔命。十九歲的時候，這個小女孩已經(jīng)是一人之下萬人之上了，慢說文武百官，就是武后的兒子唐中宗也得看她幾分面子。但是這個朝廷的高端女人，卻無人敢娶，致使這個情竇早開的女人不得不找著男人幽會偷情。
直到后來，只有當上了皇帝的唐中宗李顯才把她娶進宮中封為昭容。但她雖身為唐中宗的嬪妃，卻與大權(quán)在握的武三思私通，而且，她又迷上了美少年崔湜，不時把崔湜召進宮中。但她覺得一人對一人并不怎么豪放，于是便讓崔湜把她的三個弟兄都召進宮中，以一個女人對四個男人，這樣的場面足讓人感到上官婉兒的豪放之情。
上官婉兒不僅在私生活表現(xiàn)得如此豪放，而且政治生活也一樣地不乏豪放之舉。她先后與唐中宗、韋后、安樂公主、太平公主等不同的利益集團相結(jié)合，其權(quán)勢所至，甚至釀成多次宮廷政變，左右皇帝的廢立。然而僅僅過了五年，這位大唐王朝的高端女人便在一次的宮廷政變中香消玉殞。
縱觀上官婉兒的一生，無疑正應了李商隱的那首《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。”
三是“看破紅塵、破罐子破摔”型。這種類型的豪放才女最杰出的代表人物自然是魚玄機。
魚玄機，字幼微，一字蕙蘭，雖然出身市井，但姿色艷麗，天性聰慧，才思敏捷，好讀書，喜詩文。十五歲被言官李億納為小妾，盡管她與李億情意甚篤，但夫人妒不能容，不久，便遭李億一紙休書遣其出家，在長安咸宜觀為女道士。但她對李億卻一往情深，寫下許多懷念他的美艷詩詞。
咸宜觀觀主是個年邁的一清道姑，她為魚幼薇取了“玄機”的道號，從此魚幼薇成了魚玄機。一個風華絕代、才情似錦的姑娘就這樣青燈黃卷做了一個道姑。
三年時光默默流走了，一清道姑年老力衰，溘然長逝，另一位與魚玄機年齡相仿，朝夕為伴的彩羽道姑，竟跟著一位來觀修補壁畫的畫師私奔了。咸宜觀中，就剩下魚玄機孤零零的一人。就在這時，她又聽長安來客說起，她日夜盼望的李郎，早已攜帶嬌妻出京，遠赴揚州任官去了。這一消息對魚玄機無疑是一個沉重的打擊。她覺得自己被人拋棄，空將一腔情意付之東流。魚玄機在痛不欲生之后，一改過去潔身自愛的態(tài)度，索性放縱起來，讓自己亮麗的才情和美貌，不至隨青煙而消散。
于是，在冷冷清清的咸宜觀中，她深夜秉燭，寫下了一首后來傳誦千古的“贈鄰女”詩：“羞日遮羅袖，愁春懶起妝；易求無價寶，難得有情郎。枕上潛垂淚，花間暗斷腸；自能窺宋玉，何必恨王昌。”這首詩不啻就是她人生的分水嶺，在此之前，她是一個秀外慧中，癡情萬縷的賢淑才女；從此后，她看破了人間真情，只為享樂縱情極欲，變成了一個放蕩冶艷的女人。魚玄機在咸宜觀中陸續(xù)收養(yǎng)了幾個貧家幼女，作為她的弟子，實際上是她的侍女， 她開始過一種悠游閑蕩的生活。觀外貼出了一副“魚玄機詩文候教”的紅紙告示，這無疑是一旗艷幟，不到幾天工夫，消息就傳遍了長安，自認有幾分才情的文人雅士、風流公子，紛紛前往咸宜觀拜訪魚玄機，談詩論文，聊天調(diào)笑，以至昏天黑地，魚玄機的艷名也就越傳越廣。
此時的魚玄機正值二十出頭，既有少女的嫵媚，又有成熟女性的風韻，再加上她的才華和風情，不知使多少男人拜倒在她的石榴裙下。
當時頗受她青睞的一個落第書生叫左名揚，她之所以鐘情于左名揚，只因為他那一派貴公子風范和堂堂的容貌儀表，都酷似昔日的丈夫李億。雖然她曾經(jīng)忿恨過李郎的薄幸，但是內(nèi)心中卻始終忘不了他；在左名揚踏進咸宜觀的那一剎間，她不由一怔。迷離中仿佛以為是李郎回到了她的身邊。于是，她對左名揚傾注了滿腔的柔情，完全以一種小妻子的神態(tài)對待左名揚，左名揚時常留宿在她的云房中，共享云雨之情。左名揚還曾寫下一首描寫魚玄機云房情景的詩：“白鴿飛時日欲斜，禪房寧謐品香茶；日暮鐘聲相送出，箔簾釘上掛袈裟。”這短短的二十八個字，雖然語意閃爍，但已可窺見他們二人在云房中尋歡作樂的旖旎風光了。
后來，魚玄機就與一個叫做陳韙的樂師混在了一起，在她的云房之中，二人鳳倒鸞顛，巫山云雨，而他們的陣陣親昵的言談話語傳到云房之外，讓魚玄機的貼身侍婢綠翹心醉神迷。這時綠翹已經(jīng)十八歲了，正是花樣年華，出落得肌膚細膩，身姿豐腴。受魚玄機的影響，也頗為善弄風情，雙眼含媚。因綠翹做事機靈，又十分乖巧聽話，所以深得魚玄機的信任和重用。但是，在這年春天的一日，她趁魚玄機受鄰院所邀外出參加一個春游聚會之機，把樂師陳韙勾引上了自己的床帷，致使魚玄機醋海翻波，竟然把她給撞死了。
不久東窗事發(fā)，魚玄機被帶到公堂，因罪行惡劣，被處以斬刑。這年她才二十六歲，歷盡波折變幻的一生就這樣匆匆結(jié)束了。魚玄機過于豪放的悲劇引起了后人的笑談，也讓很多人惋惜。一次感情的失意，就使人墮落甚至自毀前程，一個有才華的美女，從棄女到蕩婦，香消魂損，似之奈何？后人大多無語評說。
